Цитаты из книг автора «Акаш Кариа»

Ваш герой – это не только его внешность, мимика, привычки. Это еще и так называемая легенда – его прошлое, то, что сделало его таким. А также его настоящее – то, что с ним происходит сейчас. Не обязательно рассказывать все это во время выступления, но важно детально представлять себе того, о ком вы рассказываете. Сценаристы советуют детально представить, дорисовать своего персонажа во всех подробностях – его страхи, слабости, предпочтения в еде, тайны и мотивационные «рычаги». Особенно когда герой – плод вашего воображения. Ваш персонаж может проявляться и через свои мысли и реплики. А все вместе – его внешность, речь и то, как он преодолевает трудности, то есть типаж, – должны привести публику туда, куда вам нужно. К волнению ли, радости или осознанию. Если вы хотите использовать в вашем выступлении персонаж, то спросите себя: «Какого эффекта я хочу добиться с его помощью? Какова моя цель?» И тогда вы сразу поймете, как должен выглядеть, двигаться и разговаривать ваш герой

жизни, а обретать ее, пытаться мыслить по-новому, обогащать свои эмоции, любить, учиться, делать свое существование более насыщенным».

«В чужом мире мы обнаруживаем себя, разглядев собственные черты глубоко внутри предлагаемых нам персонажей и возникающих между ними конфликтов. Мы отправляемся в кинотеатры, чтобы оказаться в новом, захватывающем мире, занять место вроде бы не похожего на нас человека и в глубине души найти с ним нечто общее, пожить в вымышленной реальности, которая озаряет нашу повседневную жизнь. Мы хотим не убегать от

«Главная ваша задача как оратора – взять что-то, что вам важно и дорого, и донести это до своих слушателей». Я советую делать это через истории

Суть любой истории должна быть в том, чтобы показать, как себя ведут люди в экстремальных или необычных условиях. А еще лучше показать, как они ведут себя в отношениях друг с другом. Как ни печально, интереснее всего истории с социальным конфликтом (того или иного масштаба), персонифицированным в героях, – чему мы и находим подтверждение в речи Хёнсо Ли

Да, хотелось бы думать, что нам все равно было бы интересно смотреть или слушать историю без конфликта, потому что конфликт вызывает у нас чувство тревоги или беспокойства, но удивительная правда в том, что именно конфликт заставляет публику продолжать смотреть фильм. То же самое заставит слушателей «залипнуть» на вашу презентацию.

История без конфликта не заставит нас волноваться. Если нет конфликта, то нет таинственности и напряжения. БЕЗ КОНФЛИКТА МЫ УЖЕ ЗНАЕМ, ЧТО ПРОИЗОЙДЕТ. НАМ НЕ ИНТЕРЕСНО, И В РЕЗУЛЬТАТЕ МЫ НЕ ВОВЛЕЧЕНЫ.

И БЕСПОВОРОТНО ПОГРУЖАЕТСЯ В ВАШУ ИСТОРИЮ. ВЫ ЗАВЛАДЕВАЕТЕ СЕРДЦАМИ ЛЮДЕЙ, А ЗНАЧИТ – И САМИМИ ЛЮДЬМИ

ЭМОЦИОНАЛЬНАЯ СВЯЗЬ ЯВЛЯЕТСЯ ОБЯЗАТЕЛЬНОЙ, ЕСЛИ ВЫ ХОТИТЕ ПРОИЗНЕСТИ РЕЧЬ, СПОСОБНУЮ ПОВЛИЯТЬ НА ЛЮДЕЙ. ОБРАТИТЕСЬ К ИХ ЧУВСТВАМ. КОГДА ВЫ БУДОРАЖИТЕ ЭМОЦИИ И ЧУВСТВА АУДИТОРИИ, У НЕЕ НЕ ОСТАЕТСЯ ВЫБОРА – ОНА ОКОНЧАТЕЛЬНО

Однажды я села и написала две версии своего некролога, в первой была жизнь, полная приключений, но вторая казалась более вероятной – в ней была описана хорошая, обычная, приятная жизнь, но я бы не хотела прожить такую жизнь. Я хотела гордиться своей жизнью. И я помню, как смотрела на две версии некролога и думала: «Боже, я выбрала абсолютно не тот путь. Если я сейчас ничего не поменяю, у меня не получится стать тем, кем я хочу стать через 5 или 10 лет или даже до конца своих дней». И я начала менять свою жизнь, отпустила то, что меня сдерживало раньше, немного подумала и решила пересечь Атлантический океан на весельной лодке».