Отзывы на книги автора «Марджери Эллингем»

Ах, какие у меня когда-то были надежды: название, замок, таинственное убийство! Именно эта повесть и засела у меня в мозгу занозой, мол, было что-то про замок, лестницы, пусть в целом была полная чушь, однако же, считай, почти первая моя готическая повесть! *на самом деле моей первой настоящей готической повестью стали И девять ждут тебя карет * Вот эти лестницы память упорно и воспроизводила слабыми вспышками вспоминания. Типа, украдём из замка хоть что-то хорошее, так как там и красть-то особо нечего. Если уж в 13-14 лет мне книга казалась полной лажей, то сейчас при перечитывании я только благостно утирала слезу ностальгии от такого абсолютно беспомощного повествования.

Что такое "мрачный ритуал", во время которого совершенно убийство? Это погасили в зале свет и все носятся, передавая друг другу старинный кинжал. Когда врубят свет, у кого окажется кинжал, тот и проиграл. Самые странные "музыкальные стулья", которые вы когда-либо видели. Кто-то заметил, что этот кинжал оказался испачканным в крови, а старый дядюшка скончался прямо в темноте. Главного героя вызывают в комнату, где лежит тело, и угрожая зверскими выражениями лиц, заставляют подписать свидетельство о смерти ака разрешение на кремацию. Наверное, дядюшку убили кинжалом, думает герой. Потом возвращается в комнату и ложится поспать. Варианты ехать в полицию/спасать любимую девушку/организовать лагерь повстанцев из гостей, не замешанных в готическом ужасе, не рассматриваются. Ну как же, вдруг завтра война, а он не спавший! Чтобы атмосфера не терялась, автор поддерживает её как может:

— Извините за поздний визит, — начал он, — но в этом доме происходит что-то таинственно-ужасное.

Наутро таинственно-ужасные бандиты угрожают всем пистолетами. Оказывается, старый пень был связан с мафией и вместо того, чтобы встречаться с подельниками где-нибудь в кафе, заставлял племяша устраивать шумные вечеринки для молодых, куда приглашал и своих старперов, выделявшихся на общем фоне как чернильные пятна на скатерти, выбеленной Тайдом. Молодёжь должна знать своих мафиози в лицо и извлекать уроки из общения со старшим поколением!

Тут Марджери поняла, что таинственно-ужасные идеи у неё закончились и дальше всё превращается в беготню по сотне-другой тайных ходов. К середине книги Марджери даже расписалась и вместо полностью безликой массовки гостей ввела яркий персонаж - абсолютно чокнутую старушку миссис Мид. Увы, в попытках удержать весь свой разбегающийся как кролики зоопарк из однотипных персонажей, Маджери впоследствии про старушку так и забыла. Потом Мардж наваяла парочку совпадений размером с Эмпайр Билдинг, взятый с потолка мотив и разгадку убийства в стиле "я посидел в библиотеке".

Чес сказать, понятия не имею, как издатели всю эту муть пропустили в печать в лихом 29-м. Дороти Ли Сейерс обязана была совершить ритуальное сожжение книжки на очередном заседании Детективного клуба, где все ходили бы кругом жаровни и тыкали бы пальцем в пепел с криком "Shame on you!" (Дороти обязана была быть особо мстительной, так как наивная попытка Мардж изобразить сыщика-аристократа, не могла не напомнить публике Питера Уимзи). В то же время я не против ознакомиться и с другими книгами Мардж (ту же "Тайну чаши" я читала, но не помню напрочь), чтобы понять с чего Марджи стала классиком - не то читатели сошли с ума от переизбытка нелогичных элементов, не то Мардж поняла, что её сильная сторона - эксцентричные персонажи и надавила на все педали. Пока это произведение двадцатипятилетки, которая до того переделывала истории на романтичный лад, оставила у меня впечатление паники: "Ааааа! Как много деталей! Я их все покидаю, может, оно само как-то свяжется!"

