23febsale10

Введение в музыкальную форму

Введение в музыкальную форму
Книга в данный момент недоступна
Оценка читателей

Чтобы яснее представить себе намерения автора приведем написанное им Предисловие к собственной работе.

Настоящая работа задумана как научно-теоретическое исследование музыкальной формы. Она может рассматриваться также как расширенное и углубленное изложение лекционной части вузовского курса музыкальной формы, повышенного типа. Практико – художественная часть науки о музыкальной форме – анализ музыкальных произведений, исследование новых научных проблем, обучение игре, импровизации музыкальных форм (хотя бы наиболее актуальных стилей – барокко, венских классиков, эпохи романтизма, стилей и техник ХХ века) – задача исключительно важная. Но ее нельзя выполнить попутно, в виде методических пояснений и примерных списков аналитических заданий и по игре форм.

По-настоящему для этого нужна работа такого же объема, как данная. В исследовании три части, составляющие три тома:

I. Классическая музыкальная форма.

II. Доклассическая музыкальная форма.

III. Музыкальная форма ХХ века.

Ввиду необходимости наиболее сжатого изложения, согласно избранному профилю работы, обращение к литературе по тому или иному вопросу сведено к минимуму. Разделение на проблематику указанных трех томов несколько условно. Ввиду исключительной важности мира автономно-музыкальных форм, выработанных в эпоху венских классиков, представляется необходимым выделить их из глобальной истории развития форм. По этой же причине сознательно нарушен принцип рассмотрения в порядке исторической последовательности их эволюции. Такая очередность оправдывается методическими соображениями, так же как и избранные пропорции в распределении материала.

Оглавление
  • От редакторов
  • К ТЕОРИИ МУЗЫКАЛЬНОЙ ФОРМЫ
  • 1. Понятие музыкальной формы
  • 1.1. Определение. Значение термина
  • 1.2. Этимология и номинология
  • 2. Музыка как искусство времени. Членение – диастематика – мелос. Симметрия и музыкальная форма
  • 3. Корреляты «формы» – материал, содержание. Интонация. Форма прикладная и автономная
  • 4. Форма и пропорциональность
  • 5. Логика музыкальной формы
  • 6. Форма и жанр
  • 7. Стиль и форма
  • 8. Техника композиции
  • 9. Общая типология музыкальных форм
  • КЛАССИЧЕСКИЕ МУЗЫКАЛЬНЫЕ ФОРМЫ
  • 1. Понятие и общая классификация
  • 2. Гармония и музыкальная форма
  • 3. Художественный канон классической формы. Классическая метрика
  • 4. Квадратность – неквадратность
  • 4.1. Типология метрических структур; квадратность
  • 4.2. Производная неквадратность
  • 4.3. Хореический метр
  • 4.4. Переменный метр
  • 4.5. Анализы
  • 4.6. Псевдоквадратность. Псевдонеквадратность
  • 4.7. Автономные трехтакты
  • 4.8. Текстомузыкальное синкопирование
  • 4.9. Поэтический текст и музыкальная форма
  • 4.10. Экстремальные формы песенной экспозиции. Министрофа
  • 4.10.1. Министрофа-2
  • 4.10.2. Министрофы: тристих, моностих
  • 4.10.3. Монотакт
  • 4.10.4. Министрофа и полифонический тематизм
  • 4.11. Двойная метрическая строфа. Макрострофа
  • 4.12. Органическая неквадратность (аквадратность)
  • 5. Ритмика. Мотив. Мотивная структура
  • 5.1. Ритм
  • 5.2. Мотив: понятие, определение, этимология
  • 5.3. Из предыстории явления, понятия и термина «мотив»
  • 5.4. Номинология: что есть мотив? Что не есть мотив?
  • 5.4.1. Какому «такту» равна величина мотива?
  • 5.4.2. Мотив и стопа
  • 5.4.3. Мотив и мелодия
  • 5.4.4. Мотив и тема
  • 5.4.5. Мотив и фигура
  • 5.4.6. Мотив и фраза. Мотив и субмотив
  • 5.4.7. Мотив и гармония. Гармонический ритм
  • 5.4.8. Мотив и интонация. Попевка
  • 5.4.9. Мотив и слово
  • 5.4.10. Символические, изобразительные мотивы, фигуры, фразы (темы). Реторические фигуры
  • 5.4.11. Не-мотивы. Внемотивный материал
  • 5.4.12. Лейтмотив
  • 5.5. Природа мотива. Разнопараметровость
  • 5.6. Мотивное развитие
  • 5.7. Метод мотивного анализа
  • 6. Фактура. Мелодия. Контрапункт. Техники композиции
  • 6.1. Фактура: понятие, этимология
  • 6.2. Фактура – исторически
  • 6.3. Мелодия
  • 6.3.1. Понятие мелодии
  • 6.3.2. Мелодия и лад
  • 6.3.3. Модальные модели мелодической фактуры
  • 6.3.4. Тональные модели мелодической ткани
  • 6.3.5. Нетональные модели мелодической ткани
  • 6.4. Многоголосие. Контрапункт
  • 6.5. Общая классификация многоголосной фактуры
  • 6.6. Фактурные техники ХХ века
  • 7. Тема. Тематизм
  • 7.1. Основные значения слова «тема»
  • 7.2. К исторической эволюции понятия темы
  • 7.3. Этимология и смысловые значения «темы» и родственных терминов: исторически
  • 8. Систематика классических форм
  • 8.1. Стилевой диапазон музыкальных форм
  • 8.2. Смысловые и структурные основы классических музыкальных форм
  • 8.3. Общая система форм
  • 8.4. Песня и ход
  • 8.4.1. Устойчивость и неустойчивость структуры
  • 8.4.2. Взаимодействие песен и ходов
  • 8.4.3. Разнообразие видов хода
  • 8.4.4. Различие между ходом и связующей частью, ходом и разработкой
  • 8.5. Песенные формы
  • 8.6. Типы классических песенных форм
  • 8.7. Классические формы рондо
  • 8.8. Куплетное рондо
  • 8.9. Сонатная форма
  • Сноски
  • Сноски
  • Сноски