Отзывы на книги автора «Эмиль Габорио»

⠀ Ожидала большего, прочитав в аннотации «Насладитесь игрой ума гениального предшественника Шерлока Холмса».
⠀ Увы и ах! Даже жаль потраченного времени...
⠀ В первой половине книги нам рассказывают о краже крупной суммы из кассы, ключи и кодовое слово были только у двух человек. Быстренько арестовали того кто ниже положением, но за недостаточностью улик отпустили и Лекок решил ему помочь. И вот сыщик и его сослуживец бегают по всему Парижу и окрестностям, выслеживают, подглядывают и подслушивают.
⠀ Во второй половине книги нас отправляют в прошлое на 20 лет, с чего вся эта драма и развернулась.

Третья книга автора, и снова в яблочко. Продолжаю любить Габорио, практически так же, как его почитатели стосемидесятилетней давности. Итак, Лекок уже знаменит, чудаковат и невероятно умен. А как артистически талантлив! Убедитесь сами, взяв в руки Дело №113. Дело о краже, да не простой, а с подковыркой! Украли-то кучу денег, да практически из под носа, из кассы, запертой на замысловатый замок с кодировкой из известного только двоим слова, каково? Если честно, немного напомнило байки о знаменитых ростовских, наших местных кражах, времен гражданской войны и последующего лихолетья, эх, там такие эпичные сюжеты, потянут на многотомник, не меньше. Но и у Габорио скучать не придется, ибо не дело, а тупик какой-то, и если бы не Лекок, наверное до сих пор висело б в нераскрытых... Ведь наш знаменитый сыщик не только собаку съел на анализе улик и вытягивании из каждой своей логической цепочки, но и показывает себя неплохим знатоком человеческих душ и устремлений. Невероятно жаль, что автор не стал развивать психологический аспект в своих детективных сюжетах, да и не время и не модно тогда это было, а перешел на всю эту театральщину с постоянным переодеваниями, фарсом с костюмами и гримом, которыми, впрочем и Холмс чуть позже не брезговал. А дело о краже постепенно перешло в сентиментальнейшую мелодраму, на которые так падки были тогдашние читатели, при этом не потеряв своего криминального душка при всей развлекательной театральщине. А потому вместе с сыщиком придется разбираться в разнообразных версиях, приведших к пресловутой краже, и будет тут и шантаж с вымогательством, и отравление, и адюльтер, и добрачные отношения, короче все "прелести" развратного образа жизни. Между тем, нельзя не отметить, что герои все одноцветные, если уж хороший человек, то он в своем патетичном благородстве загоняет себя в совершеннейший ад, если плохой - то это просто беспринципнейший подлец из подлецов, которому сам черт не брат. И при этом на удивление читалось легко, и не раздражало, как подобная же бульварная беллетристика другого тогдашнего писателя Луи Бусенара. Возможно потому, что даже за внешней чопорностью и выхолощенностью у Габорио горят страсти, ведь преступления максимально их обостряют. Опять же отмечу совершенное безволие некоторых личностей. У одной размякли все чувства от напоминания одного событий прошлого, вторая решает мелодраматично принести себя в жертву, третий пытается достичь мастерства в своем деле, но действует как слон в посудной лавке. Но Лекок на их фоне, конечно же, выгодно выделяется и демонстрирует не дюжую расторопность и упорство. В целом произведение своего времени, не нужно питать особенных ожиданий, в том числе и детективных, а если к роману отнестись, как к развлекательному "бульварному", то, скорее всего, история "зайдет".

