Отзывы на книги автора «Марджери Эллингем»

Вторая порция детективной английской классики от Марджери Эллингем с её постоянным героем Альбертом Кэмпионом от «Азбуки» в прекрасном новом переводе. Сборник из первых трёх романов Марджери Эллингем - Преступление в Блэк-Дадли (сборник)  был откровенно сумбурным и комедийно-авантюрным. В данном сборнике, где представлены следующие по хронологии написания романы, четвёртый, пятый и шестой, все они различны по настроению и атмосфере. Но что радует – фантазия автора ей не изменяет.

Альберт Кэмпион – эксцентричный молодой человек авантюрного склада, не раздумывая пускающийся в любую гущу событий. У него загадочное прошлое (никто точно не знает его настоящего имени, хотя намёки на высокоаристократическое происхождение время от времени проскальзывают). Его настоящее не менее загадочно (никто толком не знает, где, как и с кем, он проводит время и откуда у него знакомства в различных средах обитания, от Скотленд-Ярда до спецслужб, от высшего общества до бродяг и цыган). А его будущее загадочно тем более (а кто рискнёт предсказать будущее такому непредсказуемому персонажу). Его друг из Скотленд-Ярда Станислаус Оутс всегда с удовольствием приглашает Альберта распутать вместе криминальные головоломки, а слуга-друг-телохранитель мистер Лагг всегда готов пуститься с хозяином в головокружительные приключения и подстраховать его. Так что Альберт Кэмпион не один переходит из романа в роман, а с друзьями.

Полиция на похоронах

Кэмпион отправляется в Кембридж, где его ждёт загадка убийства в почтенном семействе, скованном снобизмом, непоколебимыми понятиями о приличиях, где все занятия по строгому расписанию, и с каждого требуется отчёт за каждый шиллинг и минуту опоздания на обед. Как полагается в классическом английском детективе – старый большой усадебный дом, пыльные чердаки, скрипучие лестницы, шорохи в коридорах, часы с боем, сварливые обитатели и затаённое зло. Гроза, таинственные знаки, следы на клумбе и заросшие тропинки на пустоши. Несмотря на такой готический антураж, на страницах романа много юмора. И довольно изобретательный способ убийства (особенно с таблетками).

Сладость риска

Комедийно-авантюрный роман, который напомнит написанные в том же духе и в те же годы романы Агаты Кристи, например, «Тайна замка Чимниз» или «Человек в коричневом костюме». Безумные приключения Альберта и компании в деревушке с мельницей где-то в Саффолке, где им предстоит добыть для короны в конкурентной борьбе с преступниками старинные артефакты, подтверждающие право собственности на клочок земли на Балканах, который вдруг стал чрезвычайно востребованным. Фантазия и буффонада. Погони, драки, выстрелы, нападения, похищения. И тайны, тайны, тайны. Бесстрашные сообразительные девушки и крутые парни, цыгане, сумасшедший доктор и исчезающие трупы. Кого тут только нет. Читается очень весело, только успевай переваривать очередной поворот.

Смерть призрака

Этот роман имеет другую тональность. Тут никакой буффонады, повествование местами меланхоличное, местами драматичное, и, как мне показалось, немного сатирическое о богемных кругах, в том плане, как тщеславие со временем вырастает до сумасшествия. Тут будет богемная среда – художники, галеристы, модели, снобы, скромные незаметные труженики в искусстве. Убийств будет два – одно весьма спонтанное и очень рискованное для убийцы, с везением для него. Второе убийство, наоборот, тщательно продуманное. Альберт Кэмпион уже где-то в середине книги догадывается, кто убийца и рассказывает о своих подозрениях другу-полицейскому Станислаусу Оутсу. Оутс вынужден согласиться с умозаключениями друга, в совокупности они явно указывают на одного человека, но нет ни одной веской улики, для суда присяжных предъявить нечего. И тогда Альберт провоцирует убийцу, выставляя себя приманкой.

Фантазия и изобретательность во всех романах радует, а гротескные типы вполне заменяют сложную психологию персонажей.

