Отзывы на книги автора «Кристин Мэнган»

Она - неприкаянная душа. Мать взяла и уехала, оставив девчушку наедине с отцом в инвалидном кресле, одну в деревне, где каждый был готов ляпнуть Луизе, что это она виновата, что мама её бросила, хороших девочек ведь не бросают...
Он - неприкаянная душа, домашний мальчик, всю жизнь живший для того, чтобы родители радовались, а после их гибели в автоаварии оказавшийся одинёшенек в водовороте жутких событий периода войны Алжира за независимость...

Она - оставив отца без погребения, забирает все накопленные ими деньжищи -аж 40 фунтов (кстати, не так уж мало для 50-60-ых годов ХХ века) и решает хоть когда-нибудь в жизни делать то, чего именно ей хочется, не ожидая указаний и приказов. Париж - город, где осела её мать, так и не выполнившая обещание забрать её к себе, и Гранада - город, о котором она мечтала, в сотый раз перечитывая любимую книгу "Альгамбра"...
Он - в попытках скрыться от самого себя, от тех ужасов, которые в обязательном порядке тянутся в подобное время за сотрудником французской жандармерии, вспоминает о сестре матери, живущей в Гранаде и едет к родственникам, вряд ли помнящим, что у них есть таковой кузен/племянник. Семья его более-менее принимает, но поскольку это именно семья в мафиозном смысле, то в основном его используют как рядового "солдата" - тут отвезти, здесь забрать, этого пугнуть...

Дело было простейшее - в садах Альгамбры забрать пакет с деньгами. Отнюдь не маленькими. Анри явился на место чуть пораньше и скрытно наблюдал. По аллее шла женщина...

Тут он увидел ее лицо и замер. В этом лице читался восторг и благоговейный трепет перед всем, что ее окружало. Он сразу почувствовал зависть к незнакомке, к человеку, которого никогда не встречал.
Анри отвел взгляд – он устал от пустоты в себе, устал смотреть на этот город во всем его великолепии и совершенно ничего не чувствовать.

С этой секунды начинается история одержимости другим человеком. Возможно, история любви, хотя Анри даже сам для себя это так не называет. И всё это отягощено тем, что Луиза, увидев случайно рассыпавшиеся положенные на условное место деньги, долго не думая ... забирает их. Да, вот такое дело - в книге нет белых и пушистых героев. Сомнительные поступки, серая мораль, самооправдания - их удел. Но беспредельная тяга одиночества к одиночеству вызывает невольное сопереживание и сочувствие. Луиза прекрасно понимает, что такие деньги не просто так валялись там под лавочкой, и её будут искать. Анри понимает, что если он не вернёт деньги, то с семьёй можно попрощаться, а, возможно, и с жизнью. Главное, он понимает, что Луиза обречена...

– Когда принесешь деньги, ее приведи с собой.
– Хорошо, – ответил он, стараясь говорить твердо.

В официальной роли преследователя, а по сути - добровольного телохранителя Анри начинает путь за Луизой через всю Европу. Финал? Своеобразный. Мораль? Не уверена, что могу сформулировать кратко. Если только так - нет ничего страшнее одиночества и отсутствия любви. Впечатление? Как от фильмов Феллини - словами не скажешь, сплошной натянутый нерв...
Про аудиоверсию: дуэт Марии Орловой и Григория Переля слушала не в первый раз, их голоса бесподобно подходят друг другу и эмоционально напряжённым текстам. Есть только один подводный камушек: действие в романе нелинейно, во многих главах посередине слово "прежде", которое при невнимательном прослушивании вполне можно упустить, а вместе с ним и ниточку повествования.

Перед нами произведение современное, написанное совсем недавно, и потому для меня стало удивительным, что речь в нем идет о вымышленных событиях 1966 года... Потом, конечно, выяснилось, что этот год выбран не случайно (не буду спойлерить, почему именно он).
Этот год также делает возможным время от времени касаться темы воспоминаний о прошедшей войне в жизни героини... И, в общем, не только воспоминаний, ибо именно ее деятельность во время бомбежек - Франки была дежурной в отряде ПВО - и ее ощущения и переживания повлияли в дальнейшем на формирование ее характера, на ее устремления и во многом сделали ее именно такой, какой она стала... А стала она дамой не только сильной и самодостаточной, сконцентрированной на себе самой, но еще и довольно нелюдимой и непростой в общении.

