Отзывы на книги автора «Кир Неизвестный»

Местом действия повести становится база на так называемой «обратной стороне Луны».

Человека манят все новые просторы, в самой цивилизации заключен, зашит вектор на расширение, на освоение новых территорий, и потому рано или поздно земляне возьмут в разработку даже эту пресловутую «обратную сторону Луны» . Чем это может грозить? Над этим с помощью своих смелых гипотез размышляет в «Нулевом пациенте» Кир Неизвестный.

Поначалу в фокус повествования попадает некая разочарованная жизнью женщина, мечтающая «о чем-то большем» и уставшая от бытового однообразия — читатели и особенно читательницы немедленно начинают ей сопереживать. Лейтмотивом завязки повести становятся сладкоречивые обещания жизни в городе на Обратной стороне Луны, само название которого не может оставить равнодушным — в городе под названием "Восторг". Но одновременно то тут, то там все более слышны опасения, что не все так просто, как в рекламных листовках, и потому красивые обещания таят в себе намек на ту темную сторону событий, которая не слишком афишируется, когда что-то пошло не по намеченному плану. Намек этот простирается куда-то в направлении неуправляемых биологических сил, ведущих к мутациям и к порождению чего-то неведомого науке и потому непобедимого.

Итак, нетерпеливыми и вечно стремящимися к чему-то большему учеными запущены неконтролируемые процессы, и в результате экспериментов порождено нечто невиданное...
Как теперь люди могут объяснить произошедшее с помощью привычных им терминов?
Здесь в ход идет привычная теологическая риторика о пылающем океане, порождающем демонов дабы покарать нехристей либо же — другой вариант - конспирологическая риторика о засекреченной военной базе инопланетян.

Герои повести находятся на переднем крае, на границе с биологически опасными вирусами, превращающим людей в Нечто — в мутировавших существ, сам вид которых тревожит сознание, и вот тут каждый неверный шаг для работающих на шахте может стать роковым... Автор описывает это опасное балансирование на грани, когда обычная привычная жизнь может так неожиданно оборваться, с потрясающей убедительностью и изобретательностью.

Вообще с какого-то момента автор начинает буквально дергать разных персонажей за ниточки, словно проверяя на устойчивость как к вирусам, так и к тлетворному влиянию подпольщиков эту самую станцию по разработке пород с примыкающей к ней инфраструктурой, и тут порой читателю подобает то ужаснуться, то разразиться недобрым хохотом, потому что автор использует палитру гротеска...

Для финала автором припасена впечатляющая развязка - все то, что до сего момента читатель мог только смутно воображать себе, полагаясь на собственную более или менее развитую фантазию, рисуется, наконец, в красках. На наших глазах происходит пресловутое превращение человека в Нечто, а дальше... А дальше проливается свет и на само происхождение мутагена, которое оказывается не таким уж и случайным...

Не могу сказать, что являюсь специалисткой по жанру «мистика», но все же за прошедший год мне удалось прочитать «Чужака» Стивена Кинга и "Люди зимы" Дженнифер Макмахон, а вообще я, конечно, предпочитаю наслаждаться этим жанром в визуальной форме с помощью фильмов по каналу ТВ-3.

Приступая к чтению любого текста в жанре «мистика», читатель тем самым вверяет себя автору, который собирается его «немножко пугать», от абзаца к абзацу усиливая давление на психику читающего с помощью тут и там разбросанных намеков на нечто совершенно необъяснимое с позиции привычной логики.

Героиня рассказа «Плохая квартира», своим названием отсылающего нас к знаменитой «нехорошей квартире» Булгакова- современная, образованная и жизнерадостная молодая девушка, со вполне понятными желаниями, которой не чуждо кокетство.

Как человек, в полной мере являющийся рабом своих ассоциаций, отмечу также, что немного схожий мотив «квартиры с особенностями» можно обнаружить в романе "Свободная комната" , хотя нужно признать, что Сэй Митчелл все же скорее колдует над чисто «психотриллерным» коктейлем из фобий героини и тайн прошлого, не обращаясь к теме мистики... Впрочем, в обоих произведениях все же присутствует, к примеру, общая тема

Про законам жанра, сюжет в рассказе развивается по таким прекрасно зарекомендовавшим себя лекалам, когда героиня раз за разом ощущает в себе сигналы тревоги, но старается успокоиться с помощью доводов разума. Автор искусно лавирует между прозой обыденности и на миг заставляющими похолодеть сердце наблюдениями, которые сознание героини пытается объяснить в самом что ни на есть рациональном ключе. Психика (как героини, так и читателя) при этом раскачивается, если можно так выразиться, «туда-сюда», от проваливания в бездны иррационального страха до ироничного подсмеивания над собой. И, само собой, постепенно сигналы становятся все тревожнее и все определеннее.

