Отзывы на книгу «Киносценарий: основы написания»

Мне кажется, эту книжку нужно было прочитать гораздо раньше.

В отличие от Роберта Макки, книгу которого я читал около года назад, Сид Филд для очередного издания (а книга достаточно старая) решил наполнение подновить: описание строится на новых киносценариях, которыми заменили сценарии фильмов старых, чтобы охватить "молодую аудиторию", не знакомую со многими классическими произведениями. За что ему большое спасибо.

Книга отлично структурирована, всё разложено по полочкам. В принципе, не понравилось только одно: постоянное упоминание "Китайского квартала". Наверное, с точки зрения написания сценария - это превосходное произведение. Но как фильм мне он не понравился. Возможно, для своего времени фильм был динамичен, а проблемы в нём поднимались актуальные. Сейчас он мне кажется бесконечно затянутым. А проблематика зависит уже совсем от других факторов. А для Филда "Китайский квартал" (как и для Макки, кстати) - это что-то грандиозное.

В общем, книга отличная.

Это пособие обычно преподносят как ключевое для любого начинающего сценариста. Согласна, что стоит прочитать такой труд, некогда бывший практически единственным по мастерству написания именно киносценариев. Однако после книги Александра Митты, на которую я даже составляла видеоотзыв, чувствую некоторое разочарование.

Конечно, книга Филда - фундаментальна. Она охватывает всё самое основное при написании сценария. Но особо конспектировать там нечего. Наверное, когда дается много примеров - это плюс. Однако если они расписаны в каждой главе на несколько страниц и в 90% случаев фильм тебе неизвестен вообще, воспринимается как просто пересказ.

Первые несколько глав я пыталась конспектировать в привычном для себя стиле: интеллект-карты, цитаты и т.д. Но очень скоро поймала себя на том, что выписывать особо нечего. Схема с 3 актами и сюжетными поворотами повторяется в книге несколько раз. Целые куски сценариев. Разбор эпизодов американских фильмов. И даже многостраничное описание того, как группа студентов Филда придумывала новый сюжет.

Увы, но лично для меня это пособие оказалось уже не актуальным. После школы сценарного мастерства и прочитанных книг Молчанова и Митты. Хотя, конечно, по мере чтения Филда я понимала, что вот этот принцип видела у Молчанова. А вот этот использовался на курсах сценаристов. И т.д.

Наверное, если бы это пособие было первым из прочитанного, то оно бы показалось мне более полезным. А так сложилось ощущение, что тебе несколько раз пережевали известные истины. И сдобрили это огромным количеством примеров из неизвестных фильмов.

«Пробивайся вперед: ничто на свете не заменит настойчивости. Ее не заменит талант – нет ничего обычнее талантливых неудачников. Ее не заменит гениальность – нереализованный гений уже стал притчей во языцех. Ее не заменит хорошее образование – мир полон образованных изгоев. Всемогущи лишь настойчивость и упорство»

«Киносценарий» от Сида Филда – еще один легендарный учебник сценарного мастерства. И это не пустые слова. Первое издание книги датируется 1979 годом – это была первая серьезная работа в данном виде искусства. И да, именно Сид Филд создал так называемую «трехактную структуру» сценария. Понятие так прижилось, что большинство киностудий отказывается рассматривать сценарии, которые ее не используют. На сегодняшний день Сид известен как «гуру всех сценаристов» и «самый востребованный учитель сценаристики в современном кино».

«Киносценарий» - полноценный и очень хороший учебник сценарного мастерства. Помимо подробного разбора «трехактной структуры», здесь нас ждет определение героя фильма, такого понятия, как «драматургическое предназначение героя», приемы создания конфликта и сюжетных поворотов. И только в этом издании я нашла разделы, посвященные адаптации литературы в сценарии, и организации сотрудничества сценаристов для написания одной работы. Очень толковые и актуальные темы! Хорошо написать адаптацию – это вообще целое искусство, которое не всем по зубам. Недаром у нас так часто ругают экранизации. А надо уметь договариваться на берегу. И Сид по пунктам пишет, о чем сценаристы должны поговорить, прежде чем приступать к работе, как можно построить совместный творческий процесс и как важно в нем «служить материалу», а не тешить свое самолюбие.

Подобно тому как Станиславский создал систему актёрской игры, Сид Филд систематизировал весь известный материал по написанию сценария и придумал метод, воспользовавшись которым каждый сценарист способен придумать крепкую историю для воплощения на экране. Книга изобилует примерами из богатой творческой жизни как самого автора, так и его коллег. Это не значит, что вы найдёте там формулу успешного кино. Однако приёмы, о которых рассказывает Филд, помогают лучше понять суть "синематографа" и намечают направление, в котором следует двигаться малоопытному сценаристу. И только попробуйте со мной не согласиться.