Отзывы на книги автора «Катрин Малниш»

История о девушке Александре, которой очень не везёт в жизни: сначала умирает её мама, а после отец с мачехой выгоняют её из дома. И по итогу получается, что совсем юная Сандра никому не нужна, но вот как раз появляется Ред, который берёт её к себе на службу, и вот тут-то начинается очень интересная история...

Мне понравилась сама концепция произведения: действия происходят в современном мире, но в то же у нас присутствует магия и магические способности у персонажей. И всё это в жанре детектива с тропом сыщик + помощник. Ну конечно же всякая паранормальщина, загадки, семейные тайны, интриги. И на протяжении всей книги мы разгадываем одну загадку детства Саши параллельно с основной сюжетной линией. Поэтому при прочтении вы точно не заскучаете...)

Если честно, мне в истории больше всего жалко нашу главную героиню, потому что, как по мне, к ней абсолютно все относились несправедливо. Начиная с её отца Сергея и заканчивая Керито (когда будете читать поймёте). И поведение Реда я тоже не понимала зачастую. Он постоянно оберегал Сашу, но ни разу слова доброго ей не сказал. И я с усердием всю книгу ждала их любовную линию, ноо... Увы и ах.

Давайте кстати поговорим про Реда. На самом деле, очень интересный персонаж — мужественный, умный, находчивый и всё по списку. Но он холодный. Он никогда не скажет, что человек ему дорог, он скорее покажет это поступками. Такую тенденцию мы можем проследить по отношению к Стасу (его помощнику) и, как я уже говорила, к Сандре. Но тем не менее, сказать, что эти люди были ему не дороги нельзя, потому что это в корне не так, и это очень хорошо показано автором. И, исходя из этого, мы не можем понять его реальное отношение к главной героине.

Ещё хочу отметить историю семьи Вороницыных. Это как раз таки то, что я подразумевала под семейными тайнами и интригами. Меня в истории этих людей  впечатлило всё: начиная от того, какие отношения могут быть у родных людей, и заканчивая способностями человеческого мозга.

Или всё-таки избежать предначертанного невозможно, как ни старайся?

Её зовут Александра — девочка, для которой слово «дом» всегда звучало как временное убежище или даже тюрьма, а не как защита. Она осталась без семьи, под опекой родственника, чья сила вызывает одновременно уважение и страх. И, казалось бы, под могучим крылом дяди ей нечего опасаться — стены крепкие и охрана верная. Но беда, как известно, не приходит одна. Она подкрадывается тихо, проникает в самые безопасные уголки, превращая их в ловушку. И тогда даже тишина начинает звучать тревогой, а привычная жизнь медленно превращается в ад, где каждый шаг может стать последним.

«Он стал обыкновенным человеком, убийцей, на лице которого играла та же сатанинская улыбка».

В центре сюжета юная девушка Александра, обладающая магической силой, горьким шлейфом прошлого и зыбким будущим, с кошкой под мышкой и миром за спиной. Ей некуда идти, а вернуться под опеку дяди — значит снова попасть в капкан, где стены дома давно пропитаны ложью, а за роскошью скрывается гниль. Его новая жена заправляет балом с ледяной улыбкой, а "сестрица" хуже гарпии, вечно ищущая повод укусить. Дом, что должен был быть убежищем, стал ареной для чужих игр, где ей отведена роль жертвы.

Но Александра не та, кто смиряется. В её крови пульсирует сила, которую мир объявил опасной, и каждый шаг превращается в риск. Она идёт туда, где никто не ждёт — вглубь чужого мира, где за каждой тенью стоит закон, за законом — предательство, а за предательством — правда, от которой невозможно убежать. И в этой борьбе между инстинктом выживания и зовом магии, между человеком и чудовищем внутри, она вынуждена стать тем, кем мир боится её видеть — сильной.

