Крест княгини Ольги

Сюжет удачно перекликается с историей княгини Ольги и ее местью древлянам за убийство мужа, а интерес прибавляется за счёт того, что героине нужно изрядно повертеться, чтобы просто понять, на кого можно положиться. Во всей красе перед читателем разворачиваются противостояние города и деревни, интриги в управлении фирмой, черные займы, киллеры и герои Чеченской войны. Корысть простого люда сочетается с корыстью богатых, но есть и свет в окошке - действительно простые, чистые, нормальные, работящие и готовые помочь персонажи. Мы видим запустение современной глубинки и красоты Византии, очаровавшие княгиню Ольгу. Сюжет нигде не буксует, всё логично, лаконично, но при этом цепляет, - начинаешь переживать и хотеть идеального исхода для адекватных. Наконец то мстящие мстят, а не жуют сопли и болтают с пойманными врагами в самый неподходящий момент.

«Крест княгини Ольги» — одна из тех книг Натальи Александровой, которые я буквально проглатываю. 320 страниц — и полдня исчезло. Вернее, я её не столько прочитала, сколько прослушала на одном дыхании. И вот здесь Александрова снова попала точно в мою любимую формулу: артефакт, история, тайна и современный детектив, где за внешней интригой есть ещё один слой — человеческий. Моя оценка — 9 из 10.

На поверхности история довольно проста: у Елены убивают мужа. И дальше начинается поиск тех, кто стоит за преступлением. Но довольно быстро становится понятно, что это не совсем история о мести.

Поначалу всё именно к ней и ведёт. Женщина потеряла мужа и хочет найти виновных. Но рядом с ней оказывается человек, который тоже пострадал во время нападения, — водитель её мужа. Его жизнь тоже была искалечена этим преступлением, и он помогает Елене разобраться в случившемся.

И вот здесь для меня появляется главное слово романа — не «месть», а «справедливость».

Месть — это когда ты хочешь причинить виновному боль в ответ на свою боль. А справедливость предполагает другое: преступление не должно остаться без ответа. И Елена постепенно проходит именно этот путь — от личного горя и желания наказать виновных к попытке восстановить нарушенный порядок.

И совершенно не случайно рядом с этой современной историей Александрова ставит княгиню Ольгу. Потому что Ольга тоже начинала с личной трагедии. У неё убили мужа — князя Игоря. И её месть древлянам вошла в летопись как одна из самых известных и жестоких историй Древней Руси.

Особенно интересна история Коростеня.

Согласно летописному рассказу, Ольга получила от жителей города дань — птицами. После этого птицам привязали горящий материал и отпустили их. Птицы вернулись в свои гнёзда — и город загорелся.

Меня эта деталь зацепила особенно сильно. Потому что птицы должны были вернуться домой. Огонь пришёл в город именно вместе с теми, кто принадлежал самому городу.

И в романе эта история становится не просто красивой исторической вставкой. Она превращается в своеобразный символ: прошлое возвращается в настоящее.

А потом Александрова делает ещё один очень красивый ход. После крещения княгиня Ольга получила имя Елена. И главную героиню современности тоже зовут Елена.

Вот здесь уже становится невозможно воспринимать историческую линию просто как фон. Современная Елена оказывается своеобразным отражением княгини Ольги: у обеих убит муж, обе оказываются в ситуации, где привычный мир разрушен, обе вынуждены самостоятельно искать путь к справедливости.

Но между ними есть и важная разница. Ольга становится символом мести, власти и возмездия. Современная Елена живёт в другом мире, где справедливость должна существовать не только в форме личного наказания. Поэтому её история словно предлагает посмотреть на древний сюжет заново: что будет, если женщине, потерявшей мужа, не просто отомстить, а попытаться восстановить справедливость?

И именно поэтому для меня крест княгини Ольги — не просто артефакт, который нужно найти или вокруг которого строится детективная интрига.

Он связывает две истории. Древнюю Елену-Ольгу и современную Елену.

Древнюю потерю и современную потерю. Месть и справедливость. Историю и настоящее.

А ещё — Коростень. Мне особенно нравится этот парадокс: сегодня Коростень хранит память о княгине Ольге и её памятник стоит в городе, который в летописной истории оказался жертвой её знаменитой мести. Получается почти литературное кольцо: место, связанное с самым жестоким эпизодом истории Ольги, спустя века становится одним из мест памяти о ней.

И вот за это я люблю Александрову именно в её «артефактных» романах. Мне необязательно, чтобы детектив был сложным до невозможности. Мне гораздо интереснее, когда после книги хочется открыть справочник и проверить: а что там было на самом деле?