Теоретик искусства Борис Гройс предположил, что тексты об искусстве служат «защитным покровом» для необычных произведений: ведь те приходят в мир обнаженными и просят одеть их в слова[14].
Критик должен снова и снова доказывать, что его информации и мнению можно доверять. Он теряет наше доверие, стоит нам заподозрить его в некомпетентности, торопливости или, что хуже всего, в корыстном фаворитизме.
Неопытные авторы повторяют типичные ошибки:
♦ их тексты рыхлы, плохо структурированы и изобилуют специальной терминологией;
♦ их язык лишен образности, идеям не хватает развития, логика страдает, знания фрагментарны;
♦ их выводы не основаны на художественном опыте, поскольку этого опыта у них нет;
♦ им не удается донести до читателя ни смыслы, которые они находят в современном искусстве, ни его связи с окружающим миром.