Отзывы на книги автора «Константин Райкин»

От книги никаких завышенных ожиданий, предвкушения сверхоткровений не было изначально. Я люблю актерские байки, люблю театр, у меня есть там друзья, ну и так далее. Это профессия и актеры с режиссерами и иже с ними такие же точно люди, как и все остальные, разной степени профессионального мастерства и человеческой глубины. Мне нравятся работы автора и мне просто было интересно - вот и все! Каждая история - это личное, авторское. О семье, о друзьях, о коллегах, часто достаточно объективно, если говорить о работе, - с разных сторон, не только положительных или негативных, но куда более нюансированных. Все это через призму, разумеется, личного чувства, мысли, эмоции, разума. Для меня это стало интересным опытом еще и потому, в первую очередь, что это уже второй раз, когда я отошла от своей нелюбви к аудиокнигам (да, вот такое тоже личное авторское ощущение) и снова с подачи того же человека (люблю его), что и в прошлый случай (там был не важен текст, а только голос). Эту книгу я слушала в авторском исполнении, а это, безусловно, придало ей насыщенности, собственно, это и были монологи, порой обращения к слушателям. По поводу скабрезных стишков, сразу было предупреждение по поводу нецензурщины, поэтому несколько странно, что люди возмущаются. На одном из спектаклей, поставленном по пьесе белорусского автора и содержащей буквально несколько нецензурных слов, не шокирующих, но бытовых, звучащих со сцены, некоторые представители почтеннейшей (нет) публики тоже этим почему то скандализованы были и еще бывают случаи. Экие вы, господа, правослово! В разных спектаклях, фильмах, книгах и т. д. Неизбывно. Не скажу, что мне по нраву постоянный поток брани, однако в этих авторских стишках, эпи граммах тоже не моря и океаны похабщины. Потом, опять же, было предупреждение, что это стишки для своих, они разной степени понятности, хотя про каждую ситуацию поясняется, к чему, собственно, направлено все это. Местами очень даже смешно, ну или ,как минимум забавно. Было интересно узнать как работают режиссеры, конкретные люди, имена, как идет процесс подготовки спектаклей, как выглядели постановки, какие решения декорационные, режиссерские, актерские принимались, о конкуренции честной и не очень, зависти, курьезных, трогательных, забавных случаях. Такой "Приют комедиантов" в общем, литературный. Почему оценка не так высока как могла бы быть. В некоторых вопросах, мне не совсем понятно отношение автора к определенным событиям, явлениям и так далее, хотя бы потому, что ущемленным его назвать трудно, а потому неясно откуда такая категоричность по некоторым моментам. Я помню эту историю вокруг "Сатирикона", мне она тогда не очень понравилась и вызвала недоумение, в том числе удивление действиями его руководителя, ну такое всякое. Ну и по некоторым другим отдельным моментам я, в свою очередь, категорически не понимаю авторской позиции, но он на нее имеет право, конечно же. Я имею право кардинально не одобрять этого. Но это не значит, что как творческая личность этот человек мне вдруг разонравился и все такое. Но из-за претерпленных негативных эмоций, книгу не могу оценить на все сто, как говорится. И да, все-таки аудиокниги не всегда, хороши, даже, когда их читает сам автор. В этот раз мне понравилось, но, если бы он начитал любую другую книгу то не понравилось бы точно. Когда свое и о своем и экспрессия личная и все сопутствующее, это одно, но, вопрос личной симпатии к чтецу играет большую роль. Но вот в этот раз - это было классно. Надо иногда делать шаг в сторону от привычного, становящегося порой консервативным донельзя и открывать новые горизонты.

Константин Райкин, судя по интервью и творческим вечерам, – потрясающе интересный собеседник, нестандартно, образно и свободно мыслящий, буквально гипнотизирующий голосом и не дающий выключить, переключить или как-то абстрагироваться иным образом. Более того, всегда с удовольствием делящийся с аудиторией прошлым и настоящим. Но о первой автобиографии такого на удивление (о ужас!) не скажешь. Да, всё перечисленное в аннотации (от семейных историй до размышлений о театре) в книге есть. И не сказать, что оно погружает в сон или не предлагает ничего нового помимо того, что уже сказано, написано, услышано где-то до сих пор. Но есть проблемы.

Во-первых, странный формат. "Школу удивления" собрали, как Франкенштейна, из разных частей. Тут и воспоминания, и размышления, и пламенная публичная речь о том, как прекрасен театр, и фото разного периода, и в довершение всего на сладкое – стишки и эпиграммы, нередко похабные. И как-то все эти части не очень хорошо прикручены, не бьются друг с другом. Тут впору говорить о проблеме не только автора, но и автора-составителя.

Во-вторых, сама автобиография с классическим рядом "детство, отрочество, юность" оказывается довольно дежурной, с понятными маркерами вроде нависающего образа глыбы-отца. Хотелось бы не камерности, а большего огонька, который в жизни как раз и ассоциируется с Райкиным-актёром, режиссёром, педагогом, чтецом.

В целом "Школа удивления" именно что не удивляет, а так хотелось бы. Это первый блин из поговорки, который обязательно нужно "попробовать" поклонникам творчества Константина Аркадьевича, но без завышенных ожиданий.

