"Снимая криминальные драмы на вымышленные сюжеты, голливудские режиссеры опирались на случаи из реальной жизни по тем же причинам: чтобы исследовать (и использовать) социальные проблемы современности, осветить темные глубины человеческого разума и побаловать зрителей острыми ощущениями. И, конечно, есть причина, которую Альфред Хичкок обозначил в прологе к фильму «Не тот человек»: порой реальная жизнь предлагает истории, персонажей и ситуации гораздо более невероятные, чем те, что в состоянии придумать даже самый изобретательный сценарист".
Для начала перечислю те фильмы, на просмотр которых я загорелась, пока читала эту книгу:
— из основных рассмотренных:
-«Альфа Дог» (2005)
-«Номер 44» (2014)
-«Грязный Гарри» (1971)
-«У холмов есть глаза» (1977)
-«Психо» (1960)
-«Незнакомцы» (2006)
-«Умереть во имя» (1995)
— из второстепенных:
-«Гражданин Икс» (1995)
-«Аллилуйя» (2014)
-«Одинокие сердца» (2005)
-«Безумие» (1974)
Все они основаны, либо просто вдохновлены реальными тру-крайм кейсами, причем про «Психо» я этого не знала. Хоть он и снят по мотивам романа «Психоз» Роберта Блоха, но прототипом героя по имени Норман Бейтс, как и вдохновением для романа послужили жестокие и ужасающие преступления Эда Гейна, дело которого вдохновило Томаса Харриса на создание персонажа Буффало Билла в «Молчании ягнят». Что ж, прав был Хичкок, реальная жизнь гораздо более невероятная.
Про связь экранизаций детектива Агаты Кристи «Убийство в Восточном экспрессе» (1974, 2010, 2017), как и самого романа, с реальным преступлением двадцатого века показалось несколько притянутым, но возможно, несмотря на то, что роман по словам Шехтера «почти полностью выдумка», это дело все же как-то повлияло на творчество Агаты, кто знает? Интересно было и про «Крик» (1996), тоже не слышала о его связи с реальным делом, что подтверждает и сценарист Кевин Уильямсон.
"Когда новость о его убийстве распространилась, тысячи людей поспешили к месту происшествия, «некоторые макали носовые платки, обрывки газет и даже подолы платьев в кровь мертвеца», сохраняя жуткие реликвии последнего великого американского преступника".
Структура глав в большинстве своем выглядит таким образом:
— полный пересказ фильма;
— краткий, но емкий рассказ о кейсе;
— схожести и различия между фильмом и реальностью.
Учитывая первый пункт, меня радует, что я быстро забываю спойлеры, поэтому к моменту, когда я все же доберусь до кинолент, которыми поделилась выше, моя внутренняя рыбка Дори уже сделает свое дело. Но не радует, что у Гарольда Шехтера совершенно нет никаких отличительных особенностей в стиле и подаче. Повествование сухое, безжизненное, словно я просто читаю статью в интернете, созданную роботом, что во многом повлияло на восприятие текста: местами было довольно-таки скучно и пресно.
«Жуткие артефакты» читались с бо́льшим интересом, возможно, потому что они отличались более широким разнообразием кейсов, где информации на одно дело выдавалось меньше и приходилось выбирать наиболее интересные факты, да и чего-то нового и необычного из нее я для себя выцепила больше. «Трукрайм в кино» хорош тем, что почти все рассмотренные дела тоже не заезженные и не столь популярны в наше время, но в плане фильмов, лично для меня, это вышло немного боком.
В основном здесь приводятся киноленты 50-70х годов, о культовости которых я рассуждать и спорить не могу, так как не разбираюсь в истории кинематографа и влиянии на него той или иной картины, но мне бы хотелось узнать больше и про ленты, которые уже ближе или напрямую относятся к нашему веку. В старых кинофильмах определенно есть свой шарм, но Гарольду Шехтеру почти не удалось заинтересовать меня на их просмотр.