Самые обычные предметы в квартире, с которыми взаимодействует героиня, при их вполне рутинном, казалось бы, описании неожиданно приобретают до «зловещности» персонифицированный оттенок. Именно в таком ключе героиня, к примеру, взаимодействует с миром по ту сторону телефонной трубки, в котором кто-то незримый внимает ее голосу и в котором ей, в свою очередь, тоже слышны звуки голосов, напоминающих человеческие, обладателей которых она, казалось бы, хорошо себе представляет. Примерно то же самое относится и к зеркалу в ванной — на первый взгляд, вполне неодушевленному и беспристрастному, но которое в то же самое время, кажется, действует по какому-то своему алгоритму, вписанному в некий общий недобрый замысел загадочной темной силы.

Стоит отметить интересную задумку с назойливой — и всем нам, безусловно, знакомой - передачей о загадочных явлениях по телевизору, на однообразное бормотание которого обычно никто всерьез не обращает внимание.
Как и многое другое, этот мотив постепенно усиливается и с какого-то момента уже не выглядит таким безобидным и начинает здорово «бомбардировать» сознание скрытыми тревожными смыслами.

Остановлюсь также на повествовательной манере автора.
Стиль рассказа комфортен для читателя и удовлетворит вкусы самой широкой публики. Я бы назвала стилистическую манеру автора в этом рассказе «современной классической», время от времени радующей читателя изысканными сравнениями и точными находками, но в другие моменты — и в этом его несомненная изюминка! - четко обозначающей, что речь здесь идет о динамичной урбанистической реальности с новейшими техническими «наворотами» и с существованием всего происходящего в том же самом немного сюрреалистическом пространстве, где вместе с привычными реалиями соседствует мир научной фантастики... К слову, по этой логике каждый вход героини в квартиру через портал подъезда — вход, который, кстати, всякий раз весьма рельефно и пугающе прописывается автором по контрасту с окружающим привычным миром летнего города, а ближе к концу рассказа и вовсе назван «пустым бетонным склепом» - аналогичен попаданию героини в другое измерение.

Будь ты хоть самим Стивеном Кингом, после всех этих умопомрачительных раскачиваний читательской психики в каждом уважающем себя мистическом ужастике непременно должна следовать кульминация, когда герой наконец-то сталкивается с Чем-то пугающим лицом к лицу, и здесь, - как, к примеру, в случае с коитусом, - высшая точка не должна проигрывать прелюдии — иными словами, читатель не должен остаться разочарован. А на закуску, - словно, не побоюсь этого выражения, "вишенка на торте" - мы ожидаем увидеть некое связное логическое объяснение, а почему вообще все это произошло.

Как же решает эти творческие задачи автор «Плохой квартиры»?

На мой взгляд, Кир Неизвестный проявляется здесь вполне достойным образом.
Причем на этапе логических объяснений вариант автора отвечает моим личным предпочтениям -

В поисках коммунальных хорроров (моё новое увлечение), я наткнулась на некий рассказ некоего Неизвестного (отличный псевдоним, к слову), и, не откладывая знакомство в долгий ящик, тут же его прочитала.

Главная героиня Лера - двадцатидвухлетняя блондинка, знающая себе цену и умеющая вертеть мужскими слабостями, как для собственной выгоды, так и просто для развлечения. Лера приходит смотреть съёмную квартиру, знакомясь со странноватой риелторшей Инной. Внешне с Инной всё в порядке, просто знаете такое, когда смотришь на человека и как-то жутковато становится на пустом месте? Вот и с ней нечто похожее. Но цена аренды невероятно низка, а сама квартирка, хоть и в не самой изысканной хрущёвке, просторна и светла. Поняв, что не может не ухватиться за предоставленную возможность, Лера, не долго думая, соглашается на условия и обустраивается на новом месте.

Поначалу дни идут своим чередом. Правда, сверху, над головой, временами раздаётся громкий топот. Но это ничего, ведь в остальном в доме тихо, даже слишком тихо. И не столь важно, что отражение в зеркале движется с запозданием. Мало ли что почудится из-за усталости после долгого рабочего дня и любимых лериных передач о пришельцах и потустороннем.

Напряжение почти вовсе не нагнетается, а взрывается как-то между делом, не подготовив читателя к развязке. Вот буквально ещё каких-то полчаса назад Лера с удовольствием распивала чаи на кухне, а тут уже вляпалась в отборную чертовщину и бодихоррор с монстрами, оторванными головами жертв, сатанинскими ритуалами и супер-спецназом, зачищающим эти странные локации.

Конечно, у нас тут малая форма, но даже так поспешность происходящего вводит в некоторое недоумение. Где же скрип половиц? Где чувство, будто за твоей спиной кто-то находится? Где ночные кошмары, вкупе с сонным параличом нагнетающие чувство тревоги? Их нет здесь.

Рассказ не пугающий, он почти никакой. Я даже не уверена, понравился мне стиль написания, или всё-таки нет. Абсолютно топорные предложения и прямолинейные рассуждения перемежаются пространными метафорами на грани иронии. С одной стороны забавно, с другой - совершенно не серьёзно.

Из-за этого погружение перестаёт работать вовсе, а, с учётом сюрреалистичной концовки, которую так любят засовывать во всевозможные ужастики с целью создать, возможно никому и забесплатно ненужный, вотэтоповорот, становится совсем печально.

Жила-была девочка Лера да пропала. Ну и чёрт с ней.

Неожиданно и интересно, а в итоге получаешь больше чем рассчитывал.