Роман Марджери Аллингем «The Crime At Black Dudley» (иначе «The Black Dudley Murder»), вышедший в 1929 году, стал первым детективом в серии об Альберте Кэмпионе. Правда, здесь он находился скорее на заднем плане (при этом представляя собой некое сочетание Джеймса Бонда и деда Щукаря и по сути, выглядя как пародия на лорда Питера Уимзи), тогда как главным героем повествования являлся патологоанатом Джордж Эббершоу. Но американские издатели угадали потенциал Кэмпиона и убедили писательницу впредь сосредоточиться на нём, что она и сделала с большим успехом. Правда, со временем образ данного персонажа претерпел существенные изменения.
Действие романа начинается с того, что в старинное поместье на выходные приезжает группа молодёжи. Но весёлое времяпровождение внезапно заканчивается после того, как при крайне подозрительных обстоятельствах умирает пожилой владелец усадьбы. И казалось бы, что сюжет развивается по классическому канону, однако неожиданно детектив как таковой прерывается (чтобы возобновиться затем в последней главе), а начинается триллер американского образца, поскольку молодые люди оказываются в заложниках у шайки гангстеров, не на шутку разозлённых исчезновением некоего крайне ценного для них документа...
И в принципе, роман выглядит весьма увлекательным, однако вместе с тем, написанным откровенно небрежно, без проработки деталей. В сюжете присутствует немало натяжек, и отдельные его моменты выглядят весьма невразумительно. Ну а больше всего меня, пожалуй, смутило то обстоятельство, что большинство пленников пользовались достаточной свободой передвижения (надзиравшие за ними бандиты ограничились лишь тем, что слили бензин из всех машин). Спрашивается, что могло помешать им, дождавшись темноты, совершить групповой побег (благо, дело происходило отнюдь не на острове, и ближайшее жильё находилось не далее, чем в нескольких километрах); но нет. Ну а спасение к ним пришло в виде пресловутого Deus ex machina (либо, вернее, из рояля в кустах)...
И всё-таки, я нисколько не жалею о времени, потраченном на данное произведение. И наверняка найдутся читатели (прежде всего, подросткового возраста, но не только), которым книга понравится по-настоящему.

Ни разу не мистика и не ужасы.

Какой-то странный детектив.

Хоть дело происходит в Англии, детектив ни разу не английский.

Восток Англии. Старое поместье. Собирается компания даже не друзей и знакомых, многих хозяин дома знает только по слухам.

Чтоб гости не скучали, рассказывают легенду-ритуал-игру с кинжалом и предлагают поиграть. И вот с этого места, а это начало книги, этот детектив мне не понравился))) Сразу стало ясно, что будет убийство. Тупая игра, уж пардоньте, но в здравом смысле никто в эту игру играть не будет.

А дальше полнейший сюр. Все притянуто за уши, со всех сторон торчат рога и копыта.

Вообще не понимаю, как этот "детектив" дожил до наших лет и не потерялся))

У детектива неплохая задумка. Молодые люди, по приглашению Вайета Петри, приезжают в большой загородный дом, настоящий замок, который называется Блэк Дадли. По рассказу Петри, дом достался ему в наследство от тетушки и в нем помимо самого Вайета (конечно же наездами) живет его дядя, полковник Гордон Кумб. Кумб еще не слишком стар, но он инвалид и перемещается исключительно в инвалидном кресле.

В первый же вечер молодежь решается на авантюру - азартную подвижную игру. Правила игры следующие - во всем замке выключается свет, один из героев берет в руки кинжал (наследный и магический:)) кинжал предков Петри) и передает его в темноте любому другому игроку, тот должен передать его еще кому-то, потому-то что проиграет тот, кто окажется с кинжалом в руке при подаче света.

Игра веселая, свет включается и упс... полковник мертв. А кто и зачем это совершил мы узнаем на последней странице книги. Читается произведение легко, буквально за вечер, повествование не самое мудреное. Это первая книга цикла романов про Альберта Кэмпиона, но вот только в этой истории он играет довольно второстепенную роль, говорят дальше будет интереснее. Ну что же, значит продолжим!:).

