Отзывы на книги автора «Ги де Мопассан»

"Милый друг"

Как бывает всегда, когда приблизительно знаешь о чём роман и прочитаешь нескольео положительных отзывов, в итоге получаешь лёгкое разочарование. Я хотела увидеть, как ничего не представляющий собой человек превращается во влиятельного и блестящего джентельмена, но такого чуда не случилось. Ничего не представляющий собой человек убедил других ничего не представляющих собой людей, что он влиятельный и блестящий джентельмен. Возможно, в этом и был замысел автора.

"Жизнь"

Такое дивное начало, такая природа, краски, воздух, море! Ощущение безграничного счастья и безмятежности, которое бывает только в инфантильной и сентиментальной юности! Первые страниц 30 роман пьётся как вкусный сок. Насладились? Ну и хватит. Остаток романа горькое лекарство или бесконечное похмелье, расплата за короткие денёчки счастливой жизни. Злоключения, которые постоянно происходят с главной героиней могли бы составить серьёзную конкуренцию всех неприятностей книги "Поющие в терновнике". "Новая жизнь" у девушки начинается тогда, когда она выходит замуж. Вот тут-то и надо было думать. Но где тут. Муж оказывается скрягой, деспотом, грубияном, да и к тому же кобель ещё тот. Разочарование в супруге приводит к безразличию. Измена мужа с горничной, смерть матери - несчастье за несчастьем. Не зная, чем себя занять, кроме воспитания сына, бедная девушка преодолевая брезгливость, пытатся сделать с мужем ещё детей. Затея оказывается бесполезной, когда она теряет ребёнка, узнав о трагической гибели своего мужа. Излишняя опека единственного сына превращает его в эгоистичного и глупого человека, который за несколько лет проматывает всё состояние своей семьи. Похоронив свою последнюю опору в лице отца, женщина превращается в старуху, которая каждый день ждёт сына домой, а он всё не едет.
История реальней некуда, если честно. И когда кажется, что вот сейчас уже просто хуже некуда и совершенно точно должна наступить наконец белая полоса - становится ещё хуже и гаже, черней и беспросветней. Я-то думала, что только в вышеупомянутом "терновнике" всё так плохо, ан нет, оказывается в "Жизни" тоже так бывает.

«Я вошел в литературу, как метеор»

Почти так же стремительно Ги де Мопассан ворвался и в мою читательскую действительность. Восполняя пробелы в чтении рассказов, вдвойне приятно осознавать, что в руки мне попал стоящий сборник, и знакомство с этим автором началось именно с той литературной формы, в которой он был столь искусен, столь близок к литературному совершенству, которая, наконец, и сделала его знаменитым писателем.

Талант и мастерство Мопассана признавали и ценили такие великие русские мэтры как Толстой, Чехов, Горький и Бунин, мнение которых более чем авторитетно как для меня, так и для многих других читателей. Сам же Мопассан считал своими учителями Флобера и Тургенева, с которыми советовался, которым носил на суд свои рукописи и от которых выслушивал наставления, а впоследствии и посвящал свои произведения и статьи. Однако, после знакомства с творчеством Толстого, он стал неизменным кумиром француза: «Нам всем следует учиться у графа Толстого, автора «Войны и мира».

Новеллы Мопассана – это Франция XIX века в миниатюрах, темы и настроения которых зачастую разнятся, но в большинстве своем объединены мыслью о неприглядности современной автору действительности. А Мопассан, как мятежный дух, не может смириться с тем, что его окружает, потому и тащит на поверхность всю общественную грязь, сокрытую за пеленой мнимой благопристойности, и пороки, и обличает, и уличает, и судит. Имеет право. Для него в этом отношении равны буржуа и крестьяне, ремесленники и проститутки.

Кроме стилистической безупречности, яркой стороной таланта Мопассана является умение этого автора на нескольких страницах подметить главное, обобщить, отделить зерна от плевел, сделать из маленького большое, не отвлекаясь на случайности. У него случайности сведены к минимуму.