Ах, какие у меня когда-то были надежды: название, замок, таинственное убийство! Именно эта повесть и засела у меня в мозгу занозой, мол, было что-то про замок, лестницы, пусть в целом была полная чушь, однако же, считай, почти первая моя готическая повесть! *на самом деле моей первой настоящей готической повестью стали И девять ждут тебя карет * Вот эти лестницы память упорно и воспроизводила слабыми вспышками вспоминания. Типа, украдём из замка хоть что-то хорошее, так как там и красть-то особо нечего. Если уж в 13-14 лет мне книга казалась полной лажей, то сейчас при перечитывании я только благостно утирала слезу ностальгии от такого абсолютно беспомощного повествования.

Что такое "мрачный ритуал", во время которого совершенно убийство? Это погасили в зале свет и все носятся, передавая друг другу старинный кинжал. Когда врубят свет, у кого окажется кинжал, тот и проиграл. Самые странные "музыкальные стулья", которые вы когда-либо видели. Кто-то заметил, что этот кинжал оказался испачканным в крови, а старый дядюшка скончался прямо в темноте. Главного героя вызывают в комнату, где лежит тело, и угрожая зверскими выражениями лиц, заставляют подписать свидетельство о смерти ака разрешение на кремацию. Наверное, дядюшку убили кинжалом, думает герой. Потом возвращается в комнату и ложится поспать. Варианты ехать в полицию/спасать любимую девушку/организовать лагерь повстанцев из гостей, не замешанных в готическом ужасе, не рассматриваются. Ну как же, вдруг завтра война, а он не спавший! Чтобы атмосфера не терялась, автор поддерживает её как может:

— Извините за поздний визит, — начал он, — но в этом доме происходит что-то таинственно-ужасное.

Наутро таинственно-ужасные бандиты угрожают всем пистолетами. Оказывается, старый пень был связан с мафией и вместо того, чтобы встречаться с подельниками где-нибудь в кафе, заставлял племяша устраивать шумные вечеринки для молодых, куда приглашал и своих старперов, выделявшихся на общем фоне как чернильные пятна на скатерти, выбеленной Тайдом. Молодёжь должна знать своих мафиози в лицо и извлекать уроки из общения со старшим поколением!

Тут Марджери поняла, что таинственно-ужасные идеи у неё закончились и дальше всё превращается в беготню по сотне-другой тайных ходов. К середине книги Марджери даже расписалась и вместо полностью безликой массовки гостей ввела яркий персонаж - абсолютно чокнутую старушку миссис Мид. Увы, в попытках удержать весь свой разбегающийся как кролики зоопарк из однотипных персонажей, Маджери впоследствии про старушку так и забыла. Потом Мардж наваяла парочку совпадений размером с Эмпайр Билдинг, взятый с потолка мотив и разгадку убийства в стиле "я посидел в библиотеке".

Чес сказать, понятия не имею, как издатели всю эту муть пропустили в печать в лихом 29-м. Дороти Ли Сейерс обязана была совершить ритуальное сожжение книжки на очередном заседании Детективного клуба, где все ходили бы кругом жаровни и тыкали бы пальцем в пепел с криком "Shame on you!" (Дороти обязана была быть особо мстительной, так как наивная попытка Мардж изобразить сыщика-аристократа, не могла не напомнить публике Питера Уимзи). В то же время я не против ознакомиться и с другими книгами Мардж (ту же "Тайну чаши" я читала, но не помню напрочь), чтобы понять с чего Марджи стала классиком - не то читатели сошли с ума от переизбытка нелогичных элементов, не то Мардж поняла, что её сильная сторона - эксцентричные персонажи и надавила на все педали. Пока это произведение двадцатипятилетки, которая до того переделывала истории на романтичный лад, оставила у меня впечатление паники: "Ааааа! Как много деталей! Я их все покидаю, может, оно само как-то свяжется!"