Сможет ли Александра выбрать верный путь?
Или встреча с таинственным Редом перевернёт всю её жизнь?
Так или иначе, история затянет в водоворот событий, непростых приключений и сложных выборов, от которых будет зависеть не только жизнь и судьба Александры.

Сюжет построен с постепенным нарастанием напряжения. От семейной драмы к личной войне. От дома, где правит мнимая безопасность, к бегству в реальный мир, где нет правил, только выживание. Всё в романе подчинено развитию Саши: её сила растёт вместе с ней, как и понимание того, что за любую магию нужно платить. К середине история превращается из личной трагедии в столкновение миров — человеческого и тёмного, но при этом остаётся эмоционально сильной. Финал логичен, хотя и открытый: автор оставляет пространство для размышлений и продолжения.

Авторский слог густой, эмоциональный, насыщенный и своеобразно-уникальный. Роман читается быстро, благодаря живым диалогам, естественным реакциям героев и внутреннему напряжению, которое не ослабевает до самого конца.

Повествование тягучее, иногда вязкое, но благодаря этому оно живёт, как дыхание города, где в каждом углу прячется тайна. Автор не боится перегружать текст эмоциями, внутренними монологами и длинными диалогами.

В авторском стиле чувствуется особая музыкальность: фразы тянутся и рвутся, как заклинания. Временами кажется, что текст сам подчиняется магическому ритму, то ускоряется, то замедляется, будто сердце, бьющееся в ожидании неизбежного.

Александра. Сильная, упрямая, сдержанная, с врождённым чувством справедливости. Её путь — это взросление через боль, борьбу и осознание себя. В ней сочетаются уязвимость и воля, хрупкость и неидеальность. Мне понравилось как автор последовательно выстраивала линию её взросления: от ребёнка с силой до девушки, готовой принять своё предназначение.

Ред/Родион. Маг, который балансирует между знанием и безумием. Циничный, хладнокровный и при этом уязвимый персонаж. Некоторое время я с большим трудом понимала его и постоянно гадала не тёмная ли он лошадка? А вот дождалась я подвоха или нет, не скажу. Сохраню интригу.

Атмосфера книги напоминает густой туман: красивый и удушающий. Всё пространство книги дышит тревогой, магия ощущается как нечто опасное и живое. Мир книги ощущается реальным: документами, законами, политикой и паранойей. Дом превращается в клетку, улицы — в лабиринт, где за каждым углом подстерегает нечто... Всё пропитано холодом, контролем и ожиданием катастрофы.

Автор виртуозно держит баланс между ужасом и красотой. Мир истории жесток, но его хочется изучать. Он пугает, но притягивает, как взгляд хищника — опасно, но невозможно отвести глаза.

«— Ты всегда был эгоистом?
— Да.
— И будешь им дальше?
— Безусловно.
— Почему?
— Потому что эгоисты дольше живут».

Плюсы:

I Мрачное и эмоциональное фэнтези с элементами драмы, триллера и элементами романа-взросления,

II Повествование ведётся от третьего лица и следует по нескольким сюжетным линиям,

III Богатый язык, включающий в себя особенности сеттинга,

IV Живой и насыщенный авторский слог,

V Читается быстро,

VI Многослойный и продуманный мир,

VII Неидеальные и харизматичные персонажи,

VIII Мрачная и готическая атмосфера,

IX Автор искусно соединяет бытовое и мистическое, заставляя поверить в невероятное,

X Переплетение мистики, фантастики и детектива,

XI Поднимаются важные темы: свобода и контроль, власть и ответственность, семья и предательство, взросление через боль и потери, человечность и страх стать чудовищем, цена выбора и свободы личности, доверие и сложность моральной дилеммы, целеустремлённость и зависть, отчаяние и решимость...,

XII Сложно предсказать развитие событий,

XIII Интригующий финал.

Минусы/Предупреждения:

Только предупреждение:

I Местами есть избыточные описания и длинные предложения. Такой стиль на любителя.

