Отзывы на книгу «Убийства в десятиугольном доме»

Сыграем? Предупреждаю, что самым интересным в этой истории окажется не разгадка личности убийцы, а попытка предугадать, кто станет следующей жертвой и как произойдет расправа в странном десятиугольном доме посреди заброшенного острова.

Хонкаку-детектив должен быть похож на литературную игру: читатель знает, что герои умрут, при этом все факты и ключи на руках. Остается посоревноваться в скорости работы головного мозга и отыскать убийцу раньше книжных сыщиков. Легко? Кому как.

Автор однозначно с юмором. Назвать убитых именами великих писателей, собрать всех в месте для раскрытия преступления, а потом превратить незадачливых детективов в жертв. Забавно.

И книга то вышла неплохой, но местами суховатой и однозначно ровной, без нервного тикания "а вот сейчас что-то произойдёт". Эмоционально жаждущим может не зайти.

Сам роман предваряет очень интересное и важное предисловие, написанное Содзи Симада , чья книга тоже в жанре хонкаку - детектив, в своё время совершенно не произвела на меня впечатления, в отличие от данной. В нём рассказывается об основных отличительных особенностях данного жанра, истоках и о тех, кто стали его родоначальниками.

Сам роман с первых строк погружает читателя в происходящее действо, не оставляя времени на раздумья и сюжетную раскачку. Вкратце мы знакомимся с основными действующими лицами, являющимися членами студенческого детективного Клуба, обожающих тайны, расследования, пытающихся создавать собственные сочинения любимого жанра и взявших себе имена известных писателей, создавших знаменитые на весь мир детективные произведения. Среди них есть Агата Кристи, Эллери Куин, Эмма Орци, Джон Диксон Карр, Гастон Леру, Эдгар Аллан По и Ван Дайн.

Место действия романа - остров, где полгода назад произошла страшная трагедия, в результате которой погибло несколько человек и один пропал без вести. Дело закрыто, но все обстоятельства так до конца и не выяснены. Герои, не лишённые любопытства и амбиций, тешат себя иллюзией, что им удастся разрешить загадку и совершенно не подозревают, что это ловко и умело расставленная ловушка, не оставляющая надежды на пощаду того, кто её установил.

Роман стремительно развивается по всем канонам жанра, озвученным в предисловии, у читателя имеется уникальная возможность поучаствовать в расследовании и раскрыть личность преступника, используя логические построения. Но вот мотив преступления до последнего остаётся тайной, хотя догадаться можно вполне.

Буквально с первых страниц чтение затягивает, хотя не стоит здесь искать тщательно проработанных характеров и психологических измышлений, происходящее напоминает небезызвестные Десять негритят , ужас нарастает и приближается развязка, а с нею и раскрытие всех карт.

Единственно, что смутило в очередной раз: мотив и его последствия кажутся чересчур несоразмерными, а кровожадность японских авторов не устаёт удивлять.

Когда любишь истории о попадании группы людей в опасную ситуацию, в исходе которой в живых останутся только один-двое или вообще никого, - не так уж и важно, детектив это, триллер и ужасы. Я пересмотрела множество фильмов с подобным сюжетом (книги в этом "амплуа" воспринимаются не так эмоционально) и потому сложно меня удивить каким-либо сюжетным ходом или задуманной интригой. Не получилось это и у "Убийств в десятиугольном доме" - очень по-обычному развивается происходящее, герои не задевают струн души, да и мотивация "натягивается со скрипом".

Семеро или шестеро (в этой путанице самого текста, кстати, подсказка) студентов-членов детективного клуба своего университета отправляются на покинутый остров, где произошло недавно групповое убийство, а виновник, возможно, сбежал. Ребята оказываются в одиночестве, готовые сочинять для своего клуба детективные истории, но никак не столкнуться с жестокой правдой и смертью. По началу вся эта история напоминает известных всем агатокристиевских "Десять негритят", но вовсе не ограничивается сходством с одним из источников искусства - неожиданно подключается игра мафия, когда студенты обнаруживают таблички, гласящие, что пятеро из них - жертвы, шестой - детектив, а седьмой, как несложно догадаться, - убийца: ни имен, ни подсказок - засыпай и ожидай того, что можешь не проснуться. В это же время на материке их сокурсник получает странное письмо, напоминающее ему о трагедии произошедшей совсем недавно - смерти студентки, тусившей с ними всеми (островитяне в деле - подпаивали девчушку) и погибшей из-за алкогольного отравления, "расправившегося" с ее больным сердцем. Именно в этот момент вспоминается молодежный ужастик всех детей 2000-х (родились в 90-е) "Я знаю, что вы сделали прошлым летом": есть нанесение ущерба, есть не забывший это мститель, есть виновные, погибающие один за другим.