Рецензируемый детективный роман (пятый в серии об Альберте Кэмпионе, появившийся в 1933 году) на языке оригинала выходил под тремя разными названиями — «Sweet Danger», «Kingdom of Death» и «The Fear Sign», а на русском языке впервые был издан считанные недели назад, как «Сладость риска» (в составе авторского сборника «Полиция на похоронах»).
Следует сразу сказать, что главный герой повествования в данном случае, по сути, выступает в ипостаси не частного сыщика, а чего-то среднего между чиновником по особым поручениям, агентом спецслужб и авантюристом крупного масштаба. А заниматься ему пришлось поиском доказательств на право владения представителями одного британского рода неким карликовым государством на Балканах; по сути — клочком земли, который после получения вследствие землетрясения доступа к Адриатическому морю и открытия месторождения нефти неожиданно стал лакомым кусочком не только для английского правительства, но и для представителей организованной преступности...
В своих рецензиях на книги данного автора мне уже не раз доводилось отмечать вычурность стиля, причём «Сладость риска» буквально побила все рекорды своей доведённой до абсурда гротескностью. По сути, я так и не смог понять, следует ли воспринимать прочитанное на полном серьёзе, либо же писательница попросту решила подурачиться, подсунув людям то, что было бы уместно назвать пародией на плохой детектив!
Так или иначе, выглядит всё это достаточно увлекательно (в частности, благоприятное впечатление производят всевозможные описания), не лишено юмора, и в довершение ко всему, главный герой здесь впервые знакомится со своей будущей избранницей (до свадьбы с которой у него, правда, ещё много воды утечёт)...
В качестве некоего итога остаётся, пожалуй, сказать, что в принципе, конечно, в данном случае речь идёт о вещи на любителя. Я, однако, как человек, уже успевший адаптироваться к своеобразной — совсем не в духе Агаты Кристи (правда, в данном случае присутствуют явные сюжетные параллели с «Тайной замка Чимниз») творческой манере писательницы, теперь буду не без интереса ждать выхода на «Азбуке» очередного тома её сочинений...

Роман Марджери Аллингем «The Crime At Black Dudley» (иначе «The Black Dudley Murder»), вышедший в 1929 году, стал первым детективом в серии об Альберте Кэмпионе. Правда, здесь он находился скорее на заднем плане (при этом представляя собой некое сочетание Джеймса Бонда и деда Щукаря и по сути, выглядя как пародия на лорда Питера Уимзи), тогда как главным героем повествования являлся патологоанатом Джордж Эббершоу. Но американские издатели угадали потенциал Кэмпиона и убедили писательницу впредь сосредоточиться на нём, что она и сделала с большим успехом. Правда, со временем образ данного персонажа претерпел существенные изменения.
Действие романа начинается с того, что в старинное поместье на выходные приезжает группа молодёжи. Но весёлое времяпровождение внезапно заканчивается после того, как при крайне подозрительных обстоятельствах умирает пожилой владелец усадьбы. И казалось бы, что сюжет развивается по классическому канону, однако неожиданно детектив как таковой прерывается (чтобы возобновиться затем в последней главе), а начинается триллер американского образца, поскольку молодые люди оказываются в заложниках у шайки гангстеров, не на шутку разозлённых исчезновением некоего крайне ценного для них документа...
И в принципе, роман выглядит весьма увлекательным, однако вместе с тем, написанным откровенно небрежно, без проработки деталей. В сюжете присутствует немало натяжек, и отдельные его моменты выглядят весьма невразумительно. Ну а больше всего меня, пожалуй, смутило то обстоятельство, что большинство пленников пользовались достаточной свободой передвижения (надзиравшие за ними бандиты ограничились лишь тем, что слили бензин из всех машин). Спрашивается, что могло помешать им, дождавшись темноты, совершить групповой побег (благо, дело происходило отнюдь не на острове, и ближайшее жильё находилось не далее, чем в нескольких километрах); но нет. Ну а спасение к ним пришло в виде пресловутого Deus ex machina (либо, вернее, из рояля в кустах)...
И всё-таки, я нисколько не жалею о времени, потраченном на данное произведение. И наверняка найдутся читатели (прежде всего, подросткового возраста, но не только), которым книга понравится по-настоящему.

Ни разу не мистика и не ужасы.

Какой-то странный детектив.