Мрачно-волшебная и увлекательная история о силе, что становится испытанием, о судьбе, что не знает пощады, и о человеке, которому приходится выживать среди теней собственного прошлого. Роман о мире, где грань между добром и злом давно стёрта, а истина всегда идёт рука об руку с болью.

Книга поднимает темы власти, свободы, страха и человеческой природы. Автор задаёт сложные вопросы: что значит быть собой, когда даже душа под контролем закона, и можно ли сохранить человечность, если тебя заставляют быть чудовищем?

Многогранно, проникновенно и увлекательно)

История будет по вкусу тем, кто обожает интересных и многомерных героев, продуманных миров и внутреннего мироустройства, а также любителям мрачных и детективных историй с глубокой моралью.

А я с удовольствием продолжу знакомство с циклом.

Дочитав до вот этого абзаца:
Сергей впервые видит свою собственную племянницу и, смотря на нее, видит черты собственного брата. Словно его душа переселилась в это крохотное и беззащитное создание, которое еще три часа назад было на волоске от смерти.
– Давай ее мне, – Жанна протянула руки к малышке и, как только взяла, не смогла сдержать улыбки.
Девочка была точной копией ее мужа.
я задумался о трех вещах:
1. ЛитРес никогда больше не избавится от прозвища "Помойка", какие бы книги там не появлялись, какие бы писатели с ним не сотрудничали.
2. Писатели все еще - как огня - боятся само слово "литература" ловко подменяя понятием "творчество". "творчество" Катрин Малниш к "литературе", слава всем богам Асгарда, не имеет никакого, и поэтому ...
3. Поэтому рассматривать эту поделку следует с незамысловатых позиций Обыкновенного Абсурда.

Сергей не первый час ждал от брата вестей.
Так как имя героя является сутью его образа, я предполагаю, что Сергей - это кабачок. Катрин ничего не уточнила, так что возьму на себя - бесплатно! - писательские обязанности и добавлю немного слов.
Кабачок Сергей не первый час ждет вестей от своего брата кабачка.
Что случилось? Катрин нам не скажет, так что мы будет развивать идею: наступила осень, кабачки созрели, и владельцы дач ищут несчастных для Всероссийского Праздника Дарение Кабачка.
И вот кабачок Сергей в ждет - какие эмоции и чувства испытывает кабачоку Сергей, что он делает? Ничего. Кабачок Сергей как кабачок может только лежать.

Ааааа.... неееет.
Он волновался и надеялся, что Нортону удастся сбежать, спрятаться и спастись вместе с детьми.
Кабачок Сергей надеется, что кабачку Нортону (что за сорта такие? Я не знаю... но мне кажется, что Нортон - это фамилия, и странно, что родители решили назвать одного сына - Сергей, а другого - Нортон, но черт этих кабачков разберет)....И вот кабачок Сергей ждет от кабачка Нортона (Эдварда Нортона?) вестей...
Рядом с кабачком Сергеем сидит его жена - Жанна, и так как у Жанны тоже ничего индивидуального, я предполагаю, что Жанна - это пластиковая ложка с глазами (родственница Вилкинса из четвертой "Истории игрушек"). Почему так? Да потому что Жанна сидит возле мужа и с пониманием наблюдает за его душевными терзаниями. В каких действиях проявляются душевные терзания? У кабачков - только в лежании.
И вот - в доме, а так как дом не описан, я предполагаю, что это огромная картонная коробка из-под холодильника, происходит череда глаголов.
Следите, как говорится, за руками:

