Цитаты из книги «Рассказы о фотографах и фотографиях»

Для меня фотография – это искусство в какую-то долю секунды проникнуть в самую суть явления и одновременно передать ее в такой художественной форме, которая бы зрительно точно и ярко воспроизводила эту суть. Сущностью фотографии является познание ритма поверхностей, линий и оттенков действительности.

Символ, как известно, вечный прием искусства. Символы обогащают произведение, через них рождается образ. А потом ведь я это не специально делаю, таково уж мое восприятие мира.

Толпа сама по себе неинтересна, но стоит пристально вглядеться в нее – и обязательно найдешь своего героя. И когда тот начинает раскрываться, он приобретает свое общественное лицо. Ведь задача фотографии и других произведений искусства – выявить индивидуальность. Мои герои – это открытия для меня, а если и зритель для себя в них что-то откроет, тогда я могу считать, что труд мой был ненапрасным. Суть своей работы я вижу в том, чтобы искать таких героев.

Всего три снимка. Первый – крупный портрет героя, задумчиво и внимательно глядящего прямо на зрителя. Второй – герой сидит и играет на балалайке, а его товарищ, привалившись к трактору, слушает песню. И третий – маленькая фигурка героя на извилистой дороге, уходящей куда-то вдаль. Глядя на эти фотографии невольно задумываешься о человеке, о его судьбе, о месте на земле, о гармонии существования человека и природы. В них есть что-то вечное, важное.

Не так уж часто фоторепортеры анализируют свою творческую кухню. Чаще всего разговор сводится к географии, необычным ситуациям, в которых приходилось работать, к технике съемки, и очень редко заходит речь о самом главном – ради чего все это делается. Мне кажется, такой анализ своего творчества необходим каждому мастеру. Он помогает разобраться в себе, понять, что и почему ты делаешь, наполняет смыслом твою деятельность.

Кривцов показывает реакцию героя на себя. От этого и зритель вступает с ними в более тесный контакт. Может быть, поэтому так доверительны портреты кривцовских героев.

Рассказывая о своей творческой кухне, автор подчеркивает, что, снимая человека, он непременно старается решить конкретную задачу: рассказать своему герою, почему он понравился, что именно привлекло к нему фотографа. Кривцов показывает реакцию героя на себя. От этого и зритель вступает с ними в более тесный контакт. Может быть, поэтому так доверительны портреты кривцовских героев.

Родилось понятие «соседнего кадра» – фотографии, не попавшей на газетную полосу в силу нетрадиционности или неоднозначности трактовки явления.

Картье-Брессон как-то сказал, что хорошие фотографии – это те, которые можно рассматривать больше двух минут.

«Увидеть – это еще полдела», – говорил он.