Предположений, умрут все или останется кто-то в живых, оказавшись тем самым маньяком-волком среди овец, - много: как минимум по теории вероятности на количество ребят; версий, выдвигаемых самими персонажами, - тоже: отец алко-сердечницы не погиб на самом деле и уничтожает убийц дочери, сбежавший садовник был любовником матери и [мотивация не найдена] продолжает шалить, убивает все же кто-то из своих по неизвестной причине. Заподозрить, кажется, можно почти каждого: одна из студенток на острове слишком неуверенная и не переносит собственную внешность, а в тихом омуте, как известно, черти водятся; кое-кто наоборот излишне вспыльчив - ему палец в рот не клади, откусит, а от пальца недалеко и до "перегрызания горла", тем более левую кисть стабильно убиенным отрезают; другой же паренек промышляет карточными фокусами, а, следовательно, умеет хитрить, манипулировать и выстраивать стратегии, без чего явно не обошелся наш маньяк. Пребывающим на материке тоже есть, чем разбавить размышления, когда в ходе попыток определить, жив ли, а значит, является убийцей, несчастный отец семейства, жестоко умерщвлённого на том самом острове, разоблачается семейная тайна, кардинально переворачивающая ситуацию.

Однако, при всей витиеватости происходящего, суть оказывается совершенно привычной и ничем не удивляющей - даже с натяжкой можно принять причины, побудившие преступника. Повторы уже виденного, как минимум в перечисленных историях - а в этом направлении их намного больше, тоже не добавляют колорита - японские особенности никак не скрасили, не видоизменили события и героев. Сказать "интересно" - ну можно, если считать интерес простое любопытство "кто же из" без ощущения ошеломления от какого-либо из ходов... В целом, книга Юкито Аяцудзи - середнячковый для скрашивания вечера таким как я любителям "наблюдения за уничтожением по одному" триллерок, который трудно назвать плохим (в принципе, более менее все оправданно), но и отличным или хотя бы хорошим (с большой буквы, твердо) - язык не повернется.

Я как-то уже читала одну из книг серии и мне категорически не понравилось, но пролистав первые главы этой, рискнула, ведь история, где всё завязано на одной из самых популярных книг Агаты Кристи, не может настолько оплошать, чтобы я ощутила разочарование. Правда ведь? Попытаюсь разобраться. Поначалу она меня не шибко зацепила — скучные персонажи, вовсе не такая запутанная детективная линия, как представлялось, но я дала ей второй шанс и после того, как бросила на середине, вернулась к началу с новыми силами. Не сказать, что многое поменялось, но кое-что всё же удерживало моё внимания до самого конца (не считая двух последних глав, честное слово, сотрите мою память, я не хочу видеть этот финал в своих воспоминаниях).

Сюжет.
Группа студентов плывёт на остров, где год назад кто-то жестоко расправился с семьёй, жившей там. Этот некто задушил хозяйку и отрезал ей руку, остальных же убил и как финальный штрих — разжёг костёр и вот всё сгорело, похоронив любые улики, которые только могли там быть. Полиция посчитала, что убийца садовник, ведь его тело не было найдено и он сам, как сквозь землю провалился. Любопытные студенты из детективного клуба и им очень захотелось побывать на месте трагедии, чтобы придуманные ими рассказы получили нужную атмосферу и одно место действие — остров, как можно догадаться.

Они шутят, ругаются, пьют чай и поедают бутерброды весь день, пока не замечают таблички с собственными именами. Один из них предполагает, что это шутка остальных, другие же не так в этом уверены. Всякие вопросы исчезают, когда на следующее утро они находят удушенную девушку в её же постели. И вот же незадача, левая рука убитой исчезла.