И то верно: иногда стоит почитать что-то о мире без гаджетов... И даже без мобильных телефонов... Да что там говорить- о мире, где в старых домах еще хранятся граммофоны и торчат из стен комнат переговорные трубки. И соответственно о мире, где не так-то просто отследить цифровой след человека, если полиции это вдруг зачем-то понадобится.

Героиня книги Фрэнки — писательница со всеми вытекающими, и автор эксплуатирует этакие характерные «писательские» темы рефлексии по поводу удачности каждой следующей книги, зависимость от мнения критиков и, конечно, сложное по своей психологии взаимодействие со своим издателем.
А еще, в масштабе всей жизни — стремление оставить после себя свои тексты, в которых слышится именно твой уникальный голос и убеждение, что наверняка ведь это кому-то нужно.

Роман представляет собой почти дневниковой плотности и насыщенности мелкими деталями текстовое полотно, рассказывающее о том, как героиня проводит один за другим дни своей жизни, о чем в это время размышляет и какие внезапные страхи ее время от времени охватывают.

И здесь очень важным становится «туристический» фон романа, придающий вектор и рельефность всем мыслям и ощущениям героини.
Читатели совершенно справедливо отмечают необыкновенную атмосферность книги «Дворец» утопленницы», и тут нужно отдать должное автору за ее способность переплавить туристические впечатления в столь плотную канву, буквально обволакивающую читателя.
Сюда относятся и нравы местных жителей и их привычка не удивляться ничему из того, что происходит в городе с погодой, принимая все как должное.
И местный выговор, который выглядит особенно характерно в глазах иностранки — приехавшей посетить Венецию англичанки.
И местная кухня и вина... Да в конце концов даже увеличенная стоимость чашечки капучино, если гость ресторана пожелает выпить ее не за стойкой, а сидя за столиком:)
Сам город, представляющий из себя «лабиринт бесконечных улочек», тупики в котором могут закончиться не привычной стеной, а водой.
Собственно сама зеленоватая вода в каналах с ее «тяжелым серным духом»— вода, которая периодически прибывает.
И, наконец, это самое Палаццо из названия романа, где селится героиня — «огромный дом, походивший порой на мавзолей».

А еще в романе присутствует тема взаимодействия двух женщин... Одна из которых временами видит в другой кого-то, в чем-то напоминающего ее саму в молодости. В этой паре главная героиня Фрэнки — более старшая женщина, и она поневоле отмечает привлекательность и нестандартность мышления и действий своей импровизированной юной подруги по времяпрепровождению.
Именно столь жадная до жизни и наблюдательная юная Гилли — которая «и жить торопится, и чувствовать спешит» - показывает довольно пассивной по сравнению с ней и нелюдимой Фрэнки «золотой час» и «синий час» в Венеции.
Именно Гилли ведет ее в оперу, в которой Фрэнки не была со времен своего детства.
Взаимодействие этих двух женщин из разных поколений символизирует столкновение нового со старым - как в поведении, так и в писательстве. Потому что Гилли пишет прозу нового непривычного вида, которую не так -то просто воспринять людям с консервативными вкусами.

Насколько интересно читается роман?
Благодаря потрясающе выверенному стилю автор умудряется даже совершенно рутинные события сделать вполне себе с увлечением читаемыми, но все-таки нужно признать, что динамика в романе весьма умеренная.
И тем не менее - если счастливо избежать предварительного знакомства со спойлерами - то потом во время чтения никогда не будешь знать, что ожидает тебя в этой книге там, за следующим поворотом...
И будешь теряться в догадках, куда намеревается привести тебя автор и о чем сказать.

Это очень атмосферная, но бессодержательная книга. Если любите описания, когда вас обволакивает местом, а не действием, то вам сюда.
Она - Луиза, та, что покидает свою опостылевшую жизнь в Лондоне, находит деньги и теперь путешествует, через Испанию, Францию, Югославию и Турцию.
Он - Анри, француз из Алжира, который по заданию семьи должен вернуть деньги, которые взяла Луиза.
Но это мало что значит и не о чем не говорит.
Это роман об Испании, запахе кипариса, об узких улицах с непроизносимыми названиями, о хересе в тавернах и барах. Это роман о Франции, с ее забастовками, музеями, садами, книжными магазинами, кафе с сыром и багетами. Это роман о поезде, где можно познакомится с компанией и оказаться с ними в Белграде.
О Стамбуле, где герои рискнут все потерять, потеряются, сойдутся и снова потеряются в надежде однажды продолжить свой роман.
Это роман, где два героя танцуют поменявшись ролями. Она ведет, а он следуют за ней. Это роман о героине, которая бежит, а герой следит и влюбляется.  Она предлагает ему место, она ждет его, она останавливает его и снова ждет своего преследователя.
Это роман, где стиль превалирует над содержанием. Это роман - дыхание, чувство, запах, вкус и настроение.

