Отзывы на книги автора «Мария Шенбрунн-Амор»

Мария Шенбрунн-Амор - современная писательница, пишущая в жанре исторической прозы.
В своём романе она постаралась воссоздать атмосферу Парижа в «ревущие двадцатые » прошлого века, который после революции 1917 года наводнили многочисленные эмигранты из бывшей Российской империи.
Белогвардейским офицерам пришлось сесть за руль и развозить публику по ночному городу, а таланты русских женщин вовсю нашли применение в модной индустрии.
Мир после Первой мировой стремится жить на полную катушку, словно добирая впечатления за ушедшие годы, желая получить то, что было, казалось, утрачено навсегда. Эмансипация женщин набирает обороты, меняется их внешний облик и больше появляется внутренней раскрепощенности и свободы.

В стремительно изменяющемся мире находится немало желающих половить рыбку в мутной воде.... В среде именитых парижских антикваров застрелен ведущий арт-дилер. Подозрение падает на прекрасную Елену, волею судеб оказавшуюся вместе с мужем, как многие из соотечественников, в эмиграции в легкомысленном Париже. Только благородство мужа и его друга, бывших царских офицеров, могут спасти её честное имя и незапятнанную репутацию.

Именно данное обстоятельство становится основным в сюжетной ткани романа, когда непосредственно вместе с расследованием читатель получает представление о той атмосфере, в которой вынуждены жить и зарабатывать себе на хлеб герои и их друзья, хватающиеся за любое предложение, чьи прошлые заслуги канули в Лету вместе с их горячо любимой Родиной, и почувствовать разницу с представителями богемных кругов одной из столиц мира, совершающих сомнительные сделки и наводняющих мир арт-подделками, где сговор и обман покупателей -обычное дело.

На мой взгляд, при некоторой затянутости и местами излишних подробностях перипетий личной жизни героев, когда финал истории закономерен и предсказуем, в целом, у автора получился добротный, вполне крепкий арт и ретро-детектив, погружающий в послевоенную атмосферу Парижа с прописанными деталями и нюансами.
Персонажи, хотя и не лишены некоей клишированности, тем не менее выглядят живыми, а не картонными фигурами, чья судьба интересна и побуждает к эмоциям при прочтении, чему способствует и качественный литературный язык.
Исходя из вышесказанного, интересно было открыть для себя новое имя в современной прозе.

Продолжение едва ли не лучше первого тома - редкая, знаете ли, вещь.

Это история о том как гибнет рыцарство и рыцарь - уходит в историю франкский Утремер, славное Заморье, место где совершаются чудеса, а один франкский рыцарь становится "эффективным воином", ночным кошмаром мусульманских земель.

А ещё это история о том что иногда лучше любить немного меньше чем "пока смерть не разлучит нас". Потому что есть вещи хуже смерти и есть шанс пережить собственную славу, любовь и даже, по сути своей, саму смерть. И вернуться - кристально-чистой концентрированной ненавистью, демоном мести.

Захватывающе красиво, иногда до боли грустно. И невозможно оторваться.