Порой, поступаясь нравственностью, что не понравилось в свое время Льву Николаевичу, Мопассан в изображении правдивости жизни не стесняется показывать пошлость, похоть и откровенный разврат. Но рассказы «с перчинкой» («Заведение Телье», «Поездка за город», «Подруга Поля») прекрасно уживаются в одном сборнике и с добрыми трогательными историями («Папа Симона»), напрочь лишенными какой-либо злобливости. Между тем жемчужиной этого сборника по праву считается новелла «Пышка» и давшая ему название, где человеческая низость и подлость достигла, на мой взгляд, апогея.

Он мог бы быть художником-импрессионистом, если бы умел рисовать, тогда литература потеряла бы выдающегося писателя. Каждая новелла – сюжет для несчетного множества тончайших мазков. Но он стал импрессионистом от литературы, а я глядя на картины Мане, обязательно буду вспоминать Ги де Мопассана.

Увидев очередной моб в любимой группе, выбор книги пал на французского автора.
Возможно, эту книгу я читала лет 20 назад, есть что-то знакомое, но прослушала с огромным удовольствием в мастерском исполнении Валентины Емельяновой. Время прослушивания пролетело незаметно.
О главных героях:
ОН и ОНА – мажорики своего времени. Нигде не работали, всё время уходило на развлечения и самолюбование.
ОНА: красива, хитра, мудра, вокруг себя любит собирать всех и всё. Наряды меняет постоянно, о ней говорят, пишут, думают, мечтают… Хотелось бы сказать, что молодость – это такой недостаток, который быстро проходит. Год, два, десять… молодость не вечна, как бы не остаться у разбитого корыта в одиночестве.
ОН: ему бы занятие по душе, а не розовые очки и постоянные сопли. Ни о чём не думает, только о своей любимой женщине. Где принять, когда придёт, как принять… В общем, не мужчина, а тряпочка.
Как-то уважения к ней, не смотря на весь эгоизм, было больше, чем к нему. Всё же, мужчина должен быть мужественным, а не амёбным (на мой субъективный взгляд).
Концовка тоже остаётся загадкой, читатель додумает сам, что произойдёт. Сколько читателей, столько и мнений…

«Я вошел в литературу, как метеор»

Почти так же стремительно Ги де Мопассан ворвался и в мою читательскую действительность. Восполняя пробелы в чтении рассказов, вдвойне приятно осознавать, что в руки мне попал стоящий сборник, и знакомство с этим автором началось именно с той литературной формы, в которой он был столь искусен, столь близок к литературному совершенству, которая, наконец, и сделала его знаменитым писателем.

Талант и мастерство Мопассана признавали и ценили такие великие русские мэтры как Толстой, Чехов, Горький и Бунин, мнение которых более чем авторитетно как для меня, так и для многих других читателей. Сам же Мопассан считал своими учителями Флобера и Тургенева, с которыми советовался, которым носил на суд свои рукописи и от которых выслушивал наставления, а впоследствии и посвящал свои произведения и статьи. Однако, после знакомства с творчеством Толстого, он стал неизменным кумиром француза: «Нам всем следует учиться у графа Толстого, автора «Войны и мира».

Новеллы Мопассана – это Франция XIX века в миниатюрах, темы и настроения которых зачастую разнятся, но в большинстве своем объединены мыслью о неприглядности современной автору действительности. А Мопассан, как мятежный дух, не может смириться с тем, что его окружает, потому и тащит на поверхность всю общественную грязь, сокрытую за пеленой мнимой благопристойности, и пороки, и обличает, и уличает, и судит. Имеет право. Для него в этом отношении равны буржуа и крестьяне, ремесленники и проститутки.

Кроме стилистической безупречности, яркой стороной таланта Мопассана является умение этого автора на нескольких страницах подметить главное, обобщить, отделить зерна от плевел, сделать из маленького большое, не отвлекаясь на случайности. У него случайности сведены к минимуму.

Порой, поступаясь нравственностью, что не понравилось в свое время Льву Николаевичу, Мопассан в изображении правдивости жизни не стесняется показывать пошлость, похоть и откровенный разврат. Но рассказы «с перчинкой» («Заведение Телье», «Поездка за город», «Подруга Поля») прекрасно уживаются в одном сборнике и с добрыми трогательными историями («Папа Симона»), напрочь лишенными какой-либо злобливости. Между тем жемчужиной этого сборника по праву считается новелла «Пышка» и давшая ему название, где человеческая низость и подлость достигла, на мой взгляд, апогея.

