Глава

Притча в двух действиях.

В пьесе используется песня "Я танцую лёжа". Автор песни – Виталий Астанин.

Автор других стихов – Евгения Бурдина.

ДЕЙСТВУЮЩИЕ ЛИЦА

ИТАЛЬЯНЕЦ, скорее пожилой, чем среднего возраста. У него обязательно есть итальянский шарм мастера Йоды и шарф, повязанный по-итальянскому, если это зима, или платок, если во время спектакля теплое время года.

МУЖЧИНА, мужчина, ничем не примечателен, хотя в присутствии людей по умолчанию склонен улыбаться или выглядеть безмятежно.

Если будут изменены или добавлены реплики герою, обращу внимание: есть склонность обращаться на “вы”, так как он скорее видит шаблон, чем человека. Цитаты не обязательны, но они помогают ему как щит, апельсины – то щит, то оружие. От любого человека держится на сцене на небольшом расстоянии, не позволяет себя обнимать, а если обнимает сам – скорее скользит по человеку.

В любой непонятной ситуации то жонглирует, то вытаскивает монетки из ушей людей и т.п.

ЖЕНЩИНА, женщина, ничем не примечательна, склонна носить разную одежду, чаще летящие юбки или джинсы + футболка. Минималистична, проста.

Женщина склонна “тыкать”, если нужно сделать выбор, то скорее фамильярна, быстро пододвигается к людям. Может, если выходит из хора, что-то сказать кому-то на ухо, пошутить, поправить галстук или потрогать человека за плечо.

В какой-то из вариаций пьесы мужчина и женщина – хористы. Одеты как хористы и подчеркнуто выходят из группы хора в каждом акте. При этом в каждом акте актеры меняются – мне кажется, было бы здорово так сделать, чтобы подчеркнуть, что это любые мужчина и женщина и любые люди.

ХОР, группа поющих людей – греческий хор. На каждой встрече, в Офисе, у Друзей ХОР не меняется. Они одеты в черные костюмы, в некоторых случаях – подчеркнуто вечернюю одежду, хотя чем меньше смены одежды – тем лучше.

Нумерация ХОРИСТ 1, ХОРИСТ 2 и тд используется в конкретных ситуациях только для того, чтобы подчеркнуть, что в диалог вступают разные люди. Они могут быть и мужчинами и женщинами.

МЕСТО ДЕЙСТВИЯ

Дорога, вдоль нее стоят фонари. По мере движения пьесы появляются и исчезают скамейки, деревья, цветы, столики уличных кафе, рабочие столы в офисе.

Указатели могут жить своей жизнью.

Есть некая безликость в обстановке – огромное серое пространство, в котором будто ниоткуда подъезжают то столик, то скамейка, то дерево.

ДЕЙСТВИЕ ПЕРВОЕ

Указатель “За день до…” Третий звонок ещё не прозвенел. Занавес закрыт или открыт. Зрители рассаживаются. Девушка сидит на краю сцены и дует на одуванчик.

По всей сцене разлетаются парашюты-семена одуванчика.

ЖЕНЩИНА. Люблю одуванчики.

ХОРИСТКА. Одуванчик — цветок, которому ты не в силах сказать нет.

ЖЕНЩИНА. Встречаешь человека — меняешь его и меняешься сам, просто от самой по себе встречи мы не можем остаться прежними.

ХОРИСТКА. Если бы одуванчик был человеком, то дунешь на него, и ничего не увидишь.

ЖЕНЩИНА. Я люблю одуванчики как раз за то, что никогда не знаешь, что увидишь, когда подуешь.

Всё действие стоит указатель “Знакомство” – вносит его мужчина, когда первый раз появляется на сцене. Он может выйти нарочно и поставить указатель, а потом вернутся для действия. Может выйти сразу с указателем.

АКТ ПЕРВЫЙ

На сцену выходит мужчина, он строг и спокоен. Видит девушку, болтающую ногами. Девушка сидит, откинувшись и просто наслаждаясь. Рядом стоит чайная или кофейная чашка, она пьет из нее, делая редкие глотки с огромным удовольствием.

МУЖЧИНА. Эй.

ЖЕНЩИНА. Привет.

МУЖЧИНА. Что тут делаешь? Не видишь дорогу? Или у тебя нет цели по ней идти?

ЖЕНЩИНА. Мне кажется, жизнь – просто дорога, по которой идешь и никогда не знаешь, когда Аннушка разольет масло. А когда ступишь в лужу, никогда не знаешь, провалишься или нет вслед за белым кроликом.

МУЖЧИНА. Это глупость.

ЖЕНЩИНА. М?

МУЖЧИНА. Важно понимать, чего ты хочешь.

ЖЕНЩИНА. Не понимаю тебя.

МУЖЧИНА. То-то и оно. «Нет фактов, есть только интерпретации». Фридрих Ницше

ЖЕНЩИНА. Но ты спросил про меня ни о чем.

МУЖЧИНА. Да кого ни спрошу, вы сами не знаете, что говорите.

Молчат.

ЖЕНЩИНА. Давай знакомиться? Меня зовут…

Не успевает сказать имя. Мужчина перебивает ее.

МУЖЧИНА. Рад познакомиться.

ЖЕНЩИНА (растерянно). И я. Наверное.

МУЖЧИНА. Чем занимаешься?

ЖЕНЩИНА. Наслаждаюсь жизнью.

МУЖЧИНА. Что за глупость.

ЖЕНЩИНА. Как есть. А ты чем?

МУЖЧИНА. Спасаю мир по мере возможностей. Пока вы поклоняетесь гедонизму, кто-то из нас работает.

Мужчина листает гаджет. Достает книгу. Потом подпрыгивает, увидев какое-то сообщение или получив звонок. Но перед тем, как убежать, оглядывается и видит, что за всё это время женщина делает только один глоток кофе, закрыв глаза от блаженства.

МУЖЧИНА. До скорого?

ЖЕНЩИНА. Ты хотел бы встретиться снова?

МУЖЧИНА. Ты выглядишь как женщина, с которой я бы мог какое-то время идти по дороге.

ЖЕНЩИНА. Это как?

МУЖЧИНА. Кажется, ты умеешь слушать.

ЖЕНЩИНА. Ты так любопытно говоришь. Ты такой необычный и таинственный, даже имени у меня не узнал, но наверное, я бы хотела узнать тебя.

МУЖЧИНА. Дорога для этого и существует.

Тут мужчина вытаскивает букет как фокусник откуда-то и девушка восторженно хлопает в ладоши.