Довольно крепкий детектив в декорациях Парижа образца 20х годов прошлого века. Завязка сюжета вполне незатейлива: убит антиквар, круг подозреваемых условно ограничен, с мотивами тоже не все ясно, главный герой в лучших традициях рыцарства кидается на амбразуры защиту своей жены, на виновность которой указывает слишком многое.
По большому счету события здесь развиваются строго по закону жанра, но автор очень неплохо держит интригу, грамотно подкидывая в нужных местах улики и факты таким образом, что кажется – вон же он, наконец-то, правильный ответ, лежит на поверхности… но через пару-тройку страниц все снова переворачивается с ног на голову, и разгадка по-прежнему ускользает от читателя. Поэтому читать не скучно, даже несмотря на некоторую затянутость первой половины романа. Правда и эффекта «вау» в этот момент не случилось, все-таки бестолковые метания главного героя и многочисленные малоинформативные диалоги немного утомляли. И только когда в сюжет ворвалась череда ярких, неожиданных событий и откровений, история заиграла новыми красками и стала по-настоящему увлекательной.
В целом мне, пожалуй, понравилось, как пишет Мария Шенбрунн-Амор. Это, конечно, не высокая литература, но у писательницы приятный, емкий стиль не лишенный изящества, вполне комфортный для восприятия. Текст насыщен любопытными зарисовками парижской повседневности описываемого периода: детали одежды, интерьеров, манера общения, реалии русской эмиграции, звуки, запахи – все очень подробно и зрелищно. Вот только настоящей атмосферы, которую осязаешь буквально физически, которая полностью погружает читателя в происходящее, почему-то не случилось. Даже не могу понять в чем тут проблема, вроде есть в тексте все, что для этого нужно, но каких-то неуловимых флюидов не хватает. Картинка – отличная, а вот атмосфера – увы, прошла мимо меня.
Очень неплохо получились персонажи, по крайней мере некоторые из них. Необычностью поведения и характера порадовал искусствовед Марсель Додиньи. Колоритно выглядел бывший русский полковник, а ныне таксист Дмитрий Дерюжин. Роковая красотка Марго на первый взгляд нарисована более стандартно, но равнодушной эта барышня точно не оставила, сумела потрепать нервишки.
А вот чета Ворониных, хоть и была по своему занятной, импонировала мне не очень. Мягкотелость Александра, самодурство и эгоизм Елены в отдельных фрагментах выглядели как-то уж чересчур нарочито, местами даже сильно раздражали. То и дело возникало огромное желание настучать по голове обоим. Хотя, наверное, не стоит это считать недостатком, ведь следить за общением этой парочки, общением сложным и болезненным, было по своему интересно. Правда, время от времени посещало ощущение некоторой недосказанности, но тут, видимо сыграл роль тот момент, что, как оказалось, история Александра и Елены началась несколько раньше, в книге «Дар шаха», поэтому вполне возможно именно там лежат истоки их характеров и сложившихся взаимоотношений.
Но основную детективную линию эта сложносочиненная семейка совершенно не испортила. Даже наоборот – их постоянные разборки служили своеобразным катализатором для дальнейшего развития сюжета, придавая ему дополнительную остроту и эмоциональность.
Правда, сладко-приторный финал все-таки немного подпортил впечатление. Не от детектива, он как раз в результате получился на вполне приличном уровне… просто отношения главных героев, которые и так-то в процессе чтения не вызывали особого восторга, перешли в раздел какой-то уж совсем слащавой мелодрамы. Хотя, возможно, это просто особенности моего личного восприятия, и других читателей такой сиропный хеппи-энд, наоборот, приведет в полный восторг.
В целом получился почти обычный неплохо написанный ретро-детектив с умело выдержанной интригой, любопытными персонажами и не лишенный зрелищности и остросюжетности. Читалось легко и интересно, но перечитывать точно не буду: преступление раскрыто, а остальное не настолько шедеврально, чтобы увлечь по второму разу.