♫ Chris Isaac — Wicked game

на фото: Венеция после наводнения

Фрэнки понимала совершенно отчетливо - образы той Венеции живы, если не в реальности, то в искусстве, в незыблемом мире слов.
Без своих дожей Венеция никогда не будет прежней, ее блеск и роскошь остались в далеком прошлом, но все же навсегда запечатлелись в словах, написанных о ней, в бессмертных строках Шекспира, Отуэя и множества других творцов, которых она веками притягивала и очаровывала. Венеция прошлого никогда не исчезнет без следа, и пусть туристы сколько угодно бродят по улицам, ища ее и не находя, - всегда останутся те, кто знает, где искать, кто помнит, что она увековечена в словах, которым не страшны ни время, ни наводнения.

Книги о писателях бывают весьма разнообразными. Это могут быть детективы о тёмном прошлом и страшных тайнах, как Тринадцатая сказка Дианы Сеттерфилд, или детективы от лица писателя, например, истории о Ариадне Оливер работы Агаты Кристи. Это может быть магический реализм об авторе в поисках вдохновения, Ежевичное вино Джоанн Харрис. А может быть психологический триллер в духе историй Б. Э. Пэрис, создательницы таких романов как Нервный срыв и За закрытой дверью , и заодно в духе этой книги.

Вообще все время пока я слушала эту книгу (в начитке потрясающей Юлии Яблонской, так что аудиокнигу могу авансом посоветовать), я думала о том, что же мне напоминает эта книга. Первая ассоциация была связана с фильмом "В объятиях лжи" (ориг. "Greta")



Случайная встреча, быстро развитие дружбы, вечная ложь, мрачные мотивы с одной стороны и попадание в ловушку с другой. И да, во многом эти истории разные, но завязка и атмосфера весьма схожи. Однако ж это было не то, что я с таким трудом пыталась вспомнить. Искала по автоматическим подборкам (и те несколько книг, которые я там нашла и уже читала, вообще не были похожи на этот роман, самое близкое из тех подборок — Нервный срыв из подборки Букмейта), рецензиям (кстати, забавное наблюдение — практически все рецензии прохладны, многие ожидали от этой книги чего-то другого)... В результате, случайно наткнулась на размышления о том, что у этой книги очень меланхоличная атмосфера, и поняла, что все время думала о романе Пауло Коэльо На берегу Рио-Пьедра села я и заплакала и Доме утраченных грез Грэма Джойса. В первой книге схожа тема воды, старого города и проблематичной героини. Во второй — старый дом с жуткой историей, отдых на юге Европы и переосмысление жизни. Для полноты картины не хватает только истории в духе Дафны дю Морье, да хоть бы даже Не оглядывайся , с темой внутренних переживаний, загадки и смерти.

Хотя нет, она не старуха. Но и не девушка, не юная красавица, к чудачествам которой могли бы отнестись снисходительно. Фрэнки мимоходом подумала, что, будь Офелии за сорок, никто не стал бы с ней носиться.

Как можно описать эту книгу? Тягучка с кисло-сладким вкусом, которая напоминает о чем-то из прошлого. Очень часто вы будете думать о том, почему герои совершают ошибки, наступают на грабли в тридцатый раз, говорят не то, что нужно... Это может и просто надоесть, и начать бесить, и вызвать спокойное приспособление — ну а что еще делать, если у автора такой стиль, история так развивается, а дочитать хочется?

Больше всего в этой книге мне понравилось то, как плавно, незаметно показывали изменения в психическом состоянии главной героини, как была раскрыта тема ментального давления со стороны Гилли, таинственной (не)знакомки. Может быть, напряжение было прописано неидеально, но психологическая линия — прекрасная и ужасная (в хорошем смысле).

И мне понравилось то, что финал этой книги был хоть и закономерным, но поразительным и красивым: он ответил на все вопросы, не обрывается на полуслове, не разрушил атмосферу истории.

