Теория гармонии музыки

Это и есть главный принцип теории гармонии музыки, логике которого подчиняется вся существующая музыка, вне зависимости от ее стилистики, принадлежности к жанрам и временным эпохам.

вестных доселе джазовых теорий гармонии музыки в том, что в них предлагается септаккорды обыгрывать ладами, а не лад септаккордами; что постоянно приводит к ситуации, когда музыкант недоумевает почему, допустим, минорный септаккорд Ля-До-Ми-Фа в одном музыкальном произведении мелодически обыгрывается всеми белыми нотами (т.е. ладом До Мажор), а в другом музыкальном произведении звучит диссонанс, требуя обыгрыша с нотой Си Бемоль, не понимая, что в первом случае септаккорд Ля-До-Ми-Фа является септаккордом 6-й ступени До Мажора и обыгрывается мелодически ладом До Мажор ( все белые), а во втором случае септаккорд Ля-До-Ми-Фа является септаккордом 3-й ступени Фа Мажора и обыгрывается мелодически ладом Фа Мажор ( фа,соль,ля,си БЕМОЛЬ,до,ре,ми).

И самое главное и естественное, что все эти семь септаккордов, вне зависимости от функции, обыгрываются мелодически одним и тем же ладом, которому они принадлежат, т.е. ладом, в котором звучит произведение, в данном случае это лад До Мажора, на нотах которого они все и строятся – до,ре,ми,фа,соль,ля,си !!! (Как уже говорилось выше, принципиальная ошибка любых из