Отзывы на книги автора «Вера Алентова»

Очень мне понравилась автобиография Веры Алентовой.
Вольно или невольно актёры всё-таки воспринимаются нами как калька со своих ролей. Умом понимаешь, что это только экранный образ, а вот всё равно: Алентова — это Катя Тихомирова.
Нет, не Катя она.
Путь актрисы не был устлан розами, но у неё была любящая, хотя и очень занятая мама. Были родные и близкие, готовые прийти на помощь.
Была и есть любимая работа. Жаль, что в кино мы видели Алентову нечасто, но для неё всегда был важнее театр. Кстати, я видела её на сцене — она очень органична.
Был прекрасный муж, с которым не всё тоже было шоколадно, даже разбегались на долгие четыре года, но вовремя спохватились и поняли: друг без друга не прожить.
А дочка? Это ли не удача? Умная, красивая, может и не с таким ярким талантом, как у родителей, но явно не обделена способностями, харизмой, работоспособностью.
Про внуков не знаю. Время покажет. Но уже можно подводить некоторые итоги: жизнь удалась. Не всем удаётся и в профессии состояться, и счастье с мужчиной обрести, и дочку успешную вырастить.
Браво, Вера!

«…верная супруга
И добродетельная мать» (А.С.Пушкин)

Артистическую пару Алентова-Меньшов я всегда мысленно держала в тех же контекстах, что и пару Вишневская-Ростропович. Из-за них особого любопытства ни к тем, ни к другим я не испытывала и, естественно, мне и в голову не приходило интересоваться подробностями их жизни, тем более представленными в специфической автобиографической форме. Я редко, но все же читаю артистические автобиографии вроде «Аплодисментов» Л. Гурченко - не ради каких-нибудь «секретных файлов», а как раз наоборот – пытаюсь за перфомансной публичной жизнью, литературными гримасами, позами, фразами и декорированными полувоспоминаниями разглядеть подлинную, не актерствующую, а человеческую, мирскую личность. Но такое выходит редко, разве что с «Почти серьезно» Ю. Никулина, - все же имеешь дело с хорошо натренированным лицедейством, возведенным в ранг вербальной привычки, да и результат мне обычно не нравится.

Книга у меня оказалась случайно и долго лежала непрочитанной из-за негативных и даже каких-то неприязненных оценок знакомых, прочитавших ее ранее, но потом я подумала, что в свое время мне нравилась пара фильмов с В. Алентовой (нет, не «Москва слезам не верит» или «Ширли-Мырли», а «Время желаний» и «Зависть богов»), и я решила прочитать ее по принципу «вопреки» и понять, чем же она так им не понравилась. И поняла. По большей части текст был приглажен, как выкошенная газонокосилкой лужайка, все спущено на тормозах, все получило то объяснение (и оправдание), какое нравилось автору и казалось ей достоверным. Но на мой вкус, он был предельно обезличен, да и написан плохо – сухо и скучно. Казалось, он создан не для того, чтобы сказать читателю что-то глубоко личное и важное, а для того, чтобы не дать ему услышать ничего персонального, ничего «сверх», ничего, что может быть истолковано двояко. Из-за этой интровертированной, нерефлексивной и осторожной манеры письма текст оказался для меня полностью лишенным простой человеческой пристрастности и вполне ожидаемой субъективности. От книги веяло сдержанностью, эмоциональной холодностью, эгоцентрической отстраненностью и глубоко подавленной фрустрированностью обиженного и принявшего свою обиженность человека.

Вопреки распространенному мнению, я думаю, что автобиографии пишутся не для себя, а в расчете на такого «читателя себя», который бы воспринял твое желаемое за действительное, а твои передергивания - за чистую монету и принял бы твой тщательно отлакированный образ за тебя. Думаю, что, читая, я смогла принять это в частях, посвященных детству и - особенно - матери, и совсем не приняла в остальных.

Сначала, вроде бы, все было ничего. Детство и взросление я прочитала не без ностальгии по юности собственных родителей, не столько анализируя тщательно подобранные актрисой факты, призванные создать ощущение беспристрастной объективности, сколько отыскивая в тексте подробности 50-60-х, чтобы угадать и расслышать эпоху. Но сразу стало понятно, что здесь все спущено на тормозах, возможные острые углы сглажены, всем сестрам роздано по скромной серьге. Это было пресно, отчужденно, малоэмоционально, сверхподконтрольно, добродетельно и довольно монотонно – все равно что там, где можно ехать под уклон накатом, сознательно сдерживать желающий катиться автомобиль тормозом. На мой взгляд, все это было на грани ханжества: я хорошая, все хорошие, события жизни за редким исключением складывались неслучайно хорошо, всем спасибо, всех люблю, из всего сделаю если не конфетку, то уж точно нечто удобоваримое – и, вуаля, «кушать подано». Сделать неслучайное из случайного, на мой взгляд, не очень получилось, но попытку зачесть можно, ведь больше его и не из чего делать: жизнь почти прожита, «свидетелей и судей» осталось мало, пришло время творения собственного апокрифа с надеждой оставить его таким на века.