Альберт Кемпион – персонаж детективов Марджери Эллингем – герой довольно эксцентричный и странноватый. Его чувство юмора специфично и порой непонятно окружающим, особенно когда Альберт пытается острить в напряженные и опасные моменты. Личность его загадочна, Кемпион использует множество псевдонимов, придумывая фальшивые имена на ходу, и, по сути, неизвестно, насколько Альберт Кемпион – действительно его имя, а не очередная придумка. Детали его биографии неизвестны, знакомства его и познания обширны, но и вызывают вопросы, как он эти связи приобрел. Действия Кемпиона подчас непонятны и выглядят как странные и бессмысленные манипуляции, но потом оказывается, что герой таким образом предугадывал действия злоумышленников.

В данной книге представлены два расследования Альберта Кемпиона и они абсолютно разные по характеру действия и общей атмосфере. Первое – «Загадка Мистери Майл» – посвящено загадочным покушениям на американского судью. Есть подозрения, что за покушениями стоит таинственная преступная организация во главе с неизвестным влиятельным лицом. Некоторые сюжетные ходы могут быть новаторскими для времени написания, но сейчас выглядят предсказуемыми. В целом это полушпионская фантазия с бандитами и шифровками, а сам Альберт ведет себя здесь довольно раскованно.

«Смерть призрака» развивается в совсем иных условиях и Альберт Кемпион предстает в другом образе. Находясь среди представителей бомонда, и сам Альберт – образец такта и деликатности, истинный джентльмен, умеющий подобрать нужные слова. Основная особенность этой истории – имя убийцы Кемпион называет посреди книги, он говорит своем приятелю следователю: «Я знаю, что убийца N, но доказать ничего не могу». Все оставшееся время автор сохраняет напряжение за счет того, что убийца планирует очередные злодеяния, а Кемпион думает как бы загнать преступника в ловушку. Опять же разоблачение и последующее поведение преступника сейчас кажутся банальными и надуманными, понятно, что это 1940-е годы, но та же Кристи и множество других авторов выдавали книги, которые и в настоящее время кажутся актуальными с точки зрения психологии преступника и построения сюжета, у Эллингем же и сюжет, и психология отдают нафталином.

Завязка довольно типичная для классического детектива. Вот основного персонажа, Альберта Кэмпиона (детектива-любителя и спецагента на полставки, хотя это не точно, и вообще, он давал подписку о неразглашении) приглашают на культурное мероприятие в картинной галерее, организованное Белль Лафкадио, вдовой известного художника, который завещал ей каждый год после его смерти выставлять по одной из написанных им в последние годы жизни картин. Эти показы пользуются большой популярностью - все-таки не каждый день увидишь новую работу уже умершего мастера. И вот, как это обычно и случается, когда детектива в свободное от работы время приглашают на какую-нибудь вечеринку, в самый разгар мероприятия происходит убийство одного из гостей, молодого и вроде бы ничем не примечательного начинающего художника. В результате Белль в полном ужасе от того, что праздник в честь покойного мужа становится предметом разбирательства в полиции, и просит Кэмпиона разобраться. А Альберт Кэмпион, надо отметить, имеет по крайней мере одну общую черту со своим частичным тезкой Берти Вустером, то есть совершенно не может отказать друзьям, когда те просят его об услуге (ну, за исключением того, что если того Берти обычно просят стащить чьи-то мемуары/картину/шлем полицейского и т.д., то тут все происходит по другую сторону закона). И вообще если задуматься, то в большинстве романов он трудится исключительно из дружеских побуждений, про гонорар речь шла, если память мне не изменяет, только в Черном Дадли да еще вроде бы в Мистери Майл. Но это так, лирическое отступление.
Дальше - больше, происходит второе убийство, и вот тут происходит отступление от канонов классического детектива, когда вокруг второго по счету трупа собирается толпа народу, и Кэмпион, посмотрев на одного из присутствующих, вдруг неожиданно для самого себя приходит к выводу, что вот это - убийца. Почему и как пока не понятно совершенно, это исключительно интуитивный вывод, основанный на том, что данное лицо выглядит каким-то чересчур довольным и торжествующим, прямо как человек, которому сошло с рук уже второе убийство подряд и который на этом основании начал считать себя кем-то типа сверхчеловека, которому позволено то, что не позволено разным окружающим его "тварям дрожащим". Не знаю, может это мне и померещилась тут отсылка к Достоевскому, а может быть и нет - все таки в Англии начала XX века он был довольно популярен, и почему бы Аллингем было и не прочитать "Преступление и наказание"? Тем более что тема "особых" людей, которые искренне считают, что им таки позволено куда как больше, чем всем остальным, у нее встречается не один раз. Ну и с этого момента у меня Кэмпион стал ассоциироваться уже не только с Берти Вустером, но еще и с Менталистом и до кучи с доктором Лайтманом из Lie to me.
В общем, это конечно как-то обескураживает, когда в середине романа главгерой заявляет, что вот это и есть убийца, у меня была реакция типа "ээ, вроде еще половина книги осталась?", но интрига сохраняется за счет того, что ни мотив, ни способ убийств не выяснены. Улики, опять же, нужно еще поискать, так что работы Кэмпиону остается много. Плюс к тому же его тут снова пытаются угробить, и на этот раз довольно нестандартным способом, так что в принципе интриги до конца романа хватает.