Не жить а выживать, крутясь в замкнутом круге грешных деяний и муторных мыслей. И при этом не делать попытки разорвать эту цепь, уехать, сбежать. Париж поработил их, как страшный античный бог Кронос, пожрал своих детей, воскурил их души, налепил их жирными черными пепельными хлопьями по зачаденным стенам трущоб и дворцов. Воистину герои книги - рабы Парижа.
Роман более сентиментально философский, нежели приключенческо-авантюрный. Настроением и подачей больше похож на драматичного Диккенса с коричнево серой гаммой гороховых туманов Лондона, нежели на бурлящего жизнью с винно-дружескими бесшабашными приключениями Дюма. Хотя навевало нечто на графа Монте-Кристо из второй части одноименного романа, особенно тайнами, их содержанием и способностью управлять ими через годы. Габорио в попытке нащупать свою тему, криминальный вкус интереса читателя, изобразил нам разные социальные слои парижан через преступные заработки шантажистов и паучьи сети мошенников. Только вот скучновато так изобразил, затянуто и чрезмерно патетично. Вторично и не ново по содержанию и форме, это произведение проигрывает иным, прочитанным у автора. Что можно сказать по поводу идеи - Кто владеет информацией, тот управляет миром. Какой же при этом мерзкий подтекст в этом находят персонажи, эдакие пауки, вдолгую плетущие свои сети и запелёнывающие наивных мушек, беззаботно летящих к ним.
Сначала нам покажут времена основного действия и познакомят с жертвами шантажа, шантажистами и той многоходовочкой, которую они задумали, но не полностью, ряд нитей паутины оставят на потом. Кстати, интересный фактик, фотография как искусство запечатлевать только-только вошло в обиход, как негодяи стали применять сию технологию во имя своих гадских замыслов, что подтверждает тезис - любое открытие человек способен повернуть как во благо, так и во вред. Примечателен и фасад центра занятости для прислуги, которым негодяи будут красиво прикрыты. Во второй части мы вернемся не несколько десятков лет назад, дабы посмотреть как начинались плестись эти долгоиграющие паучьи сети, какие безрассудства творились по воле случая и под руководством злого гения, какие страсти бурлили и как под влияниям этих страстей лепилась будущность многих. И в этой части мы будем не в Париже, однако рабами его блеска народ быть не перестанет. Ибо Париж питается тайнами, жиреет на неосторожности и слабости, на порывах и незнании, наивности и глупости. После мы снова в тогдашней современности увидим развязку произошедшего. Черт возьми, слезовыжимательное зрелище - потерянные дети, приютские дети, тайные свидания, откровенные письма, расточительные хлыщи, корыстные намерения, первая любовь, необеспеченные векселя, служанкино любопытство, жестокие анонимки, выкраденные свидетельства греха. И только в последнем кусочке, в самой развязке нам повстречается Лекок. Его имя в переводе означает кажется петух, и вот таким петушиным криком на заре повергают в бегство разную нечисть. Так произойдет и тут. Детектива в классическом понимании как такового нет (с расследованиями, загадками для читателя, уликами и поиском неизвестных злодеев), но вот тайн, замешанных на шантаже и желании управлять шантажируемыми вдосталь тут наберется целый вагон. Про нравы можно узнать многое, про сентиментальную концовку тоже с победой конечно же самый благородных.

Вот так топорно при хорошем сюжете могла бы написать я. Хотя... Если бы писатель был жив, я, пожалуй, кинула бы ему перчатку, написав свой роман. Вполне возможно, моё произведение было бы лучше, потому что я, прочитав такие книги, понимаю, как писать не надо.
С первой части, "Шантаж", понятно, что существует некая шайка-лейка бандитов, этаких заправил второй половины 19-го века, которые зарабатывают шантажом. Этот нечестный способ добычи денег наиболее предпочтителен, как после рассказал сыщик французской полиции Лекок. Жертва не обращается в полицию, ибо ей есть что терять - своё доброе имя. В скромность полиции никто не верит. Чтобы познакомить читателя с паутиной шантажа, охватившей Париж, автор сталкивает двух друзей, Поля и Андре, и показывает разницу между ними. Один стоек в своих предпочтениях, другой - ветренный повеса. Один зарабатывает на жизнь своим далеко не лёгким трудом, и однажды станет знаменитым художником. Другой готов ввязаться в любую авантюру, чтобы добыть деньги, титул и далее по списку. Конечно, один из друзей свяжется с бандитами. Кажется, что в банде много людей, и мне немного трудно было всех запоминать, чтобы держать повествование "на поводке". Но вторая часть книги, "Тайна герцогов Шандосов", всё расставляет по своим местам. Надо отдать должное писателю, не осталось ни одной оборванной сюжетной ниточки. Да, Лекок появляется на последних страницах и решает все вопросы, связанные с Андре и Сабиной. Поимка банды тоже состоялась (а как же иначе?), но эту часть сюжета автор закрутил так витиевато, что заслужил моё восхищение.
Тайны всегда соседствуют с преступлением, а недостаток любви в детстве почти всегда ведёт к поломанной судьбе. Именно об этом говорит книга. Тайны, интриги, расследования... эта книга могла бы стать интереснейшим произведением. К сожалению, писатель умел держать перо в руках и знал язык. Но это ещё не значит быть писателем. Страшно подумать, сколько на это ушло бумаги, чернил и перьев!

