Сперва мне хотелось поставить четвёрку. Но потом была ночь, когда я просыпалась, на кой-то обращалась мыслями к прочитанной книге, находила очередной логический прокол и в конечном счёте разрешила себе относиться к книге плохо. Мне стало легче. Вчера у меня был день, когда два произведения, которые поманили очень важными для меня триггерами, вдруг обернулись чем-то странным. Окей, я понимаю, что фильм "Лето 84" - и не хотел мне давать сонной летней беспечности 80-х, это был фильм, который хотел срубить бабла на хайповой теме (кстати, хотите тонкий до издевательства фильм о 80-х, так смотрите Stage Fright с Meat Loaf`ом. Фильм сделан за пять копеек, на коленке, но создатели дико тащились от фильмов с детскими летними лагерями и отлично передали их дух, привнеся немало современной циничности). Но с "Ореховым лесом" я не могу понять, что произошло. Начало - типичный прорыв. Рассказ девушки, от первого лица. Она путешествует с матерью по всей Америке, словно от кого-то скрываясь, всегда есть мистическая подоплёка событий. Добавьте в этот коктейль Нью-Йорк и можете быть уверены, что Энджи начнёт собирать паству в новую религию.
Всё сдулось после одного эпизода. Я не хочу спойлерить, так как сама себе проспойлерила часть. А начало в книге - это самое вкусное. Но и молчать, держать в себе, я тоже не собираюсь. Потому это будет первой рецой, где 90% текста я оформлю как спойлер. Так вот, тот эпизод. Он не нужен. Он не логичен. Как я покажу в спойлерах, даже не ясно был ли он проинспирирован злыднями, а если и был, то абсолютно не ясно ЗАЧЕМ. И после него вся книга начинает тихонько рассыпаться как карточный домик.
Прежде всего, стиль. На самом деле книга мне понравилась потому, что это фактически "Абадазад". В спойлере я покажу сюжетные параллели, но мне важнее было, что это тот же стиль Дж. М. ДеМэттьюза: такое неспешное описание девочкой подростком своей жизни. Там четверть книги - это именно описание, упоминание о домах, в которых приходилось жить, о знакомых матери, о road-America. Да, тот эпизод прямо посреди начавшегося экшена и я не могу судить, что автор резко сменил стиль (очень хорошо сделан русский перевод, так что там любое изменение стиля всё равно бы не прочувствовалось), во время экшена о жизни не думают. Но, энивей, к чувствам, мыслям, желаниям больше оборота нет. Воспоминание из прошлого - уже одержимость, а не бытовая часть жизни. Да ещё и глупость персонажа (разберу в спойлере).
Обычно я сразу начинаю подозревать литнегров. Но как, почему? Это первая книга женщины. Первую часть написали негры, а за вторую она взялась сама? Чушь какая-то. И нет, тут редактором не объяснишь: редактор может изменить сюжет, но он не возьмётся менять повествовательный стиль, полный деталей, на стандартное яа-шное повествование с фэнтези-элементами и типичными новичковыми "надо больше красивостей, потом всё само утрясётся". Но при этом я вижу типичный "литнегровский" признак: боязнь менять Канон. Я летом разбирала сказку Холльбайнов, где страх вставить новые элементы к основному привёл к тому, что начался сюжетный ад. Тут боязнь тронуть идеальное начало приводит к меньшим сюжетным последствиям, но к большему КД. Если поначалу героиня Алиса стремится спасти свою маму от неких неизвестных похитителей, потом мотив меняется и она просто становится одержима матерью, что на фоне постоянных намёков на женскую гомосексуальность читается исключительно как женская разновидность Эдипова комплекса. Э... Ну, не то, чтобы я совсем уж шокирована, но я ожидала, что это будет либо красивей, либо обоснованней. У того же Альмодовора есть фильм "Высокие каблуки" про подобную одержимость матерью, когда у героини даже любовники по сути отражения матери-певицы (один - бывший любовник матери, второй - трансвестит, который изображает эту певицу на сцене). Но я сейчас не буду разбирать, какими деталями Альмодовар достигает возможности сказать с экрана всё, что угодно, при этом без того, чтобы зритель морщился от переизбытка пошлости. У меня есть подозрение даже хуже, чем намёк на инцестуальную страсть. Автор может совершить худшее в своём произведении - она может не понимать, как оно читается со стороны. Потому что она пошла не от персонажа, а дала персонажу мотив, придуманный другим человеком, даже не разобравшись, в чём суть этого мотива.