В общем, если вы ищете мрачный и меланхоличный психологический триллер с староевропейским колоритом, то советую обратить внимание на эту историю

Хотите совершить путешествие в писательское сознание? Вряд ли. Только не в такое сознание.

1966 год. У Фрэнсис Крой сложный период. Некогда она была подающей надежды писательницей, ее первый роман все единодушно хвалили, но последующие книги разочаровали и читателей, и издателей. Поправить дело может только новая рукопись, последняя, которую обязались издать. В такое-то непростое время появляется резкая рецензия, из-за чего у Фрэнсис происходит нервный срыв. Спасаясь от скандала и пытаясь хоть как-то выбраться из бездны отчаяния, она отправляется в Венецию, в огромное палаццо, принадлежащее ее подруге. Но надо же так случиться, там ее встречает знакомая, страстная почитательница ее творчества. Молоденькая девочка Гилли ведет себя странно, что называется, путается в показаниях. Действительно ли они с Фрэнсис были знакомы? Зачем Гилли оказалась здесь? Чего добивается, навязываясь в подружки?

Это не единственная тайна. В пустующей половине палаццо загорается свет, хлопают двери, но, как утверждают все вокруг, там давно никто не живет. С этим местом связана мрачная история, из-за которой палаццо называют «Дворцом утопленницы», впору подумать о привидениях. Однако есть и другие версии — злоумышленники, галлюцинации...

Интересный факт: роман описывает реальное событие, одно из самых сильных наводнений в современной Венеции. Бедствие произошло в ноябре 1966 года, тогда вода поднялась на 194 сантиметра выше среднего уровня моря. Причиной стали дожди и штормовой ветер. Многие люди потеряли свои дома и работу — были затоплены кафе, магазины, музеи; некоторые произведения искусства оказались утрачены.

Фото из открытых источников \\ Public Domain

Довольно редко главные герои вызывают у меня стойкое отвращение, но тут как раз такой случай. Обычно, когда происходит нечто необычное и персонаж пытается убедить окружающих в том, что он не сумасшедший, ему сочувствуешь и досадуешь на его недоверчивое окружение. Однако Фрэнсис в целом ведет себя так, что ее практически сразу хочется отправить под присмотр специалистов. Во-первых, неоправданно грубо. Во-вторых, непоследовательно. У нее изначально нет желания общаться с Гилли, но что она делает? Сдается под напором и идет на встречу. Когда встреча заканчивается неудачно, что делает? Продолжает общение из-под палки. Когда возникают подозрения, что Гилли соврала об их знакомстве — а это, согласитесь, жутковато — не бежит сломя голову и не обрывает общения, продолжает колоться и есть кактус. У читателя рано появляется предчувствие чего-то нехорошего, поэтому хочется потрясти Фрэнсис, рявкнуть: возвращайся в Лондон или едь еще куда, не испытывай судьбу. Но нет. И Фрэнсис начинает штормить, то она злится на Гилли, то тянется к ней, то раздражается, то размягчается и подпускает девочку непозволительно близко.

История Фрэнсис если и вызывает сочувствие, то лишь поначалу. Подробности лондонского скандала начисто смывают зарождающуюся симпатию и дают понять: у человека серьезные проблемы с головой и, кстати, с алкоголем. По мере развития ситуации с Гилли Фрэнсис отвращает от себя все сильнее. У нее было много возможностей предотвратить беду, но она ими не воспользовалась. А как она вела себя потом — просто нет слов.

Я не уверена, в чем конкретно был замысел писателя. В романе подробно описана Венеция — получилось мрачно и атмосферно. Возможно, предполагалось, что эта-то Венеция, которая обычно не видна туристам, пробралась Фрэнсис под кожу, свела с ума и толкнула на путь скорее мерзкий, чем страшный. Только есть одно но: лондонский скандал показывает ту самую Фрэнсис, которую мы видим в конце. Эгоцентричная, жаждущая оставить след в литературе, без всяких оснований ставящая себя на один уровень с Шарлоттой Бронте, женщина, которая постепенно отравляется собственным ядом и никак не собирается исправлять ситуацию. Женщина, которая, совершая подлые поступки, тем не менее винит в них других. Само получилось, меня заставили, они заманили меня в ловушку. Ага, как же. Поэтому, когда рецензенты сплавляют Фрэнсис и Венецию, лично мне обидно за Венецию.

Впечатление после романа осталось тяжелое. Нелегко читать, когда к главной героине нет ни грамма сочувствия.