Размышляя о разнице между детективами и детективными триллерами, я для себя её определила так: триллеры хотят, чтобы вы грызли ногти и чувствовали себя пойманным в капкан, детективы — чтобы вы потягивали чай, чувствуя себя укутанным в плед. Примерно такая же разница, как между "Гран-Гиньолем" и "Современником".

Это всё к тому, что "Цветы для судьи" — уютная книга, это типичнейший представитель рода так называемых "классических детективов", пускай и с перчинкой здесь и там. Здесь есть и ироничные описания, и странный способ убийства, и свидетели со слоновьей памятью, и эксцентричный детектив. Всё чин по чину. К тому же это детектив про убийство в издательстве, и автор при этом понимает, что издатели и редакторы — разные люди, что издатели читают далеко не все книги, которые выпускают. Хотя, конечно, всю книгу думаешь: это просто так сильно реалии поменялись, причём западные, или автор приукрасила издательские реалии своего времени, или и то, и другое. Но у меня в целом сложилось впечатление, что она знает, о чём говорит, такое впечатление — всегда плюс.

И тем не менее что-то в этой книге не то, что-то в ней постоянно раздражало с той же силой, что и радовало. Вроде бы написано бодро, описания забавные, диалоги тоже есть занятные (об этом чуть дальше), интрига выдерживается, так в чём дело? Тщательно прислушиваясь к эмоциям по мере чтения, наконец, поняла: раздражают персонажи, причём все до единого. Отчасти это связано с тем, что автора и главного героя почти все раздражают, причём без особой на то причины (они ничего такого не говорят и не делают), отчасти — с тем, что слишком много маниакальных улыбок. С психологизмом тут как-то не очень, и особенно остро это осознаёшь, когда озвучивается мотив убийства и убийца. В убийстве не было никакого смысла — по сути, ничего бы в ситуации для убийцы не изменилось, останься Пол Бренд жив, и это как-то тоже скрадывает симпатию к истории. (Там есть попытка объяснить это поведение убийцы, но я не поверила.)

Ну и расследованию главного героя автор аккомпанировала на рояле из кустов. Он бы зашёл в тупик минимум дважды, если бы на сцену на банджи-тросе не спрыгивал время от времени с горстью улик один персонаж, для которого подобные активные вмешательства выглядят очень нехарактерными. В итоге он пришёл к разгадке в основном благодаря везению. Удачные совпадения часто встречаются в детективах, но тут как-то слишком высокая их концентрация.

Кроме того, авторский стиль будет раздражать педантов, требующих, чтобы автор определился: или уж он называет персонажей по фамилиям, или по именам, что-нибудь одно. Тут же запросто могут быть в пределах трёх абзацев перескакивания с имени на фамилию и обратно. Плюс, на мой вкус, многие вставки с описаниями реакций персонажей или ещё какими-то эмоциональными комментариями можно было бы подрезать.