Чем дальше во взрослую актерскую жизнь уходило повествование, тем больше я хотела разглядеть декларированную автором закономерность в последовательности написанных скупым языком жизненных эпизодов, но убеждалась, что все было как раз более чем случайно. Текст производил впечатление выстиранного, откипяченого, отбеленного, накрахмаленного, выглаженного и – вот вам! - предъявленного. Возможно, именно из-за этого у меня не получалось ни умом, ни сердцем поверить в конструируемую актрисой реальность, да и жизнь ее я воспринимала как вполне ординарную, более того, сверхутопленную в быте. Многие факты мне почему-то были знакомы, но я соглашалась и с тем, что если В. Алентова что-то не хочет «вспоминать», ну и ладно, можно ограничиться собственной реконструкцией событий по тому, что уже рассказано. Но с каждой главкой пуговицы повествования застегивались одна за одной, и к концу жизнь актрисы оказалась плотно застегнутой на все возможные застежки, молнии, липучки и завязки, превратившись в маску, в футляр. Это для меня перестало быть автобиографией, это стало саркофагом. Не хочется верить, что изначальный замысел книги таковым и был – запечатать, закрыть что-то невозможное для рассказывания.

Части, посвященные мужу, ограничились кратким перечислением событий и многократно повторенной многословной похвалой. Они были нечитабельны. А уж когда начался панегирик дочери, чья воспетая матерью харизма более чем относительна, тут все обвалилось окончательно. Эти страницы читать было неловко, хотелось отвести глаза. Подавить испанский стыд не удалось: читатель во мне воспротивился искажению очевидности при всем понимании силы материнских чувств к собственному «чудо-чаду». Это и стало каплей дегтя, испортившей и без того подсахаренный биографический мед. Если до этого я внутренне еще как-то оправдывала груминговую приглаженность этого автонарратива, то с «дочерних» и последующих страниц для меня все обнулилось.

Что в итоге? Актриса хорошо постаралась, чтобы остаться полуинкогнито и не сказать о себе ничего не то что лишнего, а вообще личного. Я ничего не узнала о ее творческих порывах, мечтах, замыслах, авторских находках на сцене, встречах и разговорах с интересными людьми, жизненных открытиях, идеях, ценностях и смыслах, а вот осадок предубеждения, как в старом анекдоте, остался и, может быть, стал только сильнее.

эту книгу мы выбрали для прочтения в моем книжном клубе.И я благодарна, что именно сейчас мы ее прочитали. Что открылось для меня? Честно? До этой книги я знала Веру Алентову только по фильму «Москва слезам не верит». Сильная, красивая женщина на экране. Но какая она настоящая? Я не знала. И вот, благодаря нашей совместной читательской истории, я увидела её – живую, ироничную, сомневающуюся, невероятно искреннюю. Она не побоялась рассказать о себе то, о чем звёзды обычно молчат: о слабостях, ошибках, отчаянии, о том, как трудно быть женщиной и актрисой. И в этой откровенности – огромная сила.
Благодаря книге мы не просто читали – мы проживали её жизнь вместе с ней.
Мы погрузились в театральный мир Алентовой и посмотрели записи спектаклей и фильмы, которые, я к сожалению, раньше не смотрела:
«Невольницы» (1974) – телеспектакль по Островскому, где она совсем молодая, но уже с той самой глубиной.
«Время желаний» (1984) – драма с Анатолием Папановым, удостоенная Госпремии.
«Время для размышлений» (1982) – редкая работа, где её партнёром стал Владимир Меньшов.
«Зависть богов» (2000) – последняя режиссёрская работа Меньшова и одна из самых пронзительных ролей Алентовой.
«Любовь. Письма» – спектакль театра Пушкина, где она и Меньшов играют историю жизни, написанную письмами.
«Объективные обстоятельства» (1988) – фильм-спектакль о вечной борьбе за справедливость.
«Бешеные деньги» – комедия по Островскому с блестящим актёрским составом.
Каждый просмотр был не просто знакомством с её творчеством, а возможностью увидеть ту самую Веру – со сцены, с экрана, в интервью.
Я выделила столько цитат, что ни в одной книге столько не выделяла.
Цитаты, которые теперь всегда будут со мной:
«Маме я обязана всем, что умею, а умею я много чего».
«Простодушие, доверчивость и строгость – это, мне кажется, отличительные черты северян. Они были свойственны моей маме и в какой-то степени передались мне».
«Один дорогой подарок ценнее многочисленных дешевых мелочей».
«А гулять мы предпочитали на развалинах взорванного дома, о чем воспитатели даже не догадывались. Взрослые были суровы, а мы – беспечны».
«Лет в 14 я прочитала „Два капитана“ и полюбила ее на всю жизнь».
«Каждая новая роль — вызов на дуэль, и выиграешь ли ты битву, понятно будет только в конце».
«Великий Щепкин считал умение обуздать себя важнейшим качеством актера и человека. "Учитесь властвовать собою", – писал и великий Пушкин».
«Я все помнила, помню до сих пор и испытываю благодарность к нему, но ожог от предательства оказался так силен, что я больше никогда не хотела его видеть».
«Я уверена, что зритель всегда приходит в театр не просто развлечься, а еще и подумать, не всегда даже отдавая себе в этом отчет. Я радуюсь, когда спектакли влияют на зрителя, счастлива, если спектакль способен изменить чью-то жизнь к лучшему. А такое бывает». И много много других.
Я закрыла книгу с чувством огромной благодарности. Спасибо этой книге за то, что открыла для меня актрису – не ту, с обложек, а настоящую.  Март 2026 года навсегда останется в моём сердце как месяц, прожитый рядом с Верой Алентовой.
Всё не случайно. И ЭТО Правда.