Впрочем, есть здесь и важный урок. Если вы творческий человек, никогда не позволяйте чужому мнению о вашем творчестве и о вас лично вгрызться в вашу голову. Ни-ког-да.

Невероятно противоречивые чувства вызвал у меня роман. С одной стороны, в мастерстве слога и психологизме автору никак не откажешь. С другой стороны, несколько элементов в сюжете полоснули меня наждаком по мозгу. Я до последнего думала, что это будет 8/10. Но конструкция заключительной сцены, по сути своей такой сильной и символичной, показалась мне столь далёкой от неординарности всего остального романа, что я… испытала разочарование.

“Дворец утопленницы” – это история писательницы, которая, переживая профессиональный и душевный кризис, уезжает в Венецию, чтобы найти себя. На дворе 1966 год. Венеция мрачная, опасная, чужеродная, наполненная призраками, несущая сумасшествие и смерть – таинственные тени, заброшенные дома, тёмная вода и запах гнили.

Я всё время жадала, что это будет “Эклиптика” , но нет. Не могу сказать, как именно, потому что это будет спойлером для тех, кто “Эклиптику” не читал, но одно могу сказать точно – если выбирать атмосферный роман про кризис творчества, то “Дворец” “Эклиптике” проигрывает. Хоть закидайте меня печеньками за сравнение.

Это не детектив. Да и психологического триллера тут как такового нет. На мой взгляд, это психологическая драма с готическим флёром. Но по формату она камерная, герметичная – история развивается в рамках одного сознания и имеет центральный фокус – творчество. И вот тут могут возникнуть сложности.

Фокус уменьшает сюжетное разнообразие, амплитуду сюжетных пиков истории, – по сути героиня всё время страдает об одном и том же. А так как кризис профессиональный, узкоспециализированный, то и поверить в него сложнее, чем в жизненный. Тут нужно абстрагироваться и перенестись в другую плоскость – почувствовать, каково это, когда дело всей твоей жизни, наполненность всего твоего бытия, от тебя ускользает. Когда твоя ценность ставится под вопрос – обществом и тобой самим. А в конце всех концов – куда тебе идти, когда идти некуда, а вокруг одна вода?

Эта книга - как и предыдущий роман Кристин Мэнган «Дворец утопленницы» - здорово написана, и в ней созданы отличные образы двух героев...
Редко образы у авторов выходят столь полновесными, столь сложными и неоднозначными, когда их нельзя охарактеризовать не то что одной какой-то чертой, характера, а даже двумя или тремя... Если эта книга когда-нибудь будет экранизирована, то было бы очень интересно посмотреть, какую актрису выберут на роль Луизы... Посмотреть, чтобы посмаковать, как героиня умеет притворяться, насколько невозмутимой она остается в самых разных ситуациях. И одновременно оценить, насколько эффектно этот женский образ будет смотреться в антураже многочисленных ретро интерьеров отелей, ресторанов, на набережных, в вагонах поездов.... С другой стороны, эту книгу не так-то просто будет экранизировать без потери существенной части ее очарования, ведь вся ее прелесть - именно в потоках сознания двух героев, в которых имеется не только описание происходящего с ними «здесь и сейчас», но и рефлексия, и внезапно мелькнувшие воспоминания о прошлых событиях их собственной жизни, и многие другое.
В то же время иногда книге ощутимо не хватало некоего сюжетного наполнения. Потому что порой этот роман казался «роад муви» или «травелогом» - настолько быстро в нем меняются декорации и настолько существенным элементом в нем является чисто туристический антураж, это бесконечное общение с очередным портье, официантом, таксистом, посещение достопримечательностей из разряда «must see» и тому подобное.

Общество призывало ее презирать всех Бекки Шарп – женщин хитрых, безжалостных и умных – Луиза хотела вкусить хотя бы толику их свободы, даже если это сулило такую же трагическую судьбу.

Она уходит из ненавистного дома, где прошли 28 лет пустой и безвидной жизни в услужении у тирана-отца, в хлопотах по уходу за ним, инвалидом, который вымещал на ней обиды за увечье, бедность, за сбежавшую жену. Как-будто Луизе было легче, когда мать ушла и все свалилось на нее, девчонку: стирка, уборка, готовка, заботы о вечно недовольном отце, работа в прачечной, потому что денег всегда не хватало. Их и с этой мизерной зарплатой было мало, но так хоть удавалось сводить концы с концами. Только жизнь проходит мимо и следующие 28 лет будут точно такими же. И вот она стоит над телом мертвого отца, держа в руках немыслимое для нее богатство - целых 40 фунтов, а потом поворачивается и уходит. Едет в Гранаду, где всегда мечтала побывать, помните: "Гренада-Гренада, Гренада моя"?

