Отзывы на книги автора «Константин Райкин»

От книги никаких завышенных ожиданий, предвкушения сверхоткровений не было изначально. Я люблю актерские байки, люблю театр, у меня есть там друзья, ну и так далее. Это профессия и актеры с режиссерами и иже с ними такие же точно люди, как и все остальные, разной степени профессионального мастерства и человеческой глубины. Мне нравятся работы автора и мне просто было интересно - вот и все! Каждая история - это личное, авторское. О семье, о друзьях, о коллегах, часто достаточно объективно, если говорить о работе, - с разных сторон, не только положительных или негативных, но куда более нюансированных. Все это через призму, разумеется, личного чувства, мысли, эмоции, разума. Для меня это стало интересным опытом еще и потому, в первую очередь, что это уже второй раз, когда я отошла от своей нелюбви к аудиокнигам (да, вот такое тоже личное авторское ощущение) и снова с подачи того же человека (люблю его), что и в прошлый случай (там был не важен текст, а только голос). Эту книгу я слушала в авторском исполнении, а это, безусловно, придало ей насыщенности, собственно, это и были монологи, порой обращения к слушателям. По поводу скабрезных стишков, сразу было предупреждение по поводу нецензурщины, поэтому несколько странно, что люди возмущаются. На одном из спектаклей, поставленном по пьесе белорусского автора и содержащей буквально несколько нецензурных слов, не шокирующих, но бытовых, звучащих со сцены, некоторые представители почтеннейшей (нет) публики тоже этим почему то скандализованы были и еще бывают случаи. Экие вы, господа, правослово! В разных спектаклях, фильмах, книгах и т. д. Неизбывно. Не скажу, что мне по нраву постоянный поток брани, однако в этих авторских стишках, эпи граммах тоже не моря и океаны похабщины. Потом, опять же, было предупреждение, что это стишки для своих, они разной степени понятности, хотя про каждую ситуацию поясняется, к чему, собственно, направлено все это. Местами очень даже смешно, ну или ,как минимум забавно. Было интересно узнать как работают режиссеры, конкретные люди, имена, как идет процесс подготовки спектаклей, как выглядели постановки, какие решения декорационные, режиссерские, актерские принимались, о конкуренции честной и не очень, зависти, курьезных, трогательных, забавных случаях. Такой "Приют комедиантов" в общем, литературный. Почему оценка не так высока как могла бы быть. В некоторых вопросах, мне не совсем понятно отношение автора к определенным событиям, явлениям и так далее, хотя бы потому, что ущемленным его назвать трудно, а потому неясно откуда такая категоричность по некоторым моментам. Я помню эту историю вокруг "Сатирикона", мне она тогда не очень понравилась и вызвала недоумение, в том числе удивление действиями его руководителя, ну такое всякое. Ну и по некоторым другим отдельным моментам я, в свою очередь, категорически не понимаю авторской позиции, но он на нее имеет право, конечно же. Я имею право кардинально не одобрять этого. Но это не значит, что как творческая личность этот человек мне вдруг разонравился и все такое. Но из-за претерпленных негативных эмоций, книгу не могу оценить на все сто, как говорится. И да, все-таки аудиокниги не всегда, хороши, даже, когда их читает сам автор. В этот раз мне понравилось, но, если бы он начитал любую другую книгу то не понравилось бы точно. Когда свое и о своем и экспрессия личная и все сопутствующее, это одно, но, вопрос личной симпатии к чтецу играет большую роль. Но вот в этот раз - это было классно. Надо иногда делать шаг в сторону от привычного, становящегося порой консервативным донельзя и открывать новые горизонты.