А с другой стороны, всё равно в этой книге что-то есть, некая странность, необычность, которая интригует даже больше сюжета. Она не поддаётся описанию, её либо улавливаешь, либо нет. Пожалуй, её квинтэссенцией стал вот этот диалог, который занимает даже после прочтения книги и который я бы назвала едва ли не лучшим диалогическим описанием персонажа, когда-либо мною прочитанным:

— Что он был за человек? Какой?
— Приятный человек. Внешне интересный, немного скрытный. И очень странный. А что?
— Странный? В каком смысле?
— Он умел подниматься по лестнице на руках.

Даже обидно, что мы дальше узнаём больше об этом персонаже и магия таинственности развеивается. Лучше бы оставили вот так, на этом диалоге. Это всё, что нужно знать об этом издателе. Идеально.

Подобных моментов там рассыпано несколько, и именно они подстёгивали читать дальше: никогда не знаешь, какая ещё разговорная или сюжетная диковина ждёт за углом. Именно они, создающие сюрреалистичный флёр детали, демонстрируют, что автор талантлива, просто это не лучшая её работа.

В общем, это одна из тех книг, которые стоит прочесть, если попадут в руки, но не стоит отдельно выискивать. Разве что вы тоже любите издательский антураж — в таком случае, думаю, найдёте то, что ищете.

Даже не вспоминайте Агата Кристи, когда читаете аннотацию, там даже близко не валялось к творчеству королевы, конечно, и у нее не всегда все нравится, но увы, этот детектив может и вдохновояося, но он провален. Я бы это даже толком и детективов не назвала, хотя убийство есть, разгадка его тоже.

Но эти тоже Англия, поместье, где собираются гости на вечеринку к хозяину поместья, которое принадлежало его тёте, а сейчас идёт в нагрузку с народным дядей, который собственно и просит племянника, чтобы он такое орранизовывал, мол любит понаблюдать, как молодёжь веселится, пообщаться. На стене есть кинжал, якобы с ним есть семейные поверье: указывает на убийцу после ритупоа в темноте. Конечно, все хотят поиграть, но тут включён свет, старика нет, а доктора, коим является наш герой, принят подписать свидетельство о смерти от инфаркта, не дав даже осмотреть труп. А дальше начинается тотальный сюр с щахваттм щаложников, ьандиоам , каким-то немецким героем. Вообще, я по именам даже никого её запомнила кроме Мэгги - возлюбленной героя, это просто настолько не прописаны образы, что деревянная и то объемнее. Просто никак, в результате чего в голове просто пустота в понимании, кто где. Поэтому даже не боялась гадать, кто убийца, ведь там не все так просто. Правда, от мотива я немного в шоке, ну да ладно.

В общем, как иаеоаого расследования нет. Но в адеквате там, походу, никого.

Сильно не рекомендую книгу. Этот случай, когда средняя ребёнка реально отображает тотальный провал этого произвеления

Это не совсем типичный детектив, а может быть даже, совсем не типичный детектив, а скорее авантюрный роман. Комедийно-авантюрный, если быть точнее.
Завязка слегка напоминает Энтони Хоупа с его Руританией или того же Стивенсона с его Флоризелем. Итак, имеется небольшое, практически карликовое государство где-то в глубинах Балканского полуострова, в средние века основанное английским крестоносцем Понтисбрайтом, под названием Аверна.
Долгие столетия она практически никого не интересовала, но вот после Первой мировой войны английское правительство принимает решение наконец восстановить права потомков герцога на эту исконно английскую территорию.
Задача непростая, учитывая, что
а) законных потомков герцога уже не осталось, а те, что остались, своих прав доказать не могут;
б) документы, регалии и прочие артефакты тоже давно утеряны ;
в) последнее по порядку, но не по важности - Авернской территорией в силу разных геополитических причин заинтересовались многие, причем не только официальные представители других государств, но и преступных бандформирований.
Кому может английское правительство поручить разыскать необходимые для восстановления прав документы и артефакты, в том числе корону герцога Понтисбрайта, чтобы при этом еще остаться в живых при возможном столкновении с вышеупомянутыми бандформированиями? Альберту Кэмпиону, профессиональному авантюристу и детективу-любителю со стажем, кому же еще. Тем более что он совсем не против побыть и.о. коронованной особы для пользы дела...