Хоть дело происходит в Англии, детектив ни разу не английский.

Восток Англии. Старое поместье. Собирается компания даже не друзей и знакомых, многих хозяин дома знает только по слухам.

Чтоб гости не скучали, рассказывают легенду-ритуал-игру с кинжалом и предлагают поиграть. И вот с этого места, а это начало книги, этот детектив мне не понравился))) Сразу стало ясно, что будет убийство. Тупая игра, уж пардоньте, но в здравом смысле никто в эту игру играть не будет.

А дальше полнейший сюр. Все притянуто за уши, со всех сторон торчат рога и копыта.

Вообще не понимаю, как этот "детектив" дожил до наших лет и не потерялся))

У детектива неплохая задумка. Молодые люди, по приглашению Вайета Петри, приезжают в большой загородный дом, настоящий замок, который называется Блэк Дадли. По рассказу Петри, дом достался ему в наследство от тетушки и в нем помимо самого Вайета (конечно же наездами) живет его дядя, полковник Гордон Кумб. Кумб еще не слишком стар, но он инвалид и перемещается исключительно в инвалидном кресле.

В первый же вечер молодежь решается на авантюру - азартную подвижную игру. Правила игры следующие - во всем замке выключается свет, один из героев берет в руки кинжал (наследный и магический:)) кинжал предков Петри) и передает его в темноте любому другому игроку, тот должен передать его еще кому-то, потому-то что проиграет тот, кто окажется с кинжалом в руке при подаче света.

Игра веселая, свет включается и упс... полковник мертв. А кто и зачем это совершил мы узнаем на последней странице книги. Читается произведение легко, буквально за вечер, повествование не самое мудреное. Это первая книга цикла романов про Альберта Кэмпиона, но вот только в этой истории он играет довольно второстепенную роль, говорят дальше будет интереснее. Ну что же, значит продолжим!:).

Криминальный роман Марджери Аллингем (Эллингем) под названием «Death of a Ghost» (шестой из серии о детективе-любителе Альберте Кэмпионе) впервые был опубликован в 1934 году, описываемые же в нём события случились четырьмя годами ранее. В 1960 и 1989 гг. он дважды экранизировался. Доныне единственная на него рецензия на Лайвлибе https://www.livelib.ru/review/4348406-smert-prizraka-mardzhori-ellingem, как обычно, оказалась размещена не там, где надо, по ошибке будучи отнесённой не к самому произведению, а к одноимённому сборнику.
Действие романа происходит главным образом в доме выдающегося художника Джона Лафкадио (умершего за 18 лет до начала повествования), где по-прежнему проживают все три его женщины (вдова, бывшая «муза-вдохновительница» и бывшая натурщица), а также внучка и ещё несколько человек, которым он покровительствовал. Мистер Лафкадио оставил после себя 12 картин (никому не показывавшихся), которые должны были выставляться на продажу по одной в год, начиная с десятой годовщины со дня его смерти.
Восьмое мероприятие подобного рода обернулось трагедией: во время кратковременного отключения света один из художников, присутствовавших на показе, оказался заколот насмерть. Подозрения пали на внучку мистера Лафкадио, у которой имелся весомый мотив, однако прямых доказательств её вины так и не нашлось, и под давлением со стороны некоторых высокопоставленных лиц, присутствовавших на выставке, дело замяли.
Однако история на этом не завершилась, поскольку в дальнейшем вначале исчезли все работы и личные вещи убитого художника (находившиеся в разных местах), а потом произошло второе убийство, в результате которого погибла некая миссис Поттер (жена скульптора и гравёра — протеже Джона Лафкадио, проживавшего в его доме). Третьей жертвой, как оказалось, был намечен... впрочем, всё, молчу!
Особенностью данного детектива является то, что мистер Кэмпион в нём угадал преступника задолго до конца книги, но уличить его должным образом, по сути, так и не смог. В общем, данное расследование явно не стало лучшим в его послужном списке. И хотя злодей в итоге получил по заслугам, однако развязка романа оказалась ужасно натянутой, надуманной и абсолютно неубедительной...
Да и в целом относительно рецензируемой вещи я могу лишь повторить слова, сказанные в адрес писательницы на форуме «Клуб любителей детективов»:

донельзя претенциозный [т. е. вычурный, переусложнённый — А. К.] язык; преднамеренно оригинальные персонажи, скучные и стереотипные в своей эксцентричности; вымученные сюжеты…

В общем, полагаю, что в своём ознакомлении с творчеством М. Аллингем мне, пожалуй, стоит взять паузу; тем более, сливки здесь (по крайней мере, применительно к произведениям, выходившим на русском языке) я, похоже, уже снял...