Первой моей идеей было - девицу внезапно хватил инсульт. Респект, в общем, таким парням, ополовинили мозг, но она всё равно что-то пишет и даже выходит на бестселлер. Версия, которой я согреваю своё раненное сердце (у "Абадазада" нет продолжения, это сказка без конца), что, пользуясь старыми бруклинскими связями, таки да родственники Мелиссы принесли завязку романа Дж.М. ДеМэттьюзу ("Ты бы прочитал, как профессионал, вот как умеет наша девочка"), а он, поняв, что объяснять будет дольше, просто переписал первую четверть книги, сделав её шедевром. Нет, в эту версию я не верю ни на грош (мне просто нравится хоть как-то ДеМэттьюза юзать). Скорее всего, женщина просто ноль в писательстве. Она умеет красиво копировать чужие стили, но не может создать мир, в котором хотелось бы жить. И который бы не падал сам от переизбытки логических дыр. А ещё она сплошняком читает только новьё и яа. Да, я прошлась по её акку и списку прочитанного на гудридсе. Ей следовало ожидать, что кто-то из её читателей окажется патентованной сволочью (у меня и патент на сволочизм имеется).
Что могу сказать до того, как погружусь в пучины спойлера? Книга красива. Но при этом разочаровывает по полной. Меня, кто ожидал погружения в мир, которым я болею, книга практически обидела.
спойлер
Есть семнадцатилетняя Алиса Кру (фамилия она выбрала сама в приступе щедрости матери, которая разрешила ей выбрать, что захочется), она дочка Эллы Прозерпины, с которой путешествует из города в город, а также внучка Алтеи Прозерпины, которая написала книгу "Сказки Сопредельных земель". Книгу теперь нигде не найдёшь (привет, "Чернильное сердце"), в сети тоже нет. Про бабушку всех сведений - статья в Vanity Fair. Мать отказывается говорить о бабушке и о том, кто отец Алисы (нет, я не буду притворяться скромной, то, что Алиса может быть не дочкой Эллы, а похищена из всё тех Сопредельных земель - до меня дошло сразу). За Алисой и Эллой гонится "злая судьба" - происходит какая-то странная, почти потусторонняя хрень и они срываются с места.
Вот тут очень важный эпизод, потому что он упоминается практически вначале, он задаёт тон книге (делает её высокачественной), а в конце Мелисса так качественно эту главную интригу сливает в унитаз, что это фактически определило, что ОЛ я буду ненавидеть. В шесть лет Алису похищает молодой рыжий парень на бьюике, обещающий отвезти её к бабушке. Через четырнадцать часов их хватает полиция. Девочку никто не насиловал, парень просто рассказывал ей сказки по дороге. Эллу зовут в участок опознать парня, она говорит, что никогда не видела. Парня идентифицируют как безработного, фаната книги бабушки.
Когда Алисе семнадцать лет, Элла получает известие о смерти Алтеи, сжигает письмо и говорит, что теперь они свободны. После они приезжают в Нью-Йорк и Элла выходит замуж за финансиста Гарольда и у Алисы появляется сводная сестра Одри, которая ведёт себя как пустышка, но на самом деле она не дура.
Вот тут остановка. Несмотря на то, что мне хочется верить - книгу писали по частям разные люди, на самом деле эдипову одержимость матерью Аиса уже успела проявить - она закатила скандал, когда та решила выйти замуж. WHY???? У Эллы были бойфренды во время их скитаний. Она их без сожалений бросала, дочь должна была знать, что "таинственная связь между мамой и дочкой" не прекратится, даже если у одного из бойфрендов до фига бабла и он потянул кого-то там под венец. Пфффф.