В дверь позвонили.
Кабачок Сергей и пластиковая ложка с глазами Жанна "кинулись вниз"...
И видят, как слуги, обо всем предупрежденные, буквально вносят в коридор тело, закутанное в темные одежды. У тела нет имени, поэтому - учитывая полную неразбериху с происходящем вокруг - назовем тело кисель.
Кабачок Сергей поступает просто: он "бросается к молодому человеку, сжавшемуся в тугой комок от боли, и пытается разжать ему руки, но ему не удается, пока прибывший не оказывается на диване"... Слуги вносят тело. Кабачок Сергей бросается к телу с целью разжать ему руки... но руки разжимаются только на диване... Что делают слуги? Смотрят на чудеса левитации - Кисель пролетает от двери до дивана с единственной целью - позволить кабачку Сергею разжать себе руки... зачем? Потому в руках у Киселя сверток - как выяснится - с ребенком. (там маленькая племянница кабачка Сергея с чертами лица брата Нортона, но точная копия самого Сергея...).

Минуточку.
В руках у юноши сверток. О том, что этот сверток вообще существует мы узнаем тогда, юноша разжимает руку - ни как не раньше. Потому что - интрига.

Гость медленно открыл красные от недосыпа и усталости глаза и, поняв, что наконец – то добрался до пункта назначения, перевел взгляд на Сергея, склонившегося над ним и что – то упорно пытающегося докричаться до него.
Юноша, закутанный в темные одежды, открывает красные глаза, понимает, что добрался до дивана, переводит взгляд на Сергея - и .... расслабляет руки.
Открывает красные глаза.
А как?
А так...
Раздается звонок в дверь. Сергей и Жанна - если это люди, а не кабачок и пластиковая ложка с глазами - не могут просто сидеть и ждать: они - минимум - могут хотя бы спросить о том, что могло бы случится с Нортоном и его семьей, рассказать нам - пусть через диалог - почему для нас - как для читателей - сама ситуация опасности важна... я вот ни сном, ни духом не знаю, что там ... ну приказ, криво составленный, ну и что?
Мало ли какие документы где выпускают.. .почему это важно для Сергея? И у меня нет времени читать дальше в ожидании пояснений... Кто такой Сергей? Кабачок.
Профессия у него есть?
Есть, но Катрин её ещё не придумала... или придумала, но не знает, как написать... И да - никаких деталей нет...
То есть вместо создания атмосферы мира нам показывают фотографию лужи и громко объявляют, что эта лужа снята в Париже. И ты, читатель, должен верить.
Ладно.

Все расползлись по дому и оставили Сергея наедине с гостем, жить которому оставалось относительно недолго. Рана, которую ему нанес демон, была несовместима с жизнью. Даже для такого, как этот могущественный человек.

Уважаемые знатоки, внимание, вопрос.
По каким признакам писательница Катрин Малниш понимает, что юноше осталось жить "относительно недолго"? По ране, которую нанес демон... я думаю, он отрезал у юноши ногу и пришил туда руки... или вместо ушей пришил груши... что за рана? Что за демон? Какого черта мне ничего не говорят сразу? Почему бы не начать роман с описания эпической битвы между "Могущественным человеком" и демоном, а потом перейти с Сергею, Жанне и их кабачковым историям... Что мешает начать с начала?
Ни про демона, ни про рану, ни про могущество - ни слова.
Если все эти события произошли в других произведениях, то где указано?