Он мог бы быть художником-импрессионистом, если бы умел рисовать, тогда литература потеряла бы выдающегося писателя. Каждая новелла – сюжет для несчетного множества тончайших мазков. Но он стал импрессионистом от литературы, а я глядя на картины Мане, обязательно буду вспоминать Ги де Мопассана.

«Я вошел в литературу, как метеор»

Почти так же стремительно Ги де Мопассан ворвался и в мою читательскую действительность. Восполняя пробелы в чтении рассказов, вдвойне приятно осознавать, что в руки мне попал стоящий сборник, и знакомство с этим автором началось именно с той литературной формы, в которой он был столь искусен, столь близок к литературному совершенству, которая, наконец, и сделала его знаменитым писателем.

Талант и мастерство Мопассана признавали и ценили такие великие русские мэтры как Толстой, Чехов, Горький и Бунин, мнение которых более чем авторитетно как для меня, так и для многих других читателей. Сам же Мопассан считал своими учителями Флобера и Тургенева, с которыми советовался, которым носил на суд свои рукописи и от которых выслушивал наставления, а впоследствии и посвящал свои произведения и статьи. Однако, после знакомства с творчеством Толстого, он стал неизменным кумиром француза: «Нам всем следует учиться у графа Толстого, автора «Войны и мира».

Новеллы Мопассана – это Франция XIX века в миниатюрах, темы и настроения которых зачастую разнятся, но в большинстве своем объединены мыслью о неприглядности современной автору действительности. А Мопассан, как мятежный дух, не может смириться с тем, что его окружает, потому и тащит на поверхность всю общественную грязь, сокрытую за пеленой мнимой благопристойности, и пороки, и обличает, и уличает, и судит. Имеет право. Для него в этом отношении равны буржуа и крестьяне, ремесленники и проститутки.

Кроме стилистической безупречности, яркой стороной таланта Мопассана является умение этого автора на нескольких страницах подметить главное, обобщить, отделить зерна от плевел, сделать из маленького большое, не отвлекаясь на случайности. У него случайности сведены к минимуму.

Порой, поступаясь нравственностью, что не понравилось в свое время Льву Николаевичу, Мопассан в изображении правдивости жизни не стесняется показывать пошлость, похоть и откровенный разврат. Но рассказы «с перчинкой» («Заведение Телье», «Поездка за город», «Подруга Поля») прекрасно уживаются в одном сборнике и с добрыми трогательными историями («Папа Симона»), напрочь лишенными какой-либо злобливости. Между тем жемчужиной этого сборника по праву считается новелла «Пышка» и давшая ему название, где человеческая низость и подлость достигла, на мой взгляд, апогея.

Он мог бы быть художником-импрессионистом, если бы умел рисовать, тогда литература потеряла бы выдающегося писателя. Каждая новелла – сюжет для несчетного множества тончайших мазков. Но он стал импрессионистом от литературы, а я глядя на картины Мане, обязательно буду вспоминать Ги де Мопассана.

«Я вошел в литературу, как метеор»

Почти так же стремительно Ги де Мопассан ворвался и в мою читательскую действительность. Восполняя пробелы в чтении рассказов, вдвойне приятно осознавать, что в руки мне попал стоящий сборник, и знакомство с этим автором началось именно с той литературной формы, в которой он был столь искусен, столь близок к литературному совершенству, которая, наконец, и сделала его знаменитым писателем.

Талант и мастерство Мопассана признавали и ценили такие великие русские мэтры как Толстой, Чехов, Горький и Бунин, мнение которых более чем авторитетно как для меня, так и для многих других читателей. Сам же Мопассан считал своими учителями Флобера и Тургенева, с которыми советовался, которым носил на суд свои рукописи и от которых выслушивал наставления, а впоследствии и посвящал свои произведения и статьи. Однако, после знакомства с творчеством Толстого, он стал неизменным кумиром француза: «Нам всем следует учиться у графа Толстого, автора «Войны и мира».

