первая книга из этой серии была интересна, вторая слабее, но там всё спасло Правило Двух, учитель и ученик. Третья книга стала полным провалом. Но эту, четвёртую, вроде, хвалили, писали, мол, лучше третьей и всё такое. Ну я и решила дать циклу ещё один шанс. Зря. Не надо было. Эта, четвёртая книга, не просто провальна, она - воплощение того, сколь стремительно вырождается неплохая, вроде бы, идея, вытянувшая первую книгу. Тут эта идея уже совсем не вывозит, что и не удивительно, впрочем.
Почему? Полагаю, потому что при написании первой книги условный автор старается вовсю. Даже если он/она/они и думает о продолжении (о серии), то всё равно в первую книгу закладывает по максимуму, не скупясь (глупо презентовать себя вполсилы, не так ли?). А потом, с каждой последующей книгой, идея, пусть и способная тянуть одну книгу, выдыхается. И автор вынужден поднимать ставки: изначальный странный глав.герой становится всё более странным, пока не превращается в гротескного урода (цирк Барнума - см. ссылку 1 - обзавидуется); напряжённые ситуации (обусловленные накалом отношений меж персонажами) превращаются в истерические припадки с корчами; уровень жестокости на каждые 100 слов улетает в небеса; а сюжет балансирует на краю пропасти безумия. Оно и понятно - читателя надо удивлять, и с каждой книгой надо удивлять чуть больше (иначе не купит, подлец, следующую книжку, на которую уже подписан контракт с издателем... the show must go on, как водится). Этот цикл не стал исключением.
глав.герой - всё тот же человек непростой судьбы, Страдалец По Умолчанию (кстати, а почему бы не написать о счастливом герое, живущем легко и радостно? Но нет, герой должен страдать - это канон для сканди-детектива, это - великий шаблонище, ставший Эталоном, вот яркий пример оного: и алкоголик, и сестра у него даун и вообще... и это лишь один из примеров). Вероятно, описать героя-маргинала живым персонажем (ну, почти живым) авторам показалось проще, чем выписывать благополучного обывателя, успешно раскрывающего преступления (это у Сименона получилось, не каждому по плечу такая степень убедительности). Но в какой-то момент Страдалец уже перестал вызывать сочувствие - гротескное обилие страданий не только заставляет задуматься о психическом здоровье авторов, но и вызывает старое доброе "Не верю!".
впрочем, преступление тут описано вполне убедительно: и мотив, и исполнитель, и участники, и жертвы. Сильно даже получилось, особенно мотив (убивать чужих здоровых, дабы обеспечить жизнь своему уроду). Жаль, что авторы в большей степени сосредоточились на самой кровавой бойне, нежели на психологии убийцы. Но надо повышать градус жестокости (помните про шоу, которое must go on?), и вот уже один из прежних, казалось бы, положительных персонажей становится маньяком, одержимым манией убийства (с сексуальным подтекстом, конечно - это же сканди-детектив, со своими шаблонами). Сцену садистского наслаждения от удушения кошки авторы выписали с особым смакованием, с живодёрским восторгом. Не удивлюсь, если в следующей книге этот второстепенный герой (недавний "положительный") задушит уже человека (по принципу "по нарастающей"), судя по пещерному сексизму авторов (у которых каждый женский персонаж - или дура, или стерва, но всегда - истеричка), это будет женщина. Но вряд ли Ванья, ей-то точно ничего не грозит: унылую линию "Ванья - доченька" авторы мужественно тянут из книги к книге, видимо, считая её некоей "фишкой" этого цикла.
но я, пожалуй, воздержусь от погружения в тошнотворный мирок садистских фантазий господ Русенфельдта и Юрта: судя по всему, для меня это была последняя книга из цикла про бедолагу-психолога и его бесноватую доченьку. Даже несмотря на притягательность принципа сериала, когда подглядывание (спасибо обезьяньим предкам!) за привычными персонажами даёт ложное ощущение стабильности, а потому становится суррогатом уюта, как любая привычка. В данном случае это - нездоровая привычка. Пора завязывать с ней.
