В принципе, всё мое впечатление можно было бы выразить картинкой с кричащим сусликом. Вы видели её с очень большой долей вероятности. Она еще из тех, при виде которых ты сразу слышишь звук... Если вдруг не вспомнили, то вот она, можете поорать вместе со мной и сусликом.
Но нет, я решила всё-таки разобраться, что же пошло не так. Рецензия будет сумбурной, в принципе, в стиле книги. Так сказать, в её честь.
Эту книгу я искала несколько лет — увидела как-то в ЧГ, полистала, не взяла в тот день, а название забыла. Потом вспомнила про неё, но было уже поздно. По запросу постапокалипсиса с туманом и Волгой мне выдавался только «Пост» Глуховского, поэтому я уже поставила крест на мысли найти ТУ книгу. И вот надо же, спустя 8 лет она мне попадается в случайной подборке на ЛЛ.
Вот она, книга, которую я искала, у меня в руках. Для начала оставлю вам кусочек аннотации из последующих двух книг про самую первую: «Эту книгу ждали десятки тысяч читателей, плененных «Каналом имени Москвы» — лучшим циклом года, книгой-потрясением от таинственного Анонима, о котором известно одно: это мастер магического реализма, блестяще соперничающий с главными мэтрами жанра».
Давно разочарование не было таким ярким. Особенно с учетом того, что у этого произведения были все шансы стать реально культовым. Нестандартный постап с очень интересными идеями. Слог автора порой очень хорош, но порой... Складывается впечатление, что кого-то искупали в котле с пафосностью и недосказанностью. Вот, правда, что тут только не происходит, например, с челюстью? Она и мужественная, и дергается, и поджимается, и вообще сложилось впечатление, что это любимая часть тела автора, столько раз она встречается. С глазами тоже творится что-то неважное: «темно озираясь», «зрачки её зелёных, но порой серых глаз наполнились холодом».
Еще, видимо, кто-то когда-то сказал, что если бродить на одном месте, многозначительно молчать и проговаривать одно и то же постоянно разными словами в диалоге — это добавит загадочности тексту. Да уж, вот этого тут отбавляй. Я не понимаю, зачем это. Зачем герои повторяют в диалоге одну и ту же фразу по 5 раз, задают один и тот же вопрос в разных формулировках, который не несет за собой ни-че-го. Зачем одно действие описывается тремя абзацами, где каждый повторяет предыдущий, просто меняя в них слова на синонимы. Некоторые реплики как будто бы вообще не из этой сцены. Они повисают в воздухе, потому что появились из неоткуда и уйти им некуда. Ты сидишь и думаешь, зачем он это сказал? Складывается ощущение, что автор добавил разные варианты текста в единый файл да так и оставил.
А как вам постоянно встречающие с налетом ленивого раздумья выражения а-ля «из санитарных соображений»? «Стоило убить их из санитарных соображений» — нет, речь не про распространителей листерии или сальмонеллы, а просто размышления главного героя на счет неудавшихся грабителей. У героя, кстати, фамилия Хардов. Ну, вы понимаете, да. И таких перлов, достойных какого-нибудь боевичка, здесь полно.
Из хорошего же — привязка декораций к реальному миру сделана шикарно. Если вы забьет в поиск «Атлас достопримечательностей канала имени Москвы», то найдете этот самый атлас с цветными фото и описаниями на сайте канала. Все шлюзы, через которые будут проходить герои в своём путешествии, скульптуры и памятники — всё это можно увидеть в реальности. И Ленина, и Морячку, и красноармейцев. Это придает чтению дополнительный шарм, эффект погруженности увеличивается.
Но, к сожалению, от всего остального в книге веет недоделанностью. Книге явно не хватило хорошей редактуры, очень сильно не хватило.
Завязка здесь достаточно длинная, лор объясняется (если объясняется) очень медленно и скупо.