Начну, пожалуй, с того, что если бы не главная разгадка личности преступника, оценка у прочитанного резко бы возросла. Книга осталась бы такой же развлекательной и не глубокой, но к ней совершенно не хотелось бы придираться, потому что написано достаточно завлекательно. Что там, ближе к середине я привыкла даже к героям и нашла среди них любимчиков — По и Эллери будут вечно жить в моём сердце. Конечно же мне понравилась и Агата, но уж больно мало ей времени предоставили, чтобы полностью раскрыться, но прилагаемые попытки до этого, я оценила. Да и атмосфера зацепила. Отдалённый остров, убийца либо в кругу знакомых, либо спрятавшийся в месте, о котором никто не знает, семейная тайна и таинственные письма, обвиняющие в убийстве. Кстати, насчёт писем — пока читала, не могла избавиться от ощущения, что я снова погрузилась в Канаэ Минато - Виновен и что забавно, мой мозг не зря зацепился за эту книгу.

Но если же мне так всё понравилось, что с оценкой? Во всём повинен финал да и сама детективная линия. Что с поджогом, что с убийством девушки, что с убийствами студентов — тебе не нужно быть великой сыщицей, чтобы понять, к чему именно ведёт писатель и это действительно заставляет расстраиваться.

всем своим видом кричат, что они умрут первыми. Это не какой-то стереотипный набор качеств, заставляющих их гибнуть, нет, просто нечто внутри тебя подсказывает, что не стоит к ним привязываться. И знаете, что случается, когда он не умирает? Ты видишь единственную правильную причину — если не сдох, значит сам и порешил всех. А сравнение с книгой Канаэ Минато лишь доказывает правдивость выводов. Меня бесит осознание того, что никто из этих самых "великих" сыщиков не сложил два плюс два и не уткнулся в убийцу. Да-да, они не видели в нём угрозу, но такое могло бы прокатить три убийства подряд, но не на четвёртое же. Поэтому не верю и разочарована.

Но это не сильно заметный минус, проблема заключается в другом. Личность преступника, его мотив и то, как сильно любила его госпожа удача. Без шуток, если не стопроцентная удача, он спалился бы ещё в начале. Была ли у него причина убивать? Только если скинуть его желание на психическую болезнь и писатель выбирает данную линию, ведь другой не остаётся. Да и она прописана плохо, парочкой слов в последней главе. Спасибо, что ж. Именно этого я и ждала целую книгу, ага.

Книга легко читается (я как всегда слушала и вот прям советую, прекрасная начитка), она написана хорошим языком и она держит в напряжении, но финал. Ах, этот отвратительный финал. Но при этом я не отказалась бы почитать у писателя ещё что-нибудь. Жаль, что японское не так часто у нас переводят.

В принципе, не так плохо, как я ожидала. Все знают (ну, кто не знает, подгребайте), что я терпеть не могу этот сюжет Агаты Кристи. В "Десяти не...", гм, выберем более политкорректное название "И никого не стало" Кристи не только крадёт вноль сюжет "Невидимого хозяина" Бристоу и Маннинга, но и привнесла в сюжет массу идиотизма. Двое военных в стане обречённых не способны организовать сопротивление, обыскать всех и каждого, устроить дежурства... Слуги - аки роботы. Одного убили, второй не пытается всех убить и изнасиловать в стиле "перед смертью наконец оторвусь", а продолжает выполнять обязанности. Вот сословные стереотипы у Кристи были в полный рост. И то, что меня бесит до состояния дикого бешенства - у них в первый же вечер траванули мужика, но лан, чё тут такого? И они ещё долго продолжают приходить на официальные обеды. Меня так и подмывало сказать, что "Кристи привнесла бабскую дурость в сюжет", но, увы мне, когда Кинг стал ваять "группа выживальщиков" в "Мгле", то радостно всё на те же грабли. Военные, которые приучены к тому, чтобы вырубать мозг и просто командовать, тихонько не отсвечивают в сторонке, пока гражданские своими силами организуют оборону против монстров (чё гражданские фильмы творили, я расписывать не буду, а то на филейной тяге улечу в космос, просто упомяну, что пытались сделать огнемёты прямо там же, где масса легковоспламеняющихся веществ и закрыли стеклянные витрины ровно до середины). Это общая дурость. Общечеловеческая. Они в душе не гребут, что ни один убийца не в состоянии предусмотреть всё. Что истерия у людей примет самые странные формы. Потому я и люблю "Невидимого убийцу", там были продуманы действия именно в расчёте на истерию, потому что убийца всех хорошо знал, но при этом и не делал точных прогнозов, кто и как поступит, предполагая, что крышу просто будет срывать всем. Ах да, "Невидимый убийца" и фильм "Теорема Ферма" мне нравятся ещё и во многом потому, что там запертые могут победить интеллектуально убийцу, они нацелены на выживание. И да, в обоих случаях речь о нескольких часах и загадках. Когда люди долго на одном месте и им грозит опасность - ой да ну. Это ненатуральные люди в ненатуральных обстоятельствах.