Гораздо больше меня волнует, что продвигается идея одержимости Алтеей до четырнадцати лет. Во второй четверти книги выяснится: мать ей сказала, что Алтея просто не хочет их видеть и у Алисы всю одержимость как отрезало. Так. Персонажка не дура. Она полная конченная идиотка. Вроде ежу понятно, что Алтея просто не может отследить их постоянные перемещения. Что "мы наконец свободны" на смерть Алтеи должно означать - бабуля следила пристально. Да и безработный, который должен был отвезти к бабушке, мог действовать и по указке бабушки. Но не. Матушка не может лгать. Хотя она именно лгала, как выяснится, потому что бабушке было очень выгодно заманить их в поместье. Но вот это несоответствие ВАЩЕ никак не будет отмечено в тексте.
И вот Алисе семнадцать, после учёбы в суперпрестижной школе, где ей строит глазки миллиардер Финч (тоже фанат её бабушки) Алиса идёт работать официанткой в кафе (лан, в Америка идеология selfmade велика и идеализм рабочего человека тоже, так что не наезжаю). И там она встречает того рыжего парня, который её похищал. Который не изменился ни на день (десять лет, честно сказать, тоже не такой срок, чтобы человек поседел и покрылся морщинами, тем более в странах, где можно позволить себе здоровую пищу, но да ладно, проехали). Он сидит и читает книгу Алтеи, которую Алиса знает исключительно по обложке и списку сказок (сами сказки она не знает), когда Алиса направляется к нему, он стремительно уходит, оставив на столе расчёску, кость и перо. Всё это Алиса берёт себе.
Дома мать ссорится с Гарольдом, они на грани развода. У Алисы приступы ярости против Гарольда, само собой. А ночью мать приходит к Алисе и они спят в одной постели, типа, дружба такая. Наутро она идёт в школу, общается с Финчем, но днём обращает внимание, что нигде не видела Одри. Когда выходит с территории школы какой-то таксист обращается к ней: "Давай подвезу, думаю, за тобой никто сегодня не придёт", Алиса пугается, бежит домой, видит, что дома никого нет и даже мобильник Одри, с которым она не расставалась, лежит у неё на постели. А на постели Алисы лежит конверт, в котором титульный лист сказки Алтеи "Трижды-Алиса".
Самые интересные эпизоды именно после этой находки. Алиса идёт к Финчу, чтобы прочитать у него сказки бабушки. У того книгу давно украли... И если вы думаете, что логично было бы попросить пересказать сразу все, то хрен. Логики в ОЛ нет. По ходу дела Финч составляет ей компанию, они заходят к ней домой, куда вернулись Гарольд и Одри. Гарольд наводит на Алису пистолет и орёт, что Элла его обманывала. Пока истеричный момент, Одри успевает объяснить, что их похищали те, кто называл себя сопредельщиками. Финч и Алиса уже на улице решают, что всё это имеет отношение к Сопредельным землям.
В тот же вечер в кафешке Финч НАКОНЕЦ пересказывает сказку про Трижды-Алису. Если ужать до сути - принцесса родилась с чёрными глазами без белков. Мать её не любила, когда она выросла, отец стал её хотеть, потому её стали сплавлять замуж. Девушка была сама по себе тем ещё злом, которая делала всем гадости, а для женихов поставила условие - привезти определённый вид льда с севера. Пара братьев привезла, но они не хотели жену, они хотели рабыню. Родители были согласны, а Алиса нажралась этого привезённого льда и закостенела. Братья увезли тело. В первую ночь старший брат оказался мёртв. Потом конь. На третью ночь Алиса убила наконец и младшего брата. А потом вернулась во дворец, чтобы свершить месть (но, типа, Финч не досказал, потому что стал видеть что-то потустороннее). Алиса видит вполне нашестороннее - таксиста и они смываются.
Около дома Финча дежурит женщина, которая посылает птицу и она высасывает из прохожих часть души. Это Дважды-Убитая-Катерина и она персонаж, это важно. Алиса и Финч прячутся и потом идут ночевать у его приятеля. С утра птица бьётся в окно, убивает себя об стекло, остаётся конверт, на котором имя Алисы, а внутри список сказок. Финч говорит, что обзвонил магазины, нашёл у букиниста копию книги Алтеи, надо съездить и выкупить.