Новеллы Мопассана – это Франция XIX века в миниатюрах, темы и настроения которых зачастую разнятся, но в большинстве своем объединены мыслью о неприглядности современной автору действительности. А Мопассан, как мятежный дух, не может смириться с тем, что его окружает, потому и тащит на поверхность всю общественную грязь, сокрытую за пеленой мнимой благопристойности, и пороки, и обличает, и уличает, и судит. Имеет право. Для него в этом отношении равны буржуа и крестьяне, ремесленники и проститутки.

Кроме стилистической безупречности, яркой стороной таланта Мопассана является умение этого автора на нескольких страницах подметить главное, обобщить, отделить зерна от плевел, сделать из маленького большое, не отвлекаясь на случайности. У него случайности сведены к минимуму.

Порой, поступаясь нравственностью, что не понравилось в свое время Льву Николаевичу, Мопассан в изображении правдивости жизни не стесняется показывать пошлость, похоть и откровенный разврат. Но рассказы «с перчинкой» («Заведение Телье», «Поездка за город», «Подруга Поля») прекрасно уживаются в одном сборнике и с добрыми трогательными историями («Папа Симона»), напрочь лишенными какой-либо злобливости. Между тем жемчужиной этого сборника по праву считается новелла «Пышка» и давшая ему название, где человеческая низость и подлость достигла, на мой взгляд, апогея.

Он мог бы быть художником-импрессионистом, если бы умел рисовать, тогда литература потеряла бы выдающегося писателя. Каждая новелла – сюжет для несчетного множества тончайших мазков. Но он стал импрессионистом от литературы, а я глядя на картины Мане, обязательно буду вспоминать Ги де Мопассана.

«Я вошел в литературу, как метеор»

Почти так же стремительно Ги де Мопассан ворвался и в мою читательскую действительность. Восполняя пробелы в чтении рассказов, вдвойне приятно осознавать, что в руки мне попал стоящий сборник, и знакомство с этим автором началось именно с той литературной формы, в которой он был столь искусен, столь близок к литературному совершенству, которая, наконец, и сделала его знаменитым писателем.

Талант и мастерство Мопассана признавали и ценили такие великие русские мэтры как Толстой, Чехов, Горький и Бунин, мнение которых более чем авторитетно как для меня, так и для многих других читателей. Сам же Мопассан считал своими учителями Флобера и Тургенева, с которыми советовался, которым носил на суд свои рукописи и от которых выслушивал наставления, а впоследствии и посвящал свои произведения и статьи. Однако, после знакомства с творчеством Толстого, он стал неизменным кумиром француза: «Нам всем следует учиться у графа Толстого, автора «Войны и мира».

Новеллы Мопассана – это Франция XIX века в миниатюрах, темы и настроения которых зачастую разнятся, но в большинстве своем объединены мыслью о неприглядности современной автору действительности. А Мопассан, как мятежный дух, не может смириться с тем, что его окружает, потому и тащит на поверхность всю общественную грязь, сокрытую за пеленой мнимой благопристойности, и пороки, и обличает, и уличает, и судит. Имеет право. Для него в этом отношении равны буржуа и крестьяне, ремесленники и проститутки.

Кроме стилистической безупречности, яркой стороной таланта Мопассана является умение этого автора на нескольких страницах подметить главное, обобщить, отделить зерна от плевел, сделать из маленького большое, не отвлекаясь на случайности. У него случайности сведены к минимуму.

Порой, поступаясь нравственностью, что не понравилось в свое время Льву Николаевичу, Мопассан в изображении правдивости жизни не стесняется показывать пошлость, похоть и откровенный разврат. Но рассказы «с перчинкой» («Заведение Телье», «Поездка за город», «Подруга Поля») прекрасно уживаются в одном сборнике и с добрыми трогательными историями («Папа Симона»), напрочь лишенными какой-либо злобливости. Между тем жемчужиной этого сборника по праву считается новелла «Пышка» и давшая ему название, где человеческая низость и подлость достигла, на мой взгляд, апогея.