Криминальный роман Марджери Аллингем «The Fashion in Shrouds» (десятый в серии об Альберте Кэмпионе) первоначально был опубликован в 1938 году в Великобритании, а на русском языке вышел в 2013-ом, где-то между Украиной и Россией (местом издания указаны одновременно Харьков и Белгород).
Данная история начинается с того, что частный детектив Альберт Кэмпион, обнаружив останки пропавшего три года назад адвоката Портленд-Смита, решил присмотреться к его бывшей невесте — известной актрисе Джорджии Уэллс. И недаром: оказалось, что эту даму (а вернее, её мужчин) преследует какой-то злой рок; правда, вторая смерть была признана естественной, но, когда в деле появился третий труп, все поневоле призадумались. Мало того, серьёзные подозрения пали на Вэл — любимую сестру мистера Кэмпиона (и подругу Джорджии), у которой обнаружился явный мотив...
Приведу цитату из рецензии на роман «Смерть в галерее», написанной Царёвой Натальей, мысли которой оказались вполне созвучны моим.

Это, разумеется, не Агата Кристи. Это Марджери Аллингем. И если в хитросплетениях интриги она... уступает Кристи, то превосходит последнюю в психологизме. Её романы немного театральны, они выстроены отчасти по законам драмы, а не эпоса, при чтении складывается впечатление, словно всё происходит на сцене. Всё немного преувеличено, обстановка нагнетается до самого финала. Возможно, кого-то будет это раздражать, как и любовная линия..., но... я люблю почитать про то, как люди шли к своему "долго и счастливо"; наверное, потому что в душе я сентиментальный человек, которому хочется верить в светлое будущее...

Что к этому можно добавить? — Как и в других произведениях писательницы, речь здесь идёт о психологическом детективе (либо, если угодно, психологической драме с элементами детектива), где взаимоотношения между персонажами выписаны с исключительной глубиной. (Помимо всего прочего, становится понятно, почему актёры так редко бывают счастливы в личной жизни...)
И вроде бы, этот роман в целом вызывает немало претензий: он чересчур многословен, вязок, местами просто невразумителен; в его персонажах постоянно путаешься, а развязка сваливается тебе, как снег на голову. Но..., при всём при том, мне эта вещь определённо понравилась (чему, конечно, в немалой степени поспособствовал впечатляющий хэппи-энд); во всяком случае, для любителей психологических детективов я вполне могу выдать ей свою рекомендацию.

Как мы знаем, в начале своей карьеры Элберт Кэмпион пускался в самые невообразимые авантюры вместо расследования преступлений, и когда я снял с полки Sweet Danger, я не посмотрел заранее, что это «одна их тех историй,» где царит безумная фантазия Марджери, везде бегают молодые люди вудхаусовского толка, а история Балкан используется в самых невообразимых целях.

Вкратце – Sweet Danger является «заключительной частью трилогии», включающей Mystery Mile и Look to the Lady. Эти романы критики любезно именуют «триллерами», но что они на самом деле из себя представляют – описать затруднительно. Некий буколический фарс с забавными стишками, в которых скрыта загадка, старинным наследием, невидимыми бандюгами и малоэффективной пальбой. Кэмпион чаще, чем обычно, описывается как «добродушный идиот», а в одном месте даже любопытно оправдывается: “I’m not blathering... I think like that. I spend so long at the movies that I’ve picked up their culture.” («Я не горожу чушь... Я так мыслю. Я провожу столько времени за просмотром фильмов, что проникся их культурой.»)