Будь конкретно эта книга последних лет десяти, я бы поставила кол. Но именно эта книга, судя по всему, дала начало очень приятному штампу с "вотэтоповоротом" в молодёжных слэшерах. Да и идея коллективной вины книгам 80-х не была близка. Это всё тема 90-х и книга, видимо, не только опередила тенденцию, но и родила моду.

Начнём с "коллективной вины". Год назад компания напоила новенькую, у которой оказалось слабое сердце и она умерла. Я согласна с Настёной, что вряд ли кто-то насильно заливал в девушку алкоголь, так что "вина" существует только в больных головах нескольких человек. Но тут мы подходим к главному минусу этой книги.

Это не литература, это новеллизация детективной игры. То есть Симада, который написал предисловие, намекнул на это, но не сказал прямо, однако я берусь утверждать, что это именно игра. Писала сама такие (и проводила их в паблике, и даже кидала тут в личке желающим). Но игра предполагает, что в тексте уже есть все ключи, чтобы решить загадку. А в книге приходится объяснять массу новых моментов. Думаю, я бы догадалась в игре, кто убийца, я уже подозревала этого персонажа, так как у него была совершенно лишняя для текста особенность, хотя я не догадалась о последнем твисте (том самом клише 90-х) и даже восхитилась.

В книге требуется обоснование действиям персонажей. Их нет. 1. На куя они едут на остров? В игре обоснование "потомушта" прокатывает. В книге они должны были ехать на остров, где было совершенно убийство для того, чтобы обсуждать эти убийства. Почему в книге этого нет? Потому что эти прошлые убийства на острове шиты белыми нитками. Не найден труп садовника, тело отца семейства сильно обгорело. Только после первой трети книги, совсем иные персонажи, оставшиеся на материке, сделают предположение, что обгоревший труп принадлежит садовнику, убийцей является отец семейства, он выжил и он прячется. Нет, это не спойлер, это очевиднейшая версия. Но автору требуется представить это как "открытие месяца" и всё это сдвигается за пределы трети книги. Тогда зачем тот факт, что на острове члены Клуба детективов? Потому что это игра и персонажи являются просто аватарами игроков. Новеллизация игры в "Мафию". Но никакого расследования персонажи не проводят до момента... Но об этом позже.

2. То, с чего начали разговор, вина. Сколько шансов, что они приехали на остров и не в курсе, что страшные убийства полгода назад произошли с отцом девушки, которая умерла у них на глазах (того хуже, если автор предполагал, что они её ещё за руки держали и насильно алкоголь вливали)? У них так много знакомых постоянно на руках умирает? Я даже предположила, что из-за странности записи японских фамилий они могли не сообразить, что девушка и отец семейства - родственники. Всё равно не вяжется. Потому что сильно вряд ли, что в материалах дела не было, что за полгода до убийства у семейства умерла от несчастного случая дочь. И мы снова возвращаемся к вопросу: на хрена они поехали на остров, если о деле ничего не знают и перетрахаться тут не хотели? Потому что это игра и обоснования автор не выдумал. А о связи между двумя трагедиями они не догадываются потому, что тогда было бы логично им вспоминать, кто ту девушку лучше знал, как всё произошло и пр. А автора эти вопросы не колышат, это игра и он даёт только то, что поможет разгадать загадку.