Константин Райкин, судя по интервью и творческим вечерам, – потрясающе интересный собеседник, нестандартно, образно и свободно мыслящий, буквально гипнотизирующий голосом и не дающий выключить, переключить или как-то абстрагироваться иным образом. Более того, всегда с удовольствием делящийся с аудиторией прошлым и настоящим. Но о первой автобиографии такого на удивление (о ужас!) не скажешь. Да, всё перечисленное в аннотации (от семейных историй до размышлений о театре) в книге есть. И не сказать, что оно погружает в сон или не предлагает ничего нового помимо того, что уже сказано, написано, услышано где-то до сих пор. Но есть проблемы.

Во-первых, странный формат. "Школу удивления" собрали, как Франкенштейна, из разных частей. Тут и воспоминания, и размышления, и пламенная публичная речь о том, как прекрасен театр, и фото разного периода, и в довершение всего на сладкое – стишки и эпиграммы, нередко похабные. И как-то все эти части не очень хорошо прикручены, не бьются друг с другом. Тут впору говорить о проблеме не только автора, но и автора-составителя.

Во-вторых, сама автобиография с классическим рядом "детство, отрочество, юность" оказывается довольно дежурной, с понятными маркерами вроде нависающего образа глыбы-отца. Хотелось бы не камерности, а большего огонька, который в жизни как раз и ассоциируется с Райкиным-актёром, режиссёром, педагогом, чтецом.

В целом "Школа удивления" именно что не удивляет, а так хотелось бы. Это первый блин из поговорки, который обязательно нужно "попробовать" поклонникам творчества Константина Аркадьевича, но без завышенных ожиданий.

Эту книгу нельзя назвать плохой (в границах заявленного жанра). Однако и хорошей ее назвать довольно сложно – даже при всей симпатии к автору, который, к тому же, сам читает аудиоверсию.
Здесь нет удивительных и даже просто запоминающихся историй, ярких характеров. Хотя, казалось бы!
И я все, конечно, понимаю: нужно было досыпать букв, а то совсем скомкано получалось. Но эти стишки… Дело даже не в том, что это чистый междусобойчик. Об этом, наконец, автор честно предупреждает. Но они же просто плохие. Извините.

Вопреки тезису об отдыхающей на детях гениев природе, Константин Райкин давно и прочно среди любимых артистов, несмотря даже на то, что рядовой зритель - не москвич и не театрал, знает его по киноролям, которых исчезающе мало, в сравнении с театральными работами, а самым заметным из них больше трети века - впечатляющее долгожительство в мире, где сегодняшних лауреатов престижных наград через год-два с трудом вспоминают. И нет, мы уже давно не ищем в Константине Аркадьевиче черт Аркадия Исааковича, он сам по себе, он отдельно. А все же отсвет отцовской харизмы и нашей к нему любви на всем, что делает сын.

Однако невовлеченность в два круга: московский и театральный, не позволяет оценить масштабов и многогранности этой личности. Про райкинский "Сатирикон" слышали все, а кто там Константин (может вообще зданием владеет, потому и театр его?) вряд ли кто внятно ответит, даже задай вопрос книжникам, по определению, более продвинутым. Короткий ликбез, прежде чем перейти к рассказу о книге: Константин Райкин создатель и бессменный худрук театра "Сатирикон", поставивший только в нем (кроме работы в других театрах) без малого три десятка спектаклей как режиссер и занятый в более, чем двадцати, как актер. Еще он преподает актерское мастерство в Высшей школе сценических искусств. Когда человека так много, реакция обывателя, делящего жизнь между работой и соцсетями на отдыхе - "что-то с ним не то". Но именно в таком режиме переключения с одной задачи на другую и функционируют созидатели.

"Школа удивления" - это не мемуары и не автобиография. В каком-то смысле - это итог накопленного к солидному 75-летнему юбилею. Здесь воспоминания о родителях и детстве; для меня родом культурного шока было узнать, что Аркадий Райкин в Венгрии играл полуторачасовой спектакль на венгерском языке (немыслимо трудном) и так любим был венграми, что даже универмаг в Будапеште назван фразой-мемом из его монолога. О встречах с замечательными людьми: какими были, чем запомнились Лев Кассиль, Корней Чуковский, Марсель Марсо - да, встречаться и запросто общаться с персонами такого масштаба простой советский мальчик Костя не мог бы, но принадлежность к среде не обесценивает его рассказа о них. Тем более, что к числу друзей семьи принадлежали лишь Кассили. Чуковский и Марсо оценивали искусство пантомимы юного Константина, каким он покорил и нас, зрителей. И - важный момент - сын гения разговорного жанра с участием языка тела, стремящимся к нулю, он выбрал для самоутверждения жанр "немой", полностью построенный на телесной выразительности.

