Большинство галеристов в той или иной степени вовлечены в перепродажу искусства на «вторичном рынке». Перепродажа и посреднические услуги – едва ли не единственный для них способ финансирования выставочных программ. Открыто галереи по-прежнему демонстрируют скепсис в отношении аукционных котировок и с показной неохотой корректируют исходя из них свои цены. Но на деле коммерчески успешный художник часто не нуждается в галерее, чтобы получить признание дилеров и коллег: его хорошие продажи сами по себе приветствуются так, словно он только что открыл выставку, восторженно встреченную прессой. Сфера аукционов явно освободилась от ауры враждебной территории. И если в 1990-х годах дилеров вроде Ларри Гагосяна критиковали за коммерческую агрессивность, то теперь они пользуются всеобщим уважением[129]. Поэтому сейчас так трудно представить, что художники могут протестовать против продажи своих работ с аукциона.
В последний раз подобный протест имел место в 1973 году в Нью-Йорке, на легендарной распродаже коллекции Скалла, в основном состоявшей из произведений поп-арта[130]. Этот аукцион послужил прообразом всех последующих