Замечательный исторический роман, ранее неизвестного мне автора. И это действительно исторический роман основанный на исторических сведениях и рассказывающий об подлинных исторических личностях.
Это продолжение романа Мария Шенбрунн-Амор - Железные франки и является продолжением его, рассказывая о второй половине жизни княгини Антиохии Констанции, и ее втором муже Рено де Шатильон. Но они являются как бы фоном к истории , к событиям разворачивающимся в то время в Леванте. Именно Рено де Шатильона историки считают авантюристом, который своими безответственными действиями, привел к падению Иерусалима, и которого в романе магометане прозвали Бринст Арнат, а Констанция уйдет из жизни к середине романа, главное здесь будет противостояние франков, латинян и магометан их борьба за земли, за владение ими , за веру.
Автор как бы не придерживается какой -либо стороны и показывает события то с одной стороны, то с другой употребляя все выражения, которые стороны могли применять по отношению друг к другу, показывает ту ненависть, что каждая сторона питала к другой, все те уловки , хорошие и плохие стороны, что были у каждой из этих партий, сторон, религий.
Здесь видно каковы были стремления франков на самом деле и как у них не было единства, и какими они были храбрыми и как они приходили на эту землю, чтобы поживиться, забывая свой первоначальный позыв защищать свою веру .
В то же время и магометане, питающие ненависть к франкам, также не могли найти единства, но это была когда- то их земля, и их вера в Аллаха была в то время только верой, и не сопровождалась жаждой наживы и они насаждали ее и боролись за нее.
Но это пришло не сразу к магометанам - появился курд Саладдин, который был чужд наживе и джихад поставил на первое место.
Очень понравился образ Саладина нарисованный автором. Я и раньше читала о нем, о его борьбе с крестоносцами, с франками, лапинянами, но именно здесь автор показала его таким, что хотелось верить в то, что написано от первой и последней строки про него. Он был жесток, когда надо было быть жестоким и был милосерден, когда это не могло повлиять на его веру, когда можно было найти лазейку быть милосердным.
Интересна и фигура Балдуина IV Прокажённого правителя Иерусалима.
Хотя мне в книге понравилось все и все упоминания и описания исторических персонажей. Они у автора не идеализированы, показаны такими , какими они были по ее мнению и по мнению многих историков.
Да, такой исторический роман мне по нраву. В нем есть и любовные линии, но они описаны без пошлостей ,хотя присутствует и романтика и трезвый расчет.
Эта книга понравится не всем, она написана порой так, как будто читаешь нонфикшн а не роман. И даже какие -то авантюры описаны не так как в романах беллетристов 19 века, таких так Понсон дю Террайль, Александр Дюма или же, например, Жюльетты Бенцони.
Но в основном здесь упор на историю, описание политической ситуации, описание сражений, взглядов живущих в то время людей на эту ситуацию, отношение их к вере и людям противоположной веры, оценка ими той ситуации, в итоге роман получился очень полезным и интересным. Я окунулась в подлинную жизнь разных народов на этой многострадальной земле.
И если в первом романе автора, мне была лишней вторая современная линия, то здесь она уже отказалась от нее и события происходят только в прошлом, и от этого роман выиграл.
Ценителям настоящего исторического романа рекомендую эту книгу, думаю она понравится вам, как понравилась мне.

1927 год, Париж. В моду входит джаз, женские юбки стремятся ввысь, автомобильная промышленность увеличивает производство, а со страниц французских газет не сходят имена Тамары де Лемпицка и Коко Шанель.

Сюда, в Париж ревущих 20х, русский врач Александр Воронин вместе с женой Еленой прибыл из Тегерана, где он был личным врачом шаха. "Прекрасная Елена" , как назвали мадам Воронину, в том круге, куда она так стремилась, попала под подозрение. Погиб известный антиквар Ив-Рене Люпон: после ссоры с Еленой никто не видел Люпона живым. На стол к доктору Воронину потерпевший попал умирать.

Книга написана несколько тяжеловесным и слишком правильным, "иностраннам", русским языком, несмотря на то, что автор - уроженка Москвы. Сюжетная линия выверена и выстроена кирпичик к кирпичику, расшивка идеальна, диалоги подробны и длинны, недруги - отрицательны, друзья - прекрасны, ведь все они - русские эмигранты, заливающие тоску по утраченной России под надрывные цыганские романсы в русском ресторане. Денег нет, но они держатся.

Что в этой книге действительно прекрасно, так это Париж и антиквариат. Как премиальный детектив - не впечатлило.

Книга представляет собой вторую часть исторической дилогии, посвящённой событиям эпохи крестовых походов и (порой достаточно мрачным) параллелям между тогдашними и нынешними реалиями Ближнего Востока. Первая книга была во многом экспериментальной и в буквальном смысле "спараллеливала" две сюжетных линии, одна из которых разворачивается в 12 веке, а другая - в современном Израиле. Эта же книга представляет собой классический исторический роман без современной сюжетной линии, и всевозможные аналогии читателю предоставляется усматривать самостоятельно.