А дальше место глаголов занимает существительные:
Сергей налил в бокал чистой воды, снял с груди небольшой амулет с капсулой и, открыв небольшой пенал, достал оттуда одну из таблеток и бросил ее в прозрачную жидкость. Вода тут же приобрела гранатовый оттенок, после чего Сергей, поднеся бокал к губам умирающего, сказал:
– Будет легче.
Сергей наливает (из самовара, потому что пояснений нет), в бокал чистой воды...
Помните песню про пи***жь чистой воды? (подпевай: это бокал чистой воды, чистая вода принесла стекло)
А это вот бокал...
Налив чистую воду в бокал, Сергей снимает с груди амулет... амулет в форме пинала, это важно, и достает оттуда - пальцами достает, амулет, видимо, в натуральный размер обычного пенала, ни фига себе, такое на шее носить - таблетку (? ни порошок, ни жидкость, ни червяк, ни фантазии), и бросает ее в жидкость...
Откуда в бокале с чистой водой взялась еще какая-то жидкость? А потому что нельзя делить одно предложение на несколько, нет, нет... нужно накидывать глаголы, имена существительные, имена прилагательные и наречия как можно больше нужно нагородить...
Не думай, не думай, не думай, не думай - звучит как заклинание, и вот Катрин, не зная, как, но зная, чего хочет - порождает словесных уродов: Сергей бросает таблетку марганцовки в бокал с жидкостью чистой воды, и жидкость становится - естественно - гранатового цвета. И дело не марганце, дело в шаблонах. И что делает таблетка гранатового цвета? Убивает... Потому что в пенале на груди у Сергея хранится яд способный убить за считанные доли секунды человека и за пару долгих минут любую нечисть. Что за яд? Катрин плевать, и нам должно...

Гость лежит на диване, от недосыпа и усталости красные глаза, демон нанес ему рану, несовместимую с жизнью. и вот Сергей подносит ему бокал гранатового сока - и Гость из последних сил взял в руки бокал и выпил все, до последней капли. После этого поставил сосуд на столик и, посмотрев в окно, на вышедшую из – за облаков луну, вдруг ухмыльнулся и, оголив свои острые клыки, сказал ....
Человек при смерти делает следующее: он берет бокал, выпивает яд, ставит бокал на столик, смотрит в окно, ухмыляется, оголяет (губы, что ли. оттягивает?) острые клыки и говорит: Ну хоть на что-то сгодился…
А дальше Сергей всего лишь слышит - три последних удара (он считал что ли? как Сергей понял, что эти удары - последние, а если бы случился четвертый удар? условности жанра).
Гость умирает страшной смертью: рана от демона и яд от Сергея.
А дальше - Сергей подошел к телу и, расстегнув две верхние пуговицы на мантии, оголил для себя шею гостя и, увидев амулет, расстегнул цепочку и снял с трупа последнее, чем бы он еще смог искупить свой грех перед всей семьей Германовых.
Мантия? Про мантию не писали, писали, что он закутан в темные одежды.
Оголил для себя шею гостя... никаких иных слов Катрин не подобрала.
Амулет... у Сергея амулет в виде пенала и заполнен таблетками, а у этого что? Я думаю, что там картонная коробка с карандашами.

Слуги исчезли, их место заняли люди. Именно люди унесли труп гостя на кладбище.
Руководил ими водитель, который все знает наизусть (так написано!).
А дальше... Сергей поднимается на верх, находит в комнате (в доме всего три комнаты...) Жанну и племянницу, видит что-то очень важное и неотвратимое, что ждет этого ребенка в будущем. Поэтому решил дать ей самое правильное имя:
– Александра.

Разрешите представить: Александра Нортовна Германова...

Прочитав первую главу этой невыразительной чуши, возникло два вопроса: почему "LiveLib" рекомендует такую чушь, и кто такую чушь читает?
Но главное, что мешает не торопиться?

Роман начинается с приказа.
Сергей знает, что это за приказ? А когда и как он с ним ознакомился? Как отреагировал? Как отреагировала Жанна? Или слуги.
В доме царит нервная обстановка. Сергей и Жанна в напряжении.
Раздается звонок в дверь.
Когда Сергей и Жанна спускаются вниз (почему бы им не спуститься по лестнице на первый этаж, не понятно)...
А там слуги уже открыли дверь и уже сносят тело юноши в черном одеянии.
Так в романе.

А вот вариант.
Раздается звонок в дверь. Дворецкий разрешает внести тело и оказать помощь, а сам поднимается к Сергею и докладывает о госте.
Или - Жанна видит гостя в черной одежде, сама руководит помощью, и просит слугу позвать Сергея.
Или - Сергей втайне от жены курит за кустами роз, слышит стоны, реагирует на них и дальше - крик о помощи, и пока слуги уносят гостя в гостиную, Сергей объясняет Жанне, кто это и сто происходит.