И вот тот самый эпизод, который для меня начал убивать книгу. Букинист готов продать книгу, в книге есть все страницы (то есть вырывали странички не из неё), но тут он обнаруживает в книге поляроидный снимок, на котором изображены спящие Финч и Алиса в доме приятеля Финча (то есть кто-то фотографировал их ночью). И букинист отказывается продавать книгу, вопя, что книга проклята и не смейте ничего, потому что через час её тут не будет. ЧТО? Нет-нет-нет. Ещё раз. ЧТООООО????!!!!! Что тебе, говнюк, мешает избавиться от книги прямо сейчас, когда вот эти двое готовы её купить? Почему эти два идиота не сказали ему - да, фото наше, вам продал книгу наш скуко знакомый, который вот так вот играет с людьми. Не-не, мы этого фото никогда не видели, - говорят идиоты. И когда они выходят из магазина, мой интерес к ОЛ вышел вместе с ними. Потому что это развлечение для детского сада "Сейчас-сейчас вы получите ответы на все вопросы, а нет, не получите моим писательским повелением, иххи-хи-хи". С ноги по морде за такое бьют. И, что особенно противно, так и остаётся не ясным, кто и зачем их фотал или продавал книгу букинисту.
На выходе из букиниста Алиса теряет сознание. Опять же мастерским произволом, потому что в этот момент, как потом выяснится, к Финчу подойдут сопредельцы, которые пообещают ему проход в Волшебную страну, если он отвезёт Алису в поместье Алтеи Ореховый лес. Ах да, Алиса по пришествии в себя звонит Одри и та через пятое на десятое рассказывает, что их похитили (сюжетный идиотизм: на кой-то хрен она так и не говорит кто, хотя это, в принципе, и не важно), а Элла держалась молодцом и велела передавать Алисе, чтобы та держалась подальше от Орехового леса. И, видимо, чтобы никого не бросала в терновый куст.
Алиса и Финч пытаюстя выяснить, где это поместье находится, находят журналистку-блогершу, которая побывала в ОЛ, там постарела на десять лет и там убили её друга. Как туда попасть не объясняет, но читает четверостишие, чего-то там про сшивание миров. Знаете, в чём циммез? На хрен не нужно это стихотворение!!! Никак оно не влияет на сюжет, хотя потом ещё в автобусе второй раз Финч и Алиса его слышат. Но там у журналистки Алиса подхватывает статью про убийства около городка Берча. На выходе они с Финчем выходят в инет и понимают, что убийства начались после смерти Алтеи.
Как они добирались до Берча - атмосферно, но не нужно, так что в попу. В Берче они встречают Дважды-Убитую-Катерину и темноволосого таксиста, про которого так никогда и не скажут, кем он был. Катерина рассказывает, что Финча они "подкупили" и предлагает Алисе убить саму себя, чтобы открыть дверь (блин, по пути Финч рассказал вторую сказку, смысл которой сводился к тому, что кровью открываются двери в иные миры). Какую к чертям собачьим дверь - ответа нет. Причём не будет даже по сеттингу и по вселенной мира. Но меня интересует иное - почему Финч, который наизусть знает сказки, который видел, как Катерина у кого-то там высасывает часть души, купился на обещания? Это не просто тупость, это мозги рака-самоубийцы.
Когда Алиса себя не убивает, темноволосый (или Катерина - один фиг) убивает Финча, почему-то кровь Финча открывает дверь. WHYYYYYY?????!!!!!!! Если любая кровь могла, то они и так до фига народа уже убили! ЗААААЧЕЕЕЕЕМ? В общем, тело Финча зачем-то темноволосый тащит в иной мир (не знаю, может, пощупать дохленького мальчика хочет, пока несёт, мало ли у кого какие фетиши), а Катерина оставляет Алису в волшебном лесу, говоря, что тут она сойдёт с ума и убьёт себя сама. Ах да, что-то четверостишие всё-таки сделало, намекнуло, что лес надо пройти до рассвета. Фигня, которую на столике в кафе оставил рыжеволосый, помогает Алисе пройти лес и оказаться в ОЛ.