Что-то произошло, и на мир обрушился смертельно опасный туман, природу которого не объясняют. В начале даже не понятно, в чем с ним проблема. Он ядовит? Или наполнен ужасными созданиями? Как оказалось, всего понемногу. Чудовища есть, туман оказывает воздействие на психику людей, но какие тут правила игры? Автор наметил многое, но вот объяснить, расширить, показать — увольте. Сделаем красивую пафосную сцену, а что там с причинно-следственными связями — дело десятое. В этом всём и кроется главная проблема. Автор будто бы создал в голове мир, но не прописал его правила. Придумал много сцен и ходов, но не сплёл всё в единую паутину.
Вся известная героям человеческая цивилизация проживает на канале имени Москвы, и вроде бы кто-то остался на Волге, но что там с Ярославлем и Нижним Новгородом никто не знает. Может быть, их уже пожрал туман, может нет, но центром этого нового небольшого мира является Дмитров. Люди путешествует исключительно на лодках по воде. Причем на весельных, так как горючее стало дефицитом. Только у полиции да гидов есть надувные лодки с моторами. Особое положение занимает Дубна, ведь там живут ученые, которые запустили ГЭС и дали новому миру электричество. Руководство этим новым миром осуществляют три фракции — водная полиция, ученые и гиды. Есть еще гребцы, которые в принципе очень уважаемы, но как таковые в политической жизни не участвуют.
Водная полиция это по сути обычная полиция в реалиях нового мира. С учеными тоже всё понятно. А вот гиды — целиком продукт нового мира. Главный герой/герои повествования именно гиды. Гиды водят ученых в туман. Помогают им в этом скремлины, своего рода фамильяры из обитателей тумана, чьими глазами они могут видеть. Скремлины несут в себе большую силу, способны защитить и даже разогнать туман. У гидов есть своя школа, свои правила, правда, какие именно мы не узнаем. Гиды бывают обычные, а есть черные, то есть отступники, но что они сделали и чем отличаются, кроме того, что не подчиняются главе гидов Тихону (и то достаточно сомнительно, его приказ не обыскивать лодку они чтут). Один из таких отступников нам показан в числе антагонистов, но кроме этого Шатуна, остальные черные гиды выглядят нормальными ребятами в целом.
Сюжет же начинается в Дубне, где живёт парень Фёдор, сын уважаемого гребца, влюблённый и мечтающий жениться на своей подруге детства Веронике. Семья же Вероники становится зажиточной, и сваты текут к ним в дом рекой, поэтому она отдаёт предпочтение сыну весьма богатого купца, а Фёдора отправляет восвояси. Но Фёдор немного глуп и не понимает, что барышня выходит замуж и он ей не сдался вообще.
Параллельно в Дубне живёт семья Щедриных — отец Павел Прокофьевич и его дочка Ева. Павел Прокофьевич, собственно, вроде как и является тем самым ученым, который запустил ГЭС. К Еве же сватается сын начальника водной полиции, такой своеобразный династический брак. Но Щедрины от перспективы породниться не в восторге, да еще и Ева скрывает кое-какой сюрприз, отчего отец сговаривается с гидами, чтобы те переправили ее в Университет в Москву, таинственное место, окруженное мертвым мегаполисом. Всем остальным говорят, что у Евы был жених с детства из пироговских монахов-пиратов. В этой книге мы о них считай ничего не узнаем, кроме того, что они немного не в себе. Монахи-пираты в мире, где и грабить уже почти некого, что сказать.
Так вот весь этот задел с бегством Евы от жениха выглядит неубедительно. Буквально в самом начале книги нам говорят, что традиция сватовства существует и считается вполне нормальным отказывать сватам. Это раз. Отец Евы не простой человек, он вернул человечеству электричество, состоит в очень уважаемой фракции ученых и рассматривается всеми как ее будущий глава. В их дом вхож и Тихон, глава гидов, который в состоянии и в одиночку противостоять главе водной полиции Новикову. Далее, в рассуждении героев проскакивает, что да, в принципе, если бы Щедрины отказали сватам Новикова, даже если бы последний решил их как-то прижать, то ученые и гиды вполне бы поставили его на место. Это два.