Учеба в Щуке, портреты наставников и однокашников, а Райкин из удивительной поры, когда учились такие звезды, как Богатырев, Кайдановский, Дыхомичный, Гундарева. О ней: абсолютная врожденная актерская органика, автор впервые видел Наташу Гундареву в драмкружковском спектакле Дворца пионеров, и она уже тогда была потрясающей актрисой, о которой позже педагоги говорили,: "Ее учить ничему не нужно". Удивительный подарок мне-зрительнице, потому что, любя, я не выделяла ее в ряду других прекрасных актрис той когорты. Работа в театре, Олег Ефремов, Олег Табаков - наставники, обо всех хорошо и уважительно, но так, что перед тобой живые люди, не бронзовые бюсты. Актерское становление, трудное - из десяти лет в "Современнике" пять на притирку и ощущение себя на своем месте. Переход в "Театр миниатюр" к папе, выговорив возможность расширения труппы, репертуара и "делать свое". Переезд театра в Москву по личному приглашению Брежнева, "Сатирикон". Художественное руководство, первые шаги на режиссерском поприще, которые начались еще у Марка Захарова в "Ленкоме", невозможность совмещать актерство и режиссуру в одном спектакле.

Интересно, живо, увлекательно, отменным языком. Отдельный источник читательской радости для поклонников драматургии и поэзии - размышления об Островском, Шекспире, Макдонахе - чьи пьесы ставил "Сатирикон". Пушкин и как его читать, чтобы слушатель понял - это про "здесь и сейчас". Бонус для тех, кто научился читать ушами - аудиокнига в авторском исполнении и возможность услышать непосредственно.

Отличная книга, спасибо, что написал, хорошо, что озвучил.

Книгу Константина Райкина "Школа удивления. Дневник ученика", вышедшую в декабре 2025 года, прослушал в исполнении автора. Она представляет собой монолог Константина Райкина как сына, актера, режиссера, преподавателя, ученика, как он сам себя называет, который учится всю жизнь.

Несмотря на название, сильного удивления книга не вызвала. Нельзя сказать, что это классическая автобиография. Константин Аркадьевич упоминает основные, по его мнению, вехи своей жизни. Здесь есть место и детству, и молодости, и зрелости, но всё это без каких-то акцентов, некоторое упоминается словно в силу обстоятельств, что про это - нужно упомянуть.

Хотя Райкин снимался в кино и озвучивал мультфильмы, в книге об этом ничего нет, словно и не было этого в жизни автора. Здесь рассказываются истории из жизни, но большинство из них словно дополнение к тому, чтобы рассказать о каком-то спектакле, авторской находке или постановке в театре другого режиссера. Главное, что понимаешь, читая книгу, что для Константина Райкина театр - это вся жизнь. Вот только читая автобиографию, хотелось бы увидеть и настоящую жизнь человека.

Художественный руководитель Константин Райкин словно до сих пор пытается вырваться из тени отца, режиссера и артиста эстрады Аркадия Райкина, в его книжном монологе преобладает местоимение "Я" больше, чем "Мы" и это порой режет слух. Автор словно хочет кому-то что-то доказать, только вот мне кажется, доказательств-то никому уже не требуется...

В этой книге словно собраны различные части жизни Константина Райкина, но собраны так, как хотелось бы автору, без оглядки на то, получится ли из этого цельная картина, дающая представление о его жизни. По моему мнению, такая картина не получилась...