Он алжирский француз, "черноногий", так их называют в метрополии, которая не воспылала любовью к своим заморским детям, когда им пришлось вернуться. Во Франции Анри не нашел для себя места, но в испанской Гранаде пристроился у родственников, которые крутили какой-то мутный криминальный бизнес. Он был на подхвате и пора было уже переходить к более серьезным делам, но тут начались утечки. Анри подозревал, что очередное задание будет проверкой: забрать под скамейкой в Альгамбре деньги, которые оставит там женщина-курьер. В своей прошлой жизни он работал жандармом, простаком не был, потому заранее пришел на место, откуда открывался обзор на нужную лавку. И да, что-то пошло не так, женщина-курьер, вместо того, чтобы выложить деньги свертком, буквально вывалила их, пачки и отдельные купюры, которые вот-вот подхватит ветер. Анри реагирует быстро, но прежде него на месте оказывается незнакомка. которая быстро собирает деньги, запихивая их в сумку. Все еще подозревая проверку, Анри следует за ней.

Так начинается "Континентальный роман", в котором, следуя за этой не-парой, мы проедем автобусом из Гранады в Париж, задержимся в лучшем городе на несколько дней, потом Восточным экспрессом до Белграда, затем в Стамбул, далее везде. На внешнем уровне странные кошки-мышки, в которых не разберешь, кто был охотник, кто добыча - мужчина должен отобрать у женщины деньги - пять тысяч фунтов, к слову, представьте, что за возможности сулят такие деньжищи девушке, которая на сорок сумела шикануть заграничным путешествием (о, эта середина ХХ века и ее полновесные деньги!) На внутреннем - подозрение, преследование, интерес, спасение, бегство, любовь, обреченность, разлука, надежда на новую встречу.

Ирландка Кристин Мэнган, которая "Дворцом утопленницы" приглашала нас в Венецию, "Континентальным романом" бросает под ноги всю Европу (ну хорошо, некоторые ее локации). И нет, это не травелог, если ищете туристических красот и местного колорита - вам не сюда. Это та самая история, в которой мы, сопереживающие не душным положительным персонажам, но авантюристкам, вроде леди Одли, Бекки Шарп или героинь Жапризо - получаем надежду, что все сложится и у этих несвягых.

Умная тонкая проза, поднимающая пикареску до большой литературы, а для тех, кто уже научился читать ушами, аудиоверсия ВИМБО роскошный подарок. 10 часов надежды, отчаяния и новой надежды с голосами Григория Переля и Марии Орловой.

Очень многообещающая книга, увы, обещания не сдержала. Все шло к тому, что это будет психологический триллер с интересным сюжетным твистом в конце: писательница с нервным срывом, венецианский палаццо с мрачной историей, таинственные звуки, таинственная незнакомка. Но, по всей видимости, мрачные венецианские пейзажи (а они здесь хороши) оттянули на себя всю мистическую атмосферу, все остальное на троечку. Сюжет буксует в откровенной рефлексии героини по поводу ее творчества, что собой представляет Гилли - венецианская знакомая героини понятно почти сразу. Конец вроде бы и пытается как-то нас обмануть, но в итоге книга идет самым, что ни на есть банальным путем. Ради описаний Венеции стоит почитать, как детектив или триллер эта книга, увы, несостоятельна.

Первое разочарование года. Судя по аннотации, я ждала авантюрно-приключенческий роман, что-то типа «Если наступит завтра» или «Поймай меня, если сможешь», но это совсем не то. Сюжет настолько куцый, что не знаю, как без спойлеров описать. Скопирую одну фразу из аннотации:

Их пути пересекутся в Испании, где Луиза присвоит то, что Анри обязан вернуть, иначе ему не поздоровится. Он пускается за ней в погоню через всю Европу...

В погоню? Ну какая это погоня? Он всю книгу уныло таскается за Луизой, периодически даже общаясь с ней. В развязке тоже нет ничего интересного, всё также скучно и предсказуемо.

Дочитала эту книгу только потому, что читала её в обед на работе, а параллельно читала другие книги. Читать её сразу целиком я бы не смогла. А так, за 10 дней домучила.