Эмиль Габорио “Убийство в Орсивале”

Старомодное произведение читается восхитительно легко и приятно. Главный герой произведения не предсказуемый сыщик Парижской полиции Лекок. Остальные действующие лица есть лишь обрамление действий Лекока и вынужденный шаг, так как такое действо, как убийство одного из влиятельных и богатых лиц департамента, не могло остаться без внимания должностных чиновников. Накал любовных страстей зашкаливает, а их мгновенный переход в свою полную противоположность просто обескураживает (за исключением папаши Планта), результатом чего явился смертельный выстрел Лоранс в своего свергнутого с пьедестала любовника. Жестоко со стороны автора так относиться к женщинам, ожидающим ребенка. Честно сказать, я ожидал финального выстрела папаши Планта, но... Но как еще привлечь широкую читательскую аудиторию? Непредсказуемостью любовных коллизий да борьбой реформатора сыска с косностью официальной полиции.
Портреты большинства действующих лиц вполне конкретны. Мэр Орсиваля господин Куртуа небольшого роста, властолюбивый и сластолюбивый. Следователь Корбейльского суда господин Антуан Домини педант, небольшого ума, спрятался от жизни за букву закона. Такого слугу закона под именем инспектора полиции Жавера прекрасно описал Виктор Гюго в “Отверженных”. Портрет Лекока напоминает бурный горный поток своим постоянством в непрерывной изменчивости. Практически никто не видел его настоящего лица из- за угроз двух лидеров преступного мира. Лекок артистичен, умеющий прекрасно гримироваться и знающий манеру поведения всех типов сословий Франции того времени, к тому-же обучает искусству менять свой облик своих подчиненных. Не правда ли, круче, чем Шерлок Холмс!
Портрет первой жертвы, Соврези, очень противоречив. Посудите сами. Доверчивый простофиля, приютивший в своем доме подлеца графа Тремореля, спасает от скуки часть его состояния, не доверяя своим поверенным, значит, умный, образованный, хорошо разбирающийся во всех тонкостях закон (хотя, как еще Соврези заставить покинуть дом ради развития порочной любовной связи?). На смертном одре заставить двух своих доверенных людей выполнить его распоряжения по претворению плана мести в жизнь, значит, знал досконально окружающих его людей и как использовать сильные стороны их характера в своих целях. Но согласитесь, впечатляет! Из своей жизни сковать пожизненные кандалы своим обидчикам! Почему друзья Соврези не обольстили его проектом организации фактории по скупке пушнины в Северной Канаде или на Аляске? Умотал бы Соврези к черту на кулички, трудности быта и сложность дела, новые люди и впечатления, красоты Севера быстро бы вышибли дурь из его головы. Сидел бы вечером возле костра и слушал неторопливые рассказы ветеранов освоения неизведанных земель о чести, подлости и предательстве, великой любви и великой преданности и воспоминания о задуманной мести заливало бы краской стыда лицо. Но нет, автор пошел другим путем, и мы, читатели, смогли насладиться прекрасной работой Лекока.
Эмиль Габорио неспешно, пошагово описал действия Лекока во время осмотра места убийства. Это учебник для начинающих, без самолюбования и поучений со стороны последнего, лишь необходимые разъяснения своим действиям и сделанным выводам на основе обнаруженных факт. Лекок ползал на коленях, ложился на живот, каждая деталь подвергалась внимательнейшему осмотру. Лекок то порицал убийц, то восхищался ими. Никого не напоминает? А если на второй план добавить восторженно- недоуменные глаза доктора Ватсона? Но восторженных глаз хватает и здесь. Рабочие версии картины убийства отвергались или развивались в зависимости от найденных улик совместно с составлением психологического портрета убийцы,что позволило Лекоку в кратчайшие сроки найти убежище графа. И тут филигранная работа Лекока, его душевная чуткость по отношению к чувствам папаши Планта, понимание тончайших нюансов закона и психологии загнанной в угол крысы при спасении репутации Лоранс приводит в полный восторг. Не забудьте, что Шерлока Холмса находился на вольных хлебах, а Лекок состоял на службе со всеми отсюда вытекающими “Есть!”, “Будет исполнено!”, “Разрешите доложить, ваше сиятельство” и еще с целой кучей формальностей, полагающихся его должности.
Обидно, что история литературы оставила Эмиля Габорио на задворках. Я рекомендую почитать книги этого автора не только любителям детективного жанра. но и любовной драмы. Уверен, что вы найдете немало интересного и по новому взгляните на современную литературу. Всем приятного увлекательного чтения.
VladimirPetrov838

Вы думаете, что автор дедуктивного метода - Артур Конан Дойл? Нет, когда автор Шерлока Холмса учился на медика в Эдинбурге, уже существовал знаменитый для современников Эмиль Габорио. Дедуктивный метод, который он изобрел для своего героя Лекока, был очень популярен, настолько, что преподаватель Конан Дойла тоже был им увлечен. Прототипом Шерлока Холмса считается преподаватель медицины Джозеф Белл. Но, есть и другой прототип — Лекок.