Он мог бы быть художником-импрессионистом, если бы умел рисовать, тогда литература потеряла бы выдающегося писателя. Каждая новелла – сюжет для несчетного множества тончайших мазков. Но он стал импрессионистом от литературы, а я глядя на картины Мане, обязательно буду вспоминать Ги де Мопассана.

«Я вошел в литературу, как метеор»

Почти так же стремительно Ги де Мопассан ворвался и в мою читательскую действительность. Восполняя пробелы в чтении рассказов, вдвойне приятно осознавать, что в руки мне попал стоящий сборник, и знакомство с этим автором началось именно с той литературной формы, в которой он был столь искусен, столь близок к литературному совершенству, которая, наконец, и сделала его знаменитым писателем.

Талант и мастерство Мопассана признавали и ценили такие великие русские мэтры как Толстой, Чехов, Горький и Бунин, мнение которых более чем авторитетно как для меня, так и для многих других читателей. Сам же Мопассан считал своими учителями Флобера и Тургенева, с которыми советовался, которым носил на суд свои рукописи и от которых выслушивал наставления, а впоследствии и посвящал свои произведения и статьи. Однако, после знакомства с творчеством Толстого, он стал неизменным кумиром француза: «Нам всем следует учиться у графа Толстого, автора «Войны и мира».

Новеллы Мопассана – это Франция XIX века в миниатюрах, темы и настроения которых зачастую разнятся, но в большинстве своем объединены мыслью о неприглядности современной автору действительности. А Мопассан, как мятежный дух, не может смириться с тем, что его окружает, потому и тащит на поверхность всю общественную грязь, сокрытую за пеленой мнимой благопристойности, и пороки, и обличает, и уличает, и судит. Имеет право. Для него в этом отношении равны буржуа и крестьяне, ремесленники и проститутки.

Кроме стилистической безупречности, яркой стороной таланта Мопассана является умение этого автора на нескольких страницах подметить главное, обобщить, отделить зерна от плевел, сделать из маленького большое, не отвлекаясь на случайности. У него случайности сведены к минимуму.

Порой, поступаясь нравственностью, что не понравилось в свое время Льву Николаевичу, Мопассан в изображении правдивости жизни не стесняется показывать пошлость, похоть и откровенный разврат. Но рассказы «с перчинкой» («Заведение Телье», «Поездка за город», «Подруга Поля») прекрасно уживаются в одном сборнике и с добрыми трогательными историями («Папа Симона»), напрочь лишенными какой-либо злобливости. Между тем жемчужиной этого сборника по праву считается новелла «Пышка» и давшая ему название, где человеческая низость и подлость достигла, на мой взгляд, апогея.

Он мог бы быть художником-импрессионистом, если бы умел рисовать, тогда литература потеряла бы выдающегося писателя. Каждая новелла – сюжет для несчетного множества тончайших мазков. Но он стал импрессионистом от литературы, а я глядя на картины Мане, обязательно буду вспоминать Ги де Мопассана.

«Я вошел в литературу, как метеор»

Почти так же стремительно Ги де Мопассан ворвался и в мою читательскую действительность. Восполняя пробелы в чтении рассказов, вдвойне приятно осознавать, что в руки мне попал стоящий сборник, и знакомство с этим автором началось именно с той литературной формы, в которой он был столь искусен, столь близок к литературному совершенству, которая, наконец, и сделала его знаменитым писателем.

Талант и мастерство Мопассана признавали и ценили такие великие русские мэтры как Толстой, Чехов, Горький и Бунин, мнение которых более чем авторитетно как для меня, так и для многих других читателей. Сам же Мопассан считал своими учителями Флобера и Тургенева, с которыми советовался, которым носил на суд свои рукописи и от которых выслушивал наставления, а впоследствии и посвящал свои произведения и статьи. Однако, после знакомства с творчеством Толстого, он стал неизменным кумиром француза: «Нам всем следует учиться у графа Толстого, автора «Войны и мира».