3. Они все в курсе книги Кристи и даже обсуждают её. Тогда почему они спокойно спускают на тормозах то, что первый труп осматривает только один из них? Пусть ещё один студент пытается устроить ор, но все становятся на сторону врача. Они знают, какое значение осмотр трупов играло роль в книге Кристи и никто не вспомнил об этом. Потому что это игра. Я понимаю, что почти всё тут так объясняется. И автор специально игнорит осмотр, так как это ложная линия для тех, кто читал Кристи.

4. Карточек, которые всем подкидывают, семь - пять жертв, убийца и детектив. На фига в этой схеме детектив? Потому что игра прорвалась в текст книги тут уже по полной. И, видимо, я могу эту игру спалить. Та версия, которую высказывает один из выживших под конец, видимо, и была той, которую высказал игрок. И версия шикарна. И если бы она была верна, книгу бы перевели намного раньше. Потому что она ломает жанр. Идея самого Аяцудзи - интересная, как видите, задала массу штампов, но жанр она не ломает. Так что, как по мне, тот игрок, под которого писалась игра, выиграл. Версия самого автора хоть шокирует сильнее, но отдачи даёт меньше. Потому в эпилоге муки совести, много философии и драмы, но нет катарсиса.

Так как это игра, то нормальных действий персонажи не предпринимают. Например, не пытаются выбраться с острова, хотя мысль о том, чтобы построить плот даже звучит. Когда говорят о том, чтобы попытаться достичь суши влпавь, то это сопровождается словами "рискнуть жизнью". О да, да, так и есть, а тут на острове они жизнью не рискуют. По законам истерии все бы сорвались с острова вплавь после первого трупа. Даже в шторм. Шторм - видимая опасность, а убийца - невидимая, так что самоубились бы об море там, почитай, все. Но мы о книгах говорим, а это игра.

Половина убитых отравлена. Яд имеет потрясающее свойство - он начинает пахнуть миндалём только после того, как им отравились. А до того все потребляют отравленную фигню со скоростью пулемёта.

Их коллега по клубу получает письмо от имени убиенного отца семейства, где есть обвинение всех в том, что они убили его дочурку. И он, вместе с Киёси Симадой (то, что это использование самого Симады, до меня дошло, а вот то, что Аяцудзи был заодно и учеником Симада, от чего так, гм-гм, оммажил сэнсэя - уже нет) распутывает то самое убийство полгода назад. Но, ясен-красен, он, несмотря на то, что нервничает, не наймёт лодку сгонять до острова, где, как знает, остановились его приятели. Почему? Боится помешать весёлой оргии? Опять же, мы упираемся в то, что не было НИКАКИХ причин ехать на остров без всякой связи, да ещё просить всех себя там не беспокоить.

Скажем так, автор неплох. Надо бы посмотреть, что он стал писать, когда вырос. Для игры сюжет крайне неплох. Но всё, что было за пределами игры, то есть мотивация - отвратительно. Если бы студент, который получил письмо с угрозой и беспокоился, взял бы лодку, приехал на остров, а объяснение автор оставил бы своё, прежнее - это была бы гениальная книга. И если экранизировать, то только с такой концовкой. Да, и потому, что я люблю, когда побольше народа выживает, а убийца не является мартисью с силами Демиурга. И идея была бы клёвой. Это сломало бы законы жанра. Письма уехавшим и неуехавшим в самом деле рассылает убийца и причина, по которой он шлёт эти письма, крайне остроумна. И вот элемент, который бы он не смог предусмотреть, например, студент, который получил письмо, вдруг, услышав рассказ о привидениях, дёргается и едет на остров, что ломает всю схему. И всё открывается. После того, как Клуб детективов уже успел сделать свои выводы - верные или нет. Это было бы красиво. Это было бы гениально. Но увы, увы. Автор хорош, но гениальными являются не те, кто вешает новые двери в давно знаком коридоре, а те, кто ломает стены.