Лекок - фараон. Но, он не просто агент полиции. Автор справедливо отмечает схожесть психологии преступника и полицейского. Лекок начал с преступлений, но, решил перейти на другую сторону, и овладев всеми тонкостями искусства охотника под влиянием своего учителя, стал превосходным фараоном.

Лекок — человек без лица. Он легко меняет не только внешность, но и социальную роль: весь он, и внешность, и походка, и манеры, и речь становится тем, кем надо быть в данный момент.

Такая способность к перевоплощению была находкой автора. Эту находку потом перехватит Морис Леблан, при создании Арсена Люпена.

Второе открытие: дедуктивный метод. Когда от известных частных фактов создается логическая цепочка для поиска неизвестного. Эта игра в «дедукцию» захватила тогда современников.

Ну и третье, что надо отметить в романе, глубокий психологический анализ мотивов. Это не совсем детектив. Это плюс еще драматический роман с роковой любовью, изменой, предательством, ревностью, убийством.

Я в таком восторге от этого романа, совершенно неожиданно для себя открыла сокровище. Очень редкая, удачная находка. Обязательно буду еще читать Габорио. Как незаслуженно он забыт...

Прежде чем поделиться впечатлениями о книге, позвольте написать несколько слов об авторе. Знакомьтесь, Эмиль Габорио – один из основателей детективного жанра, «отец» французского детектива, родоначальник французского криминального романа. Считается, что его книгами вдохновлялся Конан Дойл, а в Шерлоке Холмсе есть много черт от агента сыска - мсье Лекока, выписанного пером Габорио. Я же абсолютно случайно вытащила со своей полки этот роман, чему очень рада.
Нам предстоит переместиться в Париж второй половины 19 века, в маленькую убогую комнатку на чердаке отеля для нищих, где тщетно пытается согреться молодая пара, у которой в этот 20 градусный мороз нет денег ни для оплаты за проживание, ни на покупку теплой одежды, ни даже на еду, но есть честолюбие и мысль, что они не созданы для такого нищенского существования. Они так погружены в свои невеселые думы, что даже не замечают, что за ними следят.
Смена декораций – мы в роскошном доме, где благородный аристократ, глава семьи, принимает у себя неожиданного гостя, что сулит ему эта встреча?
Новая сцена – бедный художник рисует портрет прекрасной девушки, но кто его муза? И как все это связано?
Что интересного расскажет нам город, где ни один секрет не может храниться вечно, и кто-то обязательно воспользуется им чтобы сделать своим рабом очередного оступившегося.
Этот роман не является детективом в классическом понимании, здесь нет преступления, которым на протяжении всей книги занимается сыщик, чтобы в конце расставить все точки над И.
Нет, это остросюжетный роман, где в каждой главе появляются и раскрываются тайны. Уже с первых страниц нам укажут на злодеев, грязные помыслы которых будут будоражить наши сердца, их безнаказанность вызывать гнев, а в голове все время будет вертеться вопрос - есть ли хоть кто-то честный и порядочный , кто сумеет разорвать порочный круг и остановить негодяев или все же у всех есть позорные тайны, которыми умелый шантажист сможет заставить замолчать кого угодно?

«Автор кончает роман там, где сочтет это нужным – И когда же ты его закончишь? – Успокойся, уже скоро»

Роман из детективного цикла про сыщика Лекока. Произведение представляет собой сплетение семейных тайн, любовных приключений, странных неуемных выходок аристократии, ловких мошеннических действий. И на заднем фоне всего этого сыщик Лекок, который не будет виден до конца романа. Но он, так же как и мошенники плетет свои сети. Он давно наблюдает за героями событий, знает истории прошлого, его агенты внедрены повсюду. В финале он появится перед одним из главных героев и раскроет свою работу по делу о мошенниках, а позже эффектно расправится с ними. Но в стане преступников не все так гладко. Невозможно учесть все. Контролировать чувства и эмоции трудно, особенно у людей, не привыкших к хорошим манерам, не знающих, что такое честь и долг, получавших от жизни все любой ценой. И преступная компания рушится изнутри, вернее помогает Лекоку.