Хочу сразу сказать, что "Бринс Арнат" вряд ли понравится поклонникам Дюма, Вальтера Скотта и прочих исторических авторов эпохи романтизма, потому что романтики крестовых походов и победы Добра над Злом здесь нет в принципе. Автор делает акцент именно на неприглядных сторонах средневековой политики, на интригах, борьбе интересов и рыцарских подвигах, оказавшихся бессмысленными из-за случайного каприза власть предержащих. К тому же, если у этих авторов акцент делается на конкретных героях и их приключениях, а исторические события выступают лишь фоном, то здесь, напротив, несмотря на наличие формально "главных" героев в центре внимания само масштабное историческое полотно, сам исторический процесс (такой ракурс повествования может напомнить скорее, например, Виктора Гюго).

Однако это не значит, что в сюжете нет психологизма: напротив, фактически всё построено на нём. Очень ярко показывается, как любовь, ненависть и ревность правителей и аристократов решают судьбы государств, и я усматриваю здесь явную перекличку со знаменитой серией Ги Бретона "Истории любви в истории Франции". Здесь нет объективного добра и зла, и читательское отношение к одному и тому же персонажу может в ходе повествования несколько раз измениться на противоположное (например, заглавный герой Бринс Арнат/Рено де Шатильон, в какой-то момент казавшийся чуть ли не хуже сарацин, вызывает огромное сочувствие в последней части произведения; зато любимый сын героини Боэмунд превратился в, мягко говоря, неприятного героя); даже мусульмане, психологии которых уделяется значительно меньше внимания, рисуются не как схематичные злодеи, а как люди со своим набором ценностей. Пожалуй, именно в этом основная заслуга автора: в "оживлении" исторических личностей, которые неисторикам были фактически неизвестны (это вам не Мария-Антуанетта и даже не Фридрих Барбаросса, чьи имена так или иначе на слуху). Их достижения значимы скорее субъективно, чем объективно: современный читатель может не разделять идеалов героев по завоеванию Ближнего Востока (тем более что он уже знает, что эти идеалы не воплотились в жизнь), но неизбежно будет сопереживать связанным с этим личным мотивам, будь то страстная влюблённость, мечта о семейном счастье или месть. "Политическое" очень тесно переплетается с "человеческим", но, к сожалению, человеку (даже наделённому властью) очень редко удаётся реализовать свои личные устремления, если они идут наперекор глобальным историческим процессам. Но в то время как государства, династии и империи рушатся, личности остаются в веках.

Надеюсь, что второй опыт автора в большой литературной форме окажется не последним.

По степени плотности смертей, страданий, подвигов, интриг — роман дал бы фору многим приключенчески-боевиковым книжкам (…) но палестинско-крестоносский роман Шенбрунн-Амор украшен арабесками подробностей именно что по существу — совершенно неотрываемы эти узоры от тела романа и совершенно органично они в нем живут и работают. Высунут свои замысловатые щупальца, затащат в книгу испуганно-увлеченного читателя, обовьют его и не отпустят, пока тот не начитается. Питаю надежду на продолжение вовлечения». Стас Жицкий, «Сноб»
Рецензия полностью —snob.ru/profile/5893/blog/118734

Блистательный роман: точно выверенная сюжетная линия, искрометные диалоги и живые персонажи.

А чего стоит атмосфера Парижа 20-х годов прошлого столетия! Горячая была пора как для богемы, так и для арт-рынка, и автору удалось удивительно чисто воссоздать детали той эпохи – просто диву даешься, насколько щепетильно прописаны милые частности.

"Вкус Парижа" – вещь безусловно уникальная. Как говорится: сейчас так не пишут. Но пишут, оказывается. Пишут уверенно, мастерски и талантливо.

Браво!

Действительно очень парижская книга, как если бы Франсуаза Саган взялась писать исторический детектив. Мир чёрно-белой плёнки, красной помады, антикварной мебели и возмутительной моды двадцатых годов. Мир, где дамы только выясняют границу между женской свободой и распутством, а мужчины вовсе отказываются её признавать. И очаровательный сквозной герой, который уже был в «Даре шаха» и, говорят, скоро появится снова, так что можно спокойно его полюбить и привязаться, никуда он от нас не денется.