Отзывы на книги автора «Елена Съянова»

Об авторе
Елена Съянова (настоящее имя – Елена Евгеньевна Терентьева), переводчик по образованию, а в начале нулевых открывшая в себе талант писателя-фантаста, историка и сценариста (Господи, спаси мою душу грешную, теперь я понимаю, кто пишет сценарии к российским историческим сериалам), равно как и радиоведущая, и даже член «Русского общества по изучению проблем Атлантиды и Лемурии» (РОИПАИЛ) презентовала даже не то чтоб книжку, а тоненькую брошюрку назвав её «Десятка из колода Гитлера». О названии ещё поговорим. Как любой писатель, занимающийся проблемами Третьего Рейха, она попадает в ловушку – в эту же ловушку попадают люди, которые изучают, например, проблемы гомосексуальности – им приходится или декларировать свою приверженность тому, что они изучают, но тем самым чрезвычайно сильно подрывая доверие к своей точке зрения; либо же не менее яростно дистанцироваться от изучаемой темы, в результате чего становится ещё пикантнее – человек, который ненавидит Третий Рейх, пишет и пишет по нему, пишет и пишет. Странно встретить специалиста по Достоевскому, который ненавидит Достоевского – обычно литературовед какого-то конкретного писателя ещё и поклонник. Но вот в вопросах Третьего Рейха иначе не получается. Поэтому книга уважаемого автора будет обязательно перемежевываться заклинаниями о том, насколько ей отвратительные изучаемые персонаж (спойлер: не отвратительны).
О творческом методе автора следует сказать отдельно - мне прочитанное напомнило книжные развалы начала 00-х, где немолодые мужички лет за 50 на расстеленных половиках презентовали книги об истории войны, а точнее об истории второй мировой войны, а точнее о Третьем Рейхе. Майн Кампф там, конечно, никто не выкладывал на всеобщее обозрение – но убеждён, он у них был, и мог быть продан при должном желании покупателя, при условии прохождения визуальной проверки на благонадёжность (категорически не понимаю, кому может понравиться Майн Кампф – более унылого произведения на подобную тематику встретить не получилось). Короче, и автор, и её произведение вызвали во мне именно эти ассоциации, почти двадцатилетней давности.

Третий Рейх
Любовь к Третьему Рейху в СССР, позже в России, проистекает из одного источника – из фильма Лиозновой «Семнадцать мгновений весны», хотя даже не из самого фильма, а из мужчин, играющих в фильме, и того, насколько сексуально на них сидит нацистская форма. Интерес автора, судя по всему, проистекает именно отсюда – по крайней мере сама по себя фабула, которую она декларирует, пугает своей примитивность – показать, что люди, осуществлявшие руководство Третьим Рейхом, были не выродки с капающей кровью с клыков, а, при проверке, вполне обычными людьми – открытие на 1000 баллов из 100. Понятно, что с такой фабулой подходить к теме Третьего Рейха совсем не стоит – иначе результат получится соответствующий.
Совершенно очевидно, что Третий Рейх автора интересует, но сознаться в своей любви она не может – в результате она то и дело срывается на деланные, и не очень искренние проклятия, в духе пятиминуток ненависти Оруэлла. Зачем это сделано – все-таки не до конца понятно, т.к. мало того, что автор пишет о соответствующей теме – но и читатель, который возьмёт в руки данную книгу, тоже интересуется соответствующей темой. И убеждать читателя, которые читает книгу про окружение Гитлера, что Гитлер не очень хороший человек, как-то странно.

Подбор персоналий
Самое ужасное в этой книге даже не мотивация автора, и не тон автора (о нём ниже) – а подбор персоналий. «Десятка» из колоды Гитлера, как по мне, намекает на ближайшее окружение Гитлера – и на самом деле это интересно было почитать. В конце концов надо же выходить за рамки предложенных тем же Юлианом Семёновым и воплощёнными Лиозновой кратких биографических справок относительно Гимлера, Геббельса, Бормана и Геринга (помню, как удивился, когда узнал из фильма, что никто из высших партийных чинов Третьего Рейха не имел даже высшего образования – за исключением Шпеера и Шахта. Осталось загадка, как же Геббельс смог стать доктором искусствоведения без высшего образования (ну вы поняли, что это косяк, и здесь в фильме ошибка – ошибок там просто гигантское количество).
Первые же три фамилии заставляют настроиться на нужный лад – и Рудольф Гесс, и Альберт Шпеер, и Юлиус Штрейхер сыграли пусть и разные, но значимые роли и в судьбе Гитлера, и в судьбе Третьего Рейха (пусть и в разные периоды). Но когда дело дошло до Венка как-то начинаешь чесать голову – да, талантливый военачальник, но один из многих. Серьёзной роли в жизни Гитлера он не сыграл, человеком был, судя по всему, достаточно приличным, освободили в 1947-м году, прожил ещё лет 40, пока спокойно не умер своей смертью. С Гитлером его связывает разве что то, что фюрер в Берлине очень надеялся, что контратака Венка отбросит советские войска и восстановит положение, чего не произошло. Очень странно читать именно про фигуру Вальтера Венка – он не был из «колоды Гитлера», он был скорее из колоды «немецкой военщины». Ещё страннее было прочитать пространную статью про Эрхарда Мильха.
Вообще, автора носит «от Адама до Потсдама», и если своей целью автор ставила «показать разных людей» - то реализовываться данная цель должна была не через сваливание в кучу каждого встречного-поперечного. В общем, подбор кандидатур вызывает очень большие сомнения.