Вера Алентова - актриса, которую многие знают как маму Юлии Меньшовой и исполнительницу роли Катерины в шикарном фильме "Москва слезам не верит".

Фото взято в свободном доступе в сети Интернет.

Совсем недавно смотрела с детьми этот великолепный фильм, вспоминала свой переезд и понимаю, что в нем показаны такие разные, но одновременно схожие и простые образы женщин.
Буквально через короткий промежуток времени после очередного просмотра Вера Алентова внезапно умирает и мне попадается ее биография, я решила, что это знак и с большим удовольствием ее прослушала.

Книга довольно откровенная на те события, которые происходили в жизни Веры, она подробно рассказывала о своем детстве, о воспитании и о том, как формировался ее характер.

Любое слово мамы для меня было законом: и потому, что я любила маму какой-то боготворящей любовью, и потому, что дети военных лет будто и не дети вовсе. Все понимали с первого раза.

Одним из достоинств именно этой книги является то, что она озвучена самой Верой, у нее прекрасный голос, незабываемые интонации и чувствовалось, что вот она улыбается, а тут скатилась слезинка.

Эта книга показывает большой путь, который прошла не только Вера, но и многие другие актеры, учившиеся вместе с ней, она подробно рассказывает и о своем муже Владимире Меньшове, о том, как и его карьера начиналась и с какими трудностями приходилось сталкиваться.
Да и вообще книга познавательна для простого человека, ведь это наверно многим кажется, ой что там эти актеры, зарабатывают очень много, при этом особо ничего не делают, и многие недооценивают тот вклад, который несет каждый.

Кто же он, человек учащийся, – сосуд, который нужно наполнить, или факел, который нужно зажечь? Для меня этот вопрос был решен еще тогда! Конечно же факел! Зажженный вдохновением и интересом, ученик наполнит себя сам!

В этой цитате заключен смысл творческой профессии, что необходимо гореть идеей, вдохновляться ролями и тогда ты будешь востребован и любим зрителями.

Эта книга и об отношениях: мать и дочь, причем Вера рассказывает и про свою маму, и про то, когда она стала мамой, родив Юлию.
В этих описаниях мы видим, что ничто человеческое не чуждо актерам, у них такие же проблемы как и у большинства, и даже с изменами сталкиваюися, переживают и делают выводы.
Трогательная история отношений Веры и Владимира, честно говоря я особо никогда не вникала, а тут узнала многое, думаю актриса и сама хотела сделать это достоянием публике, чтобы не было никаких недомолвок.

Слушала книга с наслаждением, неспешно и с легкой ноткой грусти.
Написана книга красивым языком, во время прослушивания ярко представляла себе многие вещи и еще появилось желание посмотреть и другие фильмы, чтобы отойти от образа Катерины, который так успешно показывает и саму жизнь Веры Алентовой.

Книгу мне услужливо подсунули Яндекс-книги, видимо в связи с недавним уходом актрисы из жизни.
Автобиография в начитке самой Веры Алентовой меня очень увлекла.
Книга написана с большим чувством собственного достоинства. Меня покорила такая твердость характера. Так важнос быть порядочным в любых обстоятельствах, уметь "держать лицо " ни смотря ни на что.
Повествование начинается с раннего детства, есть в книге и про личную жизнь. Написано открыто и это подкупает, с огромной любовью к своим близким.
Но мне, как недавно прикоснувшейся к миру театра изнутри, особенно интересно было читать, как строилась ее карьера, о людях, которые окружали ее на этом пути. О педагогах и дисциплина во время обучения, о режисерах и работой над ролями, о закулисье и гастролях