Так почему бы не решить сначала вопрос с этим ненужным сватовством, а уж потом переправлять Еву в Университет? Понятное дело, что тогда бы у нас отвалилось сразу несколько антагонистов и путешествие получилось бы не таким насыщенным. Но вся эта линия, шитая белыми нитками, крайне раздражала. Еще и неудавшийся Евин жених со своими фантазиями выглядит как злодей добавленный, чтобы показать, какие злодеи вообще есть.
Со злодеями тут вообще беда. Оставим младшего Новикова, бог с ним. Трофим в принципе представляет собой такой же типаж человека, наделенного властью и от этого теряющего голову. Шатун? Он должен был стать тем самым антагонистом, приближения которого мы бы боялись. Но в итоге вышла какая-то комичная фигура с замашками главы секты, в которой по итогу участвует он один.
Конечно, главным злодеем должен быть туман и скрывающееся в нём зло. Но всё так размазанно получилось. Присутствующий здесь «Второй» — оригинальная идея, лично мне нравятся такие игры с реальными личностями. Тот же Азаг-Тот у Панова вполне интересная концепция. Но опять-таки, и что Второй? Вот он вроде как с Шатуном, а что он с Шатуном? Почему вообще туман использует образ Второго? Или это он сам? Где все эти ключи, которые дадут нам намеки, что же произошло, откуда он взялся и как связан с произошедшей катастрофой. Мотивы, цели, где это всё?
И извините меня, а что за странные эротические фантазии. Фривольная статуя облизывающегося мальчика, странные движения со штыком. Размышления младшего Новикова. Оно вообще здесь для чего? Шевелящиеся статуи пугают сами по себе, но вот эти их эротические движения, они же тут не просто так, они же что-то дают сюжету? Они как-то связаны с происходящим, может быть, это тайные желания находящихся рядом людей? Нет, отвечу я вам. Они тут просто, чтобы было.
А теперь герои, которые вышли достаточно шаблонными. Порой мне вообще начинало казаться, что это перифраз Властелина колец. Вот у нас тут вернувшийся благородный воин-следопыт, а вот у нас компания гребцов, чьи мечи с тобой, Фродо. О, а теперь передышка у Галадриэль, простите, Сестры. И Галадриэль, ой, Сестра, даёт Фродо, ой, Фёдору, свет Звезды, ой серебряную монету, что надо использовать в самый тёмный момент.
Какое-то развитие и глубину мы видим, пожалуй, только у Раз-Два-Сникерс. И то, вот это бесконечно «О, Хардов, ты можешь презирать меня за то, что я совершила, но дай мне шанс. - О, я тебя презираю. - О, я совершила непростительное, но я так-то тоже любила. - О, ты совершила непростительное». А может уже расскажите, в чем замес? Почему я читаю этот диалог в разных вариациях 544 страницы? Понятно, что она там причастна к смерти Лии, хотя сама Лия почему-то ее не винит. А покойники у нас тут так-то разговаривают, да.
Теперь вернёмся к хорошему. Шлюзы, плохие места на канале, старик-лодочник и Икша. В части мистических вещей, нагнетания обстановки дела обстоят отлично. Мурашки мурашатся как надо. Финальная сцена с Хардовым и Раз-Два-Сникерс хороша. Вот когда автор убирает весь излишний пафос, у него получается загляденье просто, а не история. Жаль, что делал это он так нечасто. Твист с Евой тоже считывался довольно легко, но хотя бы выполнен он был хорошо.
И вот от этого всего мне ужасно обидно. Потому что задел был чудесный, а на выходе получилось, что получилось. И мне бы хотелось узнать, а что же все-таки за туман такой, а какие еще есть опасности на пути к Москве, а что там все-таки с гидами, и почему Ева оказалась тем, кем оказалась. Но с другой стороны, я совершенно не хочу читать еще тысячу страниц никуда не ведущих пафосных речей.
Эта книга должна была как водоворот на канале утащить меня и накрыть с головой, а в итоге, боюсь, что моё движение по каналу имени Москвы не будет продолжено.