Самый легкий путь ни разу не похож на самый правильный. Но - нет. Слуги сами решают внести тело в холл, а Сергея с Жанной ставят перед фактом: тело здесь, вот оно, лежит на диване, красными глазами смотрит в окно...

Почему слуги в доме Сергея такое себе позволяют? Потому Сергей - не герой, он не персонаж, он всего лишь шаблонная проекция.
И на происходящие вокруг события мы смотрим действия Сергея ровно так же, как смотрит сама Катрин, сама писательница.
Мы не смотрим на мир, созданный Катрин Малниш своими глазами, мы смотрим на шаблонный мир глазами самой Катрин... отсюда и такие промахи как поведение Сергея, как поведение слуг, как поведение Жанны: без вариантов, потому что в ее интерпретации выдуманных миров смертельно раненому юноше, оголившему острые клыки, нужен яд...
Это один момент, а вот второй: в книги все важно и нет места ничему случайному, потому что каждая деталь выполняет какую-то но функцию: либо на развитие сюжета, либо на развитие персонажа, либо на развитие мира.
Почему таблетка из пенала на груди окрашивает воду в гранатовый цвет, а эффект от таблетки - элементарное обморожение. Ошибка или осознанный выбор?
Осознанный выбор...
И дело в том, что есть условности жанра: и когда Катрин этим условностям следует, возникает в ее авторском произведении романтические детали: душевными терзаниями, тело, закутанное в темные одежды, крохотное и беззащитное создание, сердце гостя сделало последние три удара, вампир, миновали горести и злополучные правила... то возникает ощущение, что читаешь вполне среднего качества фанфик со всеми атрибутами романтики\мистики... но стоит заиграть Катрин в соло, как мы получаем: нагромождение глаголов, пустые диалоги, пропуск деталей, игнорирование вариантов...
И дело не в том, что Катрин бездарна, это не так работает, а дело в элементарном нежелании остановиться и подумать, почему одно произведение "работает", а другое - нет, и что сделать, что бы роман "работал"...

И еще момент, тоже важный.
Открывается документ в любом удобном для писателя формате. Пишется слово "Мир" и поэтапно создается тот фантастический мир, в котором происходят события. Похож ли этот мир на наш? А чем похож... Не похож? А чем не похож...
А дальше: существа. Мир населен людьми? Вампирами? Оборотнями? Гномами и эльфами? А чем эльфы в твоем мире отличаются от эльфов Толкина? И так далее...
Тоже самое с героями.
Какого цвета носки у Сергея Германова? Он не носит дома носки? А что он носит?
Откуда такие вопросы? Мы не живем в мире авторской литературы (настоящих авторов не так и много, и их индивидуальное творчество - это не сейчас), а в мире писателей, где писатель не равен автору (автор не равно создатель), а всего лишь человек, который пишет слова в удобной для этого программе.
А на логичный вопрос: тогда зачем копаться так долго и так пристально рассматривать эту чушь? И писать об этой чуши зачем?
Внутри каждого писателя сидит нечто самобытное, и эта "самобытность" иной раз - между условиями жанра и условной грамотностью мелькает, и чем ярче отсвет, чем больше веры в том, что однажды писатель станет автором, найдет себя, свой голос, свой стиль и свой язык высказывания.
Никакого снобизма, чистая вера в талантливых писателей.

Что по итогу?
Вот:
Саша боялась, что вот–вот Ред крикнет, но парень не издал даже стона, хотя по его напряженным мышцам лица девушка осознавала, что маг держится на голом энтузиазме.

Саша, Ред, парень, девушка, маг.
Боялась, крикнет, издал, осознавала, держится.
То, что можно разбавить на качественный абзац, втиснуто в одно предложение.

Ни убавить, ни прибавить.