Новеллы Мопассана – это Франция XIX века в миниатюрах, темы и настроения которых зачастую разнятся, но в большинстве своем объединены мыслью о неприглядности современной автору действительности. А Мопассан, как мятежный дух, не может смириться с тем, что его окружает, потому и тащит на поверхность всю общественную грязь, сокрытую за пеленой мнимой благопристойности, и пороки, и обличает, и уличает, и судит. Имеет право. Для него в этом отношении равны буржуа и крестьяне, ремесленники и проститутки.

Кроме стилистической безупречности, яркой стороной таланта Мопассана является умение этого автора на нескольких страницах подметить главное, обобщить, отделить зерна от плевел, сделать из маленького большое, не отвлекаясь на случайности. У него случайности сведены к минимуму.

Порой, поступаясь нравственностью, что не понравилось в свое время Льву Николаевичу, Мопассан в изображении правдивости жизни не стесняется показывать пошлость, похоть и откровенный разврат. Но рассказы «с перчинкой» («Заведение Телье», «Поездка за город», «Подруга Поля») прекрасно уживаются в одном сборнике и с добрыми трогательными историями («Папа Симона»), напрочь лишенными какой-либо злобливости. Между тем жемчужиной этого сборника по праву считается новелла «Пышка» и давшая ему название, где человеческая низость и подлость достигла, на мой взгляд, апогея.

Он мог бы быть художником-импрессионистом, если бы умел рисовать, тогда литература потеряла бы выдающегося писателя. Каждая новелла – сюжет для несчетного множества тончайших мазков. Но он стал импрессионистом от литературы, а я глядя на картины Мане, обязательно буду вспоминать Ги де Мопассана.

«Я вошел в литературу, как метеор»

Почти так же стремительно Ги де Мопассан ворвался и в мою читательскую действительность. Восполняя пробелы в чтении рассказов, вдвойне приятно осознавать, что в руки мне попал стоящий сборник, и знакомство с этим автором началось именно с той литературной формы, в которой он был столь искусен, столь близок к литературному совершенству, которая, наконец, и сделала его знаменитым писателем.

Талант и мастерство Мопассана признавали и ценили такие великие русские мэтры как Толстой, Чехов, Горький и Бунин, мнение которых более чем авторитетно как для меня, так и для многих других читателей. Сам же Мопассан считал своими учителями Флобера и Тургенева, с которыми советовался, которым носил на суд свои рукописи и от которых выслушивал наставления, а впоследствии и посвящал свои произведения и статьи. Однако, после знакомства с творчеством Толстого, он стал неизменным кумиром француза: «Нам всем следует учиться у графа Толстого, автора «Войны и мира».

Новеллы Мопассана – это Франция XIX века в миниатюрах, темы и настроения которых зачастую разнятся, но в большинстве своем объединены мыслью о неприглядности современной автору действительности. А Мопассан, как мятежный дух, не может смириться с тем, что его окружает, потому и тащит на поверхность всю общественную грязь, сокрытую за пеленой мнимой благопристойности, и пороки, и обличает, и уличает, и судит. Имеет право. Для него в этом отношении равны буржуа и крестьяне, ремесленники и проститутки.

Кроме стилистической безупречности, яркой стороной таланта Мопассана является умение этого автора на нескольких страницах подметить главное, обобщить, отделить зерна от плевел, сделать из маленького большое, не отвлекаясь на случайности. У него случайности сведены к минимуму.

Порой, поступаясь нравственностью, что не понравилось в свое время Льву Николаевичу, Мопассан в изображении правдивости жизни не стесняется показывать пошлость, похоть и откровенный разврат. Но рассказы «с перчинкой» («Заведение Телье», «Поездка за город», «Подруга Поля») прекрасно уживаются в одном сборнике и с добрыми трогательными историями («Папа Симона»), напрочь лишенными какой-либо злобливости. Между тем жемчужиной этого сборника по праву считается новелла «Пышка» и давшая ему название, где человеческая низость и подлость достигла, на мой взгляд, апогея.

Он мог бы быть художником-импрессионистом, если бы умел рисовать, тогда литература потеряла бы выдающегося писателя. Каждая новелла – сюжет для несчетного множества тончайших мазков. Но он стал импрессионистом от литературы, а я глядя на картины Мане, обязательно буду вспоминать Ги де Мопассана.