"Реальной жизни присуща досадная особенность: в ней зачастую концы не сходятся с концами. Ужасные преступления остаются нераскрытыми, чудовищная несправедливость — безнаказанной, тяжкие обиды — неотомщенными. Этот прискорбный факт как раз и служит одной из причин, по которой у нас есть кино (так называемая «жизнь на пленке»): для того чтобы предоставить удовлетворяющие, аккуратные, четкие решения дилемм, которые в реальности являются источником горького разочарования".
Помимо тру-крайм случаев, вдохновивших сценаристов и режиссеров на их киноработы, я ожидала, что в книге будут какие-то любопытные факты и о самих фильмах, например, как на КиноПоиске в разделе «Знаете ли вы, что...», и постеры и/или кадры из фильмов в виде вставленных иллюстраций, как было с фотографиями артефактов в вышеупомянутой книге, но ни того, ни другого, увы, не было... почти. Про некоторые фильмы интересности были обнаружены, например, про «Крик», но по части оформления ничего из перечисленного не встретилось. Книга просто делится на главы с названием кинолент, перечислением причастных лиц (режиссер, сценарист, актеры), и... все. Основной упор автор сделал именно на погружение в преступления, но учитывая тему его исследования, этого оказалось недостаточно.
Не все кейсы были интересными, но это уже моя личная вкусовщина, раз они повлияли на создание фильма, значит им тут самое место. Но бо́льшая часть, конечно же, поражала различными проявлениями человеческой жестокости, читая о которых, думаешь «как же таких мир носит?!» или «остановите Землю, я сойду», потому что делить планету с такими индивидуумами страшно. Еще страшнее, что они тоже относятся к homo sapiens, хотя очевидно не должны делить одну категорию со здоровыми людьми. И все же я больше склоняюсь к тому, что их действительно стоит изучать, вдруг однажды найдётся ответ на вопросы «как это предотвратить?» и «как это предупредить?», ведь даже если ребенок находился в любящей семье, он все равно может вырасти в бесчеловечного изувера. Но это уже так, лирика.
«Представляю, как выглядит со стороны жестокое убийство обеих моих любимых женщин. Я попытался проделать все быстро и тщательно. Если мой полис страхования жизни действителен, пожалуйста... оплатите все мои долги... А остальное анонимно пожертвуйте в фонд психического здоровья. Возможно, исследования смогут предотвратить дальнейшие трагедии такого рода. Чарльз Дж. Уитмен».
Понравились рассуждения и мысли автора о том, что раньше плашка «основано на реальных событиях» не выставлялась напоказ и вообще не афишировалась, а теперь ей можно заманить огромное число потребителей и более того: «шокирующая реальность или ее убедительная имитация — это именно то, что требует аудитория». И узнала интересный факт из раздела «об авторе», писательница Лорен Оливер — одна из двух дочерей Гарольда Шехтера, а я без ума от ее книги «Прежде чем я упаду», у которой есть экранизация «Матрица времени».
В целом чтение оказалось познавательным, информативным и все же стало интересным опытом, но в разряд «любимых» книга не попала по названным причинам. Для любителей и фанатов тру-крайма книга станет хорошим подарком, если захотите порадовать кого-то из близких, но «Жутким артефактам» он обрадуется больше, как фанат говорю.
P.S. Вообще, немного странно называть себя «фанатом» тру-крайма, учитывая, что я читаю/смотрю/слушаю его не потому, что тащусь от преступлений, а потому, что мне интересно как работает мозг преступника, какие мрачные тайны хранит его душа, что становится катализатором жестокости, на какие тревожные звоночки стоит обратить внимание и все в таком духе. Короче, меня притягивает эта внутрянка тьмы, но об этом можно написать отдельный пост или даже книгу, исследуя то, почему нас, «фанатов», это так манит. Ну, и видимо назвать себя «любителем» или «фанатом» проще, чем каждый раз указывать истинные километровые причины.