ОЛ населён воспоминаниями. И какими-то образами. В частности, она встречает живого Финча, который на балу неких фейрей танцует с копией самой Алисы, но поговорить с Финчем ей так и не удаётся. НЕТ! Эта сцена НИКАК не будет объяснена. В конечном счёте в ОЛ Алиса встречает живую Алтею, которая наврала о своей смерти (наверное, письмо было составлено примерно так: "Я скончалась. Жду тебя на Рождество. Целую"). ТОГДА ПОЧЕМУ УБИЙСТВА СВЯЗАНЫ С ПРИХОДОМ ПИСЬМА? Алтея объясняет, что как-то оказалась в ином мире, но заключила там сделку и вернулась. Однако, её поместье стало мостом между мирами и оттуда стали приходить иные существа. Элла разочек похитила одного из персонажей сказки, то бишь Алису и сбежала. Однако, Алиса как персонаж сама постоянно служила мостом и иные приходили из того мира.
Алиса уходит из ОЛ и оказывается уже в Сопредельных. Там она встречает Дженнет, которая помогает "беженцам", то есть тем, кто проваливается в иной мир. Дженнет была любовницей Алтеи, но та бросила её в ином мире. Книги и сказки помогают тоже устанавливать мосты. Весь мир придумала Пряха, включая жестокие сказки и сказки должны постоянно повторяться, они механизм этого мира. Алиса встречается с Пряхой, та говорит, что отправит Алису обратно в её сказку и если та сделает иную концовку, то сказка закончится, а Алиса станет бывшим персонажем. Однако, сказка Алису захватывает, та проживает свою жизнь монстра, потом приходят братья, старшего брата Алиса убивает, а младший оказывается тот самый, который её похищал в детстве. Они вместе с рыжим, с Дженнет и выжившим Финчем ломают сказку. Рыжий говорит, что когда-то Элла хотела похитить из сказки его, а не Алису (почему вместо парня похитила младенца - не объяснят), а Алису рыжий похищал, чтобы помочь Элле. КАК?
Так. Как рыжий покинул сказку, если сказка заела, как пластинка? Как Дважды-Убитая-Катерина покинула свою сказку, если любой уход персонажа - это приближение апокалиптического п...ца? Почему Элла не пыталась поговорить с рыжим, когда узнала его в полиции? Как рыжий сбежал из полиции? Как он выяснил, какие предметы помогут Алисе пройти лес? Как он их достал? Какого чёрта хотели Катерина с брюнетом, если так или иначе в этом мире дырок как в сыре? Вы понимаете, насколько всё плохо, если даже не ясны мотивы главных злодеев? Весь сюжет держится на авторском произволе, а не на продуманной сюжетной линии.
И так как мы ваяем чего-то инцестуальное (если бы даже не упомянули прямо Анджелу Картер, я бы всё равно думала только о ней), то Элла просто умница и лапочка и не виновата ни в чём. Ничё, что от её похищения персонажа ещё больше иного мира пришло в наш и стало совершать убийства. Виновата всё равно только Алтея, потому что она старая.
Финч остаётся в стране чудес. И никто его не ищет. Алиса вернулась через два года после исчезновения, но никого это не колебёт. Ну да, зачем искать наследника миллиардного состояния. Сбежал из дома ну и пусть сбежал. Разумеется, он никогда не вернётся лет через десять, чтобы потребовать свою охрененную долю денег - только так все богачи и думают. Иной мир стал сдуваться после слома сказки Алисы (а хз почему), Дженнет с новой любовницей уже снаружи. Убийства прекратились, может быть. А, быть может, и нет. У волшебных существ свой психотерапевт.
Да, когда написала всё, поняла, почему книгу не люблю. Из принципа буду читать следующую часть. Но уже не люблю и вряд ли это что-то исправит.
ПыСы. Забыла сказать, чем книга похожа на "Абадазад". В "Абадазаде" тот же сюжет - девочка сталкивается с выходцами из иного мира, который был описан в детской сказке. Только сказка была написана по мотивам реального иного мира, а добрые/плохие в реальном Абадазаде намного взрослее, с иными целями.
Я уже проспойлерила себе, что ОЛ - про реальный мир, который был описан в сказочной книге. И ожидала, что когда начнутся главы с фэнтези, книга просядет. За что люблю "Абдазад" - персонаж остаётся одним и тем же бруклинским ершистым подростком, что в Нью-Йорке, что в волшебном мире, не превращаясь благодаря магии клише в фэнтезийную деву. Что ОЛ просядет НАСТОЛЬКО я не ожидала. Иной стиль, персонаж меняется в ноль, яа и много-много отсутствия логики. "Абадазад" - недостижимая величина всё же.
свернуть