На самом деле наш герой в форме, и, если вы принимаете водевильные правила, вы получите удовольствие от лишённого загадки, но хорошо запутанного сюжета, особенно когда он раскочегаривается к последней трети романа. Да и Аманда Фиттон – просто идеальный партнёр для Кэмпиона, так что любители Эллингем останутся довольны. Всё это, разумеется, старомодненько, так что надо будет подобрать подходящее настроение, но читатели, знакомые с автором, знают: стиль и манера изложения удовлетворяюще профессиональны.

"- Прости, дорогая, но это все звучит довольно сомнительно. Мне нужно больше подробностей. Меня беспокоит багаж. Что мне брать - кастет и хлороформ или справочник хороших манер? - Возьми на всякий случай и то, и другое" - такой примерно разговор происходит в начале романа "Мода на саван", когда Валентина Феррис, успешная бизнес-леди и дизайнер модной одежды, просит о помощи своего брата, профессионального авантюриста и опытного детектива-любителя со стажем Альберта Кэмпиона. Валентина опасается, что на вечеринке, куда приглашены ее коллеги-дизайнеры, кутюрье, люди искусства, инженеры, бизнесмены и прочие вип-персоны, может состояться нешуточный скандал, а то и что-нибудь похуже. Нельзя сказать, что ее опасения не имеют под собой никаких оснований - бывший муж ее главной модели, Джорджии Уэллс, буквально на днях обнаружен мертвым (предположительно самоубийство, но кто его знает...), при этом нынешний муж отличается не очень уравновешенным характером, а сама Джорджия склонна флиртовать направо и налево, и это все не считая обычных подковерных интриг в мире искусства и моды. И действительно - невзирая на присутствие согласившегося-таки приехать на элитную вечеринку Кэмпиона вторая, а потом и третья трагедия действительно не заставляют себя ждать...
Действие романа происходит в 30-е годы прошлого века, и основной акцент, как это часто (хотя не всегда) у Аллингем делается на психологизм и эмоции. Вот имеется группа людей, волей случая оказавшихся замешанными в преступление. Ну то есть смерть выглядела естественной, но тем не менее - мало того, что слухи плохо влияют на деловую репутацию, так еще и знакомые начинают нервно коситься и как-то странно посматривать, растет атмосфера недоверия, рушатся отношения. На мой взгляд, автор тут очень четко показывает, что жертвой преступления становится не только собственно убитый, но и еще масса народу, из-за чего и возникает жизненно-важная необходимость найти реального преступника. В общем, по стилю тут уже не такой веселый водевиль, как в первых романах кэмпионовского цикла, а вполне себе психологический детектив, даже пожалуй с некоторыми элементами драмы. Драма добавляется за счет того, что под подозрением среди прочих оказывается Валентина, сестра главгероя, к которой он испытывает вполне теплые братские чувства. И вообще это как-то неприятно, когда вас специально приглашают, чтобы предотвратить возможное преступление, и вы вроде бдите изо всех сил, а преступление все равно происходит, да еще и не одно
Что мне здесь понравилось, так это концовка, где убийцу, за отсутствием прямых доказательств, очень красиво и продуманно ловят практически в буквальном смысле слова "на живца", я прямо почувствовала что-то вроде рыболовецкого азарта: вот Кэмпион со товарищи бросают наживку; ага, кто-то на нее клюнул, или нет? Делает пару кругов, присматривается как следует к наживке. Точно, клюнул! Упс, даже слишком хорошо клюнул, ну ничего, главное наживка все-таки остается в живых, хоть и теряет, наверное, из-за гипоксии несколько клеток головного мозга (ну ничего, у него еще много остается). Меня прямо завораживает эта двойная игра в охотника и дичь (как говорил поэт, " кто из нас птица, а кто птицелов?")
И сам способ убийства довольно нестандартный, я таких больше вроде бы нигде не встречала. Да, и отдельно мой респект за сцену с предсмертной запиской в конце, это же надо было так элегантно оттроллить убийцу.
В общем и целом, я получила от чтения удовольствие, рекомендую любителям классического английского детектива