Авторы книги – известные сценарные консультанты, исследователи драматургии с полувековым стажем. Та же Линда Сегир в качестве консультанта работала над созданием 2000 сценариев для полнометражных игровых фильмов и телепроектов, выступала на обучающих семинарах более чем в 30 странах. Её коллега Джон Сегир написал десятки сценариев для компаний в Японии, Марокко, Индии, России, Колумбии, Канады, Мексики и США. Оба, по замечаниям их собратьев по ремеслу, обладают уникальной способностью выстраивать сюжет и диалоги, устранять малейшие недочёты там, где их практически не видно, но те могли привести сценарий/произведение к провалу. Как подготовить хорошее произведение к удачному финалу, мастерски выстроив диалоги? Как повернуть сюжет так, чтобы заинтересовать зрителя или читателя? Как найти изюминку в своём творении и проявить её во всей своей красе? Об этом и не только данная книга.
Конечно же, здесь масса разборов знаменитых классических книг и сценариев, которые получаются отличными примерами для начинающих писателей. Или тех, кто хочет постоянно совершенствовать своё писательское мастерство. А настоящий «мастер пера» по замечанию авторов (да и других литературоведов) – это тот, кто каждый день учится, работает над собой, расширяет свой творческий кругозор, анализирует, практикует те или иные новые для себя приёмы, находит новое, и тем не устаёт удивлять читателя или зрителя.
Нельзя не согласится, что удачный диалог подобен воздуху. Фактически мы его не замечаем, пока он не пробуксует и не начинает резать слух. Окунаясь в мастерски прописанные разговоры героев, мы наслаждаемся, невольно оказываемся на месте персонажей, проникаемся их чувствами, дилеммой или проблемами, даже не задумываясь, как у нас это получилось. Но если же их диалоги – «будто с Марса», интерес к книге начинает теряется, ибо теряется её естество. В то же время простой повседневный диалог делает произведение пресным, ведь нужно уместить в книгу/фильм целую жизнь, «нарезав» её на отдельные сцены. И простой быт здесь уже не подходит. Так как же найти тот баланс, золотую середину, что влечёт за собой других. Авторы книги в этом настоящие мастера-консультанты.
Сам стиль книги живой и лёгкий, наполненный яркими и живыми примерами. Достаточно сказать, что в конце каждой главы приводится своеобразный практикум, в котором Линда приводит очень полезные разборы: даёт сырой, предоставленный для доработки материал (из своей рабочей практики, с разрешения обратившихся к ней в своё время сценаристов, конечно), затем Джон делает из него «изюминку» и предоставляет для сравнения. Это своеобразная фишка книги, которую ещё не видел в подобных работах ранее (а «Это ты мне» - уже восьмая книга по писательскому мастерству, которую изучил и для себя проработал). Очень хорошо показывает, как работает тот или иной совет на практике, и главное – даёт возможность поработать/поиграть с собственным произведением.
А полезных советов здесь очень много. Сама книга разбита на двенадцать глав. Начиная с особенностей достойного диалога (должен поддерживать повествование и героев, а не ограничивать их, раскрывать их образ, хорошее знание героев самим писателем). Немаловажно в диалоге и раскрыть самого героя: его среду, поведение, задание темпа повествования. Причём важно помнить и о подтексте – что герой не говорит в диалоге, но задаёт интригу. Здесь и его страхи, убеждения, подтекст, заявления о намерении. Притягивает читателя/зрителя и создание уникального мира, качественное исследование конфликта, а также раскрытие темы произведения. В этом плане помогает масса советов и удачных примеров-разборов.
Впрочем, есть несколько глав, которые особо полезной нагрузки не имеют. Например, о чём может рассказать удачное использование диалекта и акцента персонажей в диалогах. С массой англоязычных примеров. Только в русском переводе это не работает. То же можно сказать и о главе, посвящённой диалогам животных, инопланетян и других живых существ, а также нюансы использования поэтических приёмов (ямб, хорей, анапест, дактиль и др.).
Хотя в целом книга очень интересная и полезная. И не только тем писателям, что испытывают трудности в написании диалогов своих героев, но и для понимания читаемых книг и смотрящих фильмы. Ведь бывает, что берёшь книгу в руки, а она не идёт. И ловишь себя на мысли, что что-то здесь не так. И чаще всего, по крайней мере у меня, такое бывает в диалогах. Поэтому совсем не пожалел, что эту книгу для себя приобрёл, и, думаю, обращусь к ней ещё не раз. Хотя на полке стоит ещё несколько книг о диалогах.