Цитаты из книг автора «Мария Рыжкова»

Диагонали способствуют охвату взглядом всей картины, символизируют движение и объединяют части изображения, делая их единым целым. Расположение горизонта не менее важно, чем расположение горизонталей. Линия горизонта, если она составляет часть композиции, не должна проходить через центр снимка, иначе кадр окажется разделенным пополам. В этом случае зрителю придется выбирать, на какой половине остановить взгляд, что вносит определенный дискомфорт (Рис. 4.41). Рис. 4.41. Линия горизонта, проходящая через центр снимка. Профессионалы советуют снимать сцены ориентируясь на то, что ширина кадра будет больше его высоты (Рис. 4.42). Рис. 4.42. Линия горизонта, смещенная в верхнюю часть снимка.

Наиболее фотогеничными считаются объекты съемки, которые имеют больше острых углов, искривлений и пересечений. Самым приемлемым по отношению к горизонту углом для фотосъемки является 45° (Рис. 4.39). Рис. 4.39. Композиционное решение с использованием угла 45°. Объект съемки в этом случае выглядит более выразительным. То же относится и к объекту, движущемуся по снимку не параллельно границам кадра, а под углом. Это придает фотографии определенную динамику (Рис. 4.40). Рис. 4.40. Композиционное решение с использованием движения под углом.

Интересно, что основная масса людей воспринимает поворот головы модели направо как обращение к зрителю, а поворот влево – как уход в сторону от зрителя (Рис. 4.38). Рис. 4.38. Восходящая диагональ с поворотом головы объекта съемки к зрителю.

Прямая линия, направленная слева направо (ее еще называют «диагональю борьбы» или «падающей диагональю»), выражает активное и быстрое действие (Рис. 4.37). Она «видится» значительно быстрее, чем изогнутая линия, так как на изломах и закруглениях линий движение взгляда как бы замедляется. Рис. 4.37. «Падающая диагональ» или «диагональ борьбы». Диагональ, идущая из левого нижнего угла в правый верхний, – восходящая. Как падающая, так и восходящая диагонали добавляют в снимок динамику и ожидание действия.

Психологи отметили интересную закономерность: все предметы, находящиеся справа, мы воспринимаем как обычное явление, слева – необычное, а в центре – умиротворяющее и равномерное. На этой особенности восприятия базируется правило «диагоналей и горизонталей». Взгляд и объект съемки как бы движутся навстречу друг другу.

Правило «одной трети», или «золотого сечения», уже описывалось в книге, однако напомнить имеет смысл. Снимок условно делится на равные части двумя горизонтальными и двумя вертикальными линиями одинакового размера. При этом получаются четыре точки пересечения линий (Рис. 4.27). Рис. 4.27. Применение правила «одной трети». Если скомпоновать изображение таким образом, чтобы сюжетно важная часть снимка располагалась вдоль любой из четырех линий, это даст основу для правильного построения кадра и почти наверняка привлечет взгляд к снимку.

Композиционные сочетания, представляющие собой различные геометрические фигуры, несут различную смысловую нагрузку. Например, «треугольник» (Рис. 4.24) может показывать перемещение взгляда с предмета на предмет, удерживая внимание в важной части снимка. Рис. 4.24. Использование композиционной формы «треугольник». Фигура «овал» способна показать движение (Рис. 4.25), а «круг» – создать ощущение завершенности изображения (Рис. 4.26). Рис. 4.25. Использование фрагмента композиционной формы «овал». Рис. 4.26. Использование композиционной формы «круг». Объекты и люди обычно хорошо смотрятся при их нечетном количестве в группе, поэтому за основу композиции лучше брать один, два, три персонажа.

Интегральный замер – освещенность измеряется по всему кадру, и фотограф сам принимает решение о необходимости и величине требуемых поправок. ♦ Точечный замер – используется в случаях, когда отличается яркость основного объекта и фона или если нужно точно просчитать отдельные участки. Замер производится определением некоторого участка, для которого выводится среднее значение. ♦ Центральновзвешенный замер – производится не на конкретном участке, а измеряется освещенность всего кадра, но центральной части придается значимость 75 %, а остальным частям – всего лишь 25 %. ♦ Матричный или многозонный замер – предполагает использование фотоэлемента, разделенного на ряд участков. Данные с каждого элемента просчитываются в вычислительном блоке камеры, а потом сравниваются с базой данных. В результате принимается решение о настройках экспозиции.