Эту книгу нельзя назвать плохой (в границах заявленного жанра). Однако и хорошей ее назвать довольно сложно – даже при всей симпатии к автору, который, к тому же, сам читает аудиоверсию.
Здесь нет удивительных и даже просто запоминающихся историй, ярких характеров. Хотя, казалось бы!
И я все, конечно, понимаю: нужно было досыпать букв, а то совсем скомкано получалось. Но эти стишки… Дело даже не в том, что это чистый междусобойчик. Об этом, наконец, автор честно предупреждает. Но они же просто плохие. Извините.

Актерские книги, книги о театре, сборники статей, посвященных сцене - при отсутствии внешних впечатлений и событий вокруг, книга становится в том числе и источником опыта, и в случае с данной книгой к опыту познания добавилось еще смутное намерение открыть что-то новое.
Второй момент - не так, что бы Константин Райкин вызывает какой-то невероятно острый трепет, в моем случае все несколько иначе: я видел ряд спектаклей театра "Сатирикон", и о каких-то постановках мне захотелось прочитать из первых рук.

Что я узнал?
Что один из родственников Райкина - Петр Рутенберг - принимал участие в убийстве Георгия Гапона, а другой родственник - Абрам Иоффе, академик.
Что в детстве Костю била няня - татарка.
Что Костя всю жизнь стеснялся, а актером стал только чтобы от стеснения избавиться.
Что Косте нравилась пантомима.
Что Костя дружил с Валерием Фокиным.
Что Косте после окончания театрального ВУЗа повезло попасть в театр "Современник".
Что Костя в "Современнике" особо ничего не играл.
Что после "Современника" Костя недолго преподавал в Школе - студии МХАТ.
Что Костя пошел на службу в Театр миниатюр Аркадия Райкина, и постепенно превратил его в театр "Сатирикон", набрав свою труппу в 10-12 человек.
Как работал режиссер Роман Виктюк, и что первые "Служанки" вышли именно в "Сатириконе".
Как работал режиссер Петр Фоменко и его отношение к Островскому.
Как работал режиссер Юрий Бутусов и его сомнительные приемы.
Как при театре появилась школа. И что в этой школе делается акцент на лицедейство, явно самая сильная фишка самого Кости Райкина.
О том, где Костя Райкин и его семья встречали Новый год.
О том, что у Кости Райкина и его семьи есть собаки - относительно недавно мы взяли Джанне друга, маленького Флая – немецкую овчарку двух с половиной месяцев. Очень активный и позитивный пес. Сегодня вот прогрыз мне дырку в тапке, и теперь у меня через нее просвечивают пальцы..
На этой фразе заканчивается первая часть книги.
Вторая часть - это короткий "фрагмент речи Константина Райкина на 35-м Всемирном конгрессе Международного института театра в Сеговии (Испания) 18 июля 2017 года".
Тут все просто: мир не может жить без театра...
Третья част книги - это "стишки для своих", воткнутых только по причине растягивания хронометража.
(сплошной мат, если честно).
Четвертая часть книги - это фотографии.
Костя маленький, Костя в школе, Костя с бабушками, Костя с родителями, Костя с учителями, Костя с учениками, Костя в театре, Костя в кино. Костя и собаки.

Чего из книги нет:
- Костя Райкин и его первая серьезная роль в театре.
- Костя Райкин и его пробы в кино. О кино вообще ни слова.
- Костя Райкин и Олег Табаков.
- Костя Райкин и живая жизнь.

Ключевая проблема книги - в ее структуре.
Будто бы перед Костей Райкиным положили лист тем, и - как школьное сочинение - Райкин каждую тему раскрыл: вот тема "Папин театр".
И Костя Райкин пишет - С раннего детства, еще до школы, меня брали на репетиции. Я потому все папины спектакли помню так хорошо, что, даже будучи взрослым, вспоминал его тексты и показывал, с какими интонациями он их играл. Причем это были самые ранние его миниатюры, которые он давно выкинул из памяти. Я воспроизводил их, а папа прямо заходился от смеха..
И все...
Ничего лишнего.
И так - вся книга.
Никаких ярких и живых подробностей, никаких деталей, никакого желания погрузить читателя в свой мир, потому что цель данной книги - это не показать как оно было, а рассказать о том, что рассказывают все: все говорят о о своем театральном опыте, и я расскажу.
Никаких красок, никаких подробностей, только сухое изложение.
И - таково мое впечатление - Константин Райкин навсегда раздавлен именем своего отца. И все свои решения Райкин принимал с оглядкой на отца: не в поисках ободрения или осуждения, а поисках элементарного внимания. Мой отец меня заметил с высоты своего великолепия, а, значит, я делаю свое дело не зря.
Но Аркадий Райкин умер в 1987 году. Идол пал, а атмосфера осталась... и Костя Райкин все еще этой атмосферой дышит.

Никто ни на что не претендует - таков главный посыл книги, и позиция Райкина - такова: делаем театр, а все прочее не так и важно.
Только театр, который получается - театр Райкина, и без вариантов...

И книга вышла невыразительной.