Париж, середина 19-го века. Зима с морозами до -20. отель «Перу», трущобы, приют несчастных, униженных бедняков. Здесь живут молодые любовники, Поль Виолен и Роза. Они молоды, красивы, но бедны. Этой лютой зимой у них нет денег ни на еду, ни на дрова. Поэтому они достаточно легко принимают помощь соседа, не замечая, какую ловушку он им приготовил. Пара получает большую сумму денег, сразу подписан вексель, Поля приглашают для устройства на работу. Он не сразу понимает сути происходящего, сути своих обязанностей. А когда вникает, какие мерзкие дела творят его хозяева, в силу своего характера не может отказаться от этой деятельности, обещающей благополучное будущее.

А попал Поль в банду мошенников, которые проворачивают свои дела в среде аристократов. У тех много семейных тайн и преступлений, они склонны к любовным связям на стороне, к растратам, обману. Мошенники этим пользуются, ведут свои расследования и слежки, с переодеванием, все как у самого Лекока. Люди легко попадают в ловушку и, как говорит сам сыщик, до конца не признаются, что на крючке, не желая раскрывать свои тайны. А все это затевается ради денег, ведется игра по-крупному. Их сильной стороной является то, что у них один вид деятельности, в котором они стали мастерами. Например, мало кто из обычных людей может заметить слежку. В конторе есть тайные ходы, а сами участники понимают друг друга с полуслова, используя жесты.

В середине романа автор отправляет нас в прошлое, чтобы представить полную картину произошедшего с несколькими семьями аристократов, их страшные семейные тайны. Они и их следующее поколение – участники событий в настоящем. И описание прошлого помогает читателю понять, как могут мошенники это использовать.

Роман в целом получился неплохим. Само повествование неспешное, тягучее, иногда утомляющее. Но к финалу, когда автор, вернувшись из прошлого в настоящее, показывает динамичную развязку, когда все ниточки начинают сплетаться в единое, получаешь удовольствие от прочтения.

Серия "Золотой детектив" у нас собрана почти полностью и занимает две полки. И так или иначе примерно раз в полгода я попадаю на эти полки и беру одну из книг. На этот раз на очереди была эта - "Убийство в Орсивале". И, скажу я вам, совсем недурная книжка.

Да, сюжет для детектива обыденный, герои несколько шаблонные и по настрою автора развязка примерно была понятна. Но написано все это очень бодрым и живым языком. Ярко и эмоционально. И главная функция детектива – желание побыстрее узнать, что же будет дальше, не оставляло меня от начала до конца этой небольшой книги. Так что, если вы любите детективы и готовы читать что-то простое и даже несколько наивное (по сравнению с современными мрачными скандинавскими колоссами жанра), то не пропустите эту книжку.

А если о самом сюжете, то это классический детектив-семейная драма. Автор немного за уши притянул всю историю с прошлым пострадавшей семьи. Но в то время еще нельзя было просто так сделать флешбек, и писателям приходилось измышлять другие способы ввести в основную канву сюжета линию из прошлого. Но в литературном плане детектив только выиграл. Эта драматическая вставка в стиле "Терезы Ракен" пришлась очень кстати и выигрышно выделила "Убийство" среди ему подобных.

Еще один плюс для детектива - согласованность собственно детективной истории. То есть, все то, что происходит и то, что обнаруживается в ходе расследования, достаточно гладко состыковывается друг с другом. Нет необоснованных улик и непонятно как сделанных умозаключений следователей. В общем, кроме классического романтического антуража романа XIX века перед вами вполне крепкий середнячок детективного жанра. Стоит потраченного времени.

С.R.
Во Франции и англоязычных странах книгу достаточно часто издавали. И поэтому можно найти издания как XIX века, так и XXI. Я выбрала самые необычные, т.к. остальные просто используют тему "загадочная усадьба". Крайняя левая обложка - одна из старейших сохранившихся. Изображает одну из сцен (вероятно, самую основную) романа. Я очень люблю так нарисованные обложки, плакаты и открытки, поэтому не смогла пройти мимо этой. Крайняя правая - одна из последних по времени. Скорее всего на обложке собственно сам месье Лекокк. А вот центральная - очень психоделично, оригинально. Но вот саму идею не очень поняла.

Увлекательное повествование о хорошо организованной шайке шантажистов, удерживающих в своих руках многих знатных парижан. Если начать кратко описывать хитросплетения сюжета, то рецензия получится наверное на треть самого романа по объему. Примечательно, что роман я отнес к детективным, но собственно полиция в лице сыщика появляется лишь в самом конце, что отличает произведение от других того же жанра.