Стилистика
Автор не забывает о своём главном методическом приёме – ты должен, чтоб тебя не заподозрили в симпатиях к нацистам (кто ж заподозрит в симпатиях к нацизму человека, который написал ряд книг про Третий Рейх? Конечно никто!), обязательно ругать своих персонажей. В результате получается очень уж странно – вот Роберт Лей. Прям слова хорошего про него сказать не получается в главе про Роберта Лея. Но в других главах, посвященных другим персонажам – о Лее будет сказано много хорошего. Так же и про Шпеера – хорошее про Шпеера будет везде, кроме главы про Шпеера. Кстати автор категорически отказывается доверять мемуарам Шпеера, и старательно пытается убедить читателя, что Шпеер в мемуарах всё наврал. Будто для кого-то это секрет. Возникает некая странная, шизофреническая стилистика, которая вроде как просто объясняется, но которая не добавляет стройности и так достаточно хаотичному повествованию. В итоге то, что не уничтожено подбором персонажей, убивается тоном автора.

О пользе Википедии
Каких-то персонажей знал достаточно хорошо – каких-то не очень. Перед началом этой рецензии решил полистать Википедию (признаюсь, была у меня задумка, написать самому короткие очерки о каждом), и с ужасом обнаружил, что в книге нас встречают просто пересказанные статьи из Википедии. Я не берусь судить, кто у кого слизал – но, и это сложно трактовать как-то иначе, статьи в Википедии читаются намного лучше и лаконичнее, чем данный труд автора. Если захотите узнать что-то про персонажей данной книги – просто прочтите статьи про них в Вики (никогда не думал, что скажу подобное). Сэкономите уйму времени и сил. Ах да, в приложения, ради расширения объёма, автор воткнула всё что могла – вплоть до Нюренбергского обвинительного заключения. За такие способы нагона текста я всегда снимаю звезду – но тогда бы в книге была 1-а звезда. Пощадим, и за это звезду не снимем – пусть их будет две.

Начну издалека: недавно вот был юбилей — 100-летия с начала Первой мировой войны, настоящей гуманистической катастрофы, поворотного момента и общеевропейской, и российской истории. Многие из нас хорошо знают историю этой войны? Причины, повод и многоуровневые последствия — тактического и стратегического плана?
Нет, конечно, зато большинство из нас прекрасно осведомлены о Второй мировой, точнее — об отечественной её части.
И знаете, в чём парадокс? Если попросить рандомного, средней одарённости школьника написать 2 художественных текста — небольших таких рассказика — о Первой и Второй мировых войнах соответственно, то мы получим неуверенный, скупой на детали и образы рассказ о живых людях и гладкий — такой, что взгляд соскальзывает, — эпический экшен, где на Берлин в белых шинелях идут доблестные советские паладины, а Гитлер демонически хохочет в бункере и напоследок закусывает всё, что можно закусить, новорождёнными евреями, от жадности запихивая их в рот штабелями. И если на моменте белых шинелей кто-то почувствовал гротескность — может, и оскорбительную, — то, согласитесь, демонический Гитлер-людоед укладывается в голове почти уютно и смотрится вполне органично. Хотя многие, наверно, понимают, что младенцев он всё-таки не ел — у него были совсем другие оккультные методы.
Об этих методах — «Гитлер_директория». О методах, об окружении и истории его формирования. О том, как собрать толпу мучительно неспособных найти своё место в жизни неудачников — необязательно бедных финансово, бедность духа ведь никто не отменял — и построить свою империю с преферансом и куртизанками (точнее без оных). За неимением оснований для построения империи приходится притягивать за уши какую-то крайне жидкую мифологию и записывать в виноватые и должные большую часть населения земного шара, отдельно выделив группу самых-самых виноватых. В чём-то крайне выигрышная позиция: извечные вопросы великой русской литературы, пересаженные на немецкую почву, в одночасье обретают чёткие, не подлежащие обжалованию ответы. С чёткими ответами на самые важные вопросы жить гора-а-аздо легче — даже если серьёзной частью твоей жизни являются чужие страдания и смерть. В такой ситуации без чётких ответов тем более не обойтись.
Елена Съянова Гитлера явным образом ненавидит — при этом она способна абстрагироваться как историк-профессионал и увлекательно написать об этом персонаже как талантливый публицист. «Мальчиковое» чтение о войне, идеологии и политике сомнительной чистоты захватывает невероятно. Отдельно следует, конечно, порекомендовать последнюю главу, историю Хельги Геббельс — пронзительную и страшную оттого, что в отличие от большей части книги реконструкции здесь почти нет, один сплошной перевод документа из архива.
«Гитлер_директория» — не только хорошо написанная, не только нужная с образовательной точки зрения книга, она ещё и очень своевременна. По той причине, что рискуя попасть под град обвинений в оправдании нацизма — у нас ведь только дай, всюду углядят, — автор пытается разобраться в сложившейся после Первой мировой войны в Германии ситуации с человеческой точки зрения. Любители образа демонического Гитлера-людоеда регулярно забывают, что этому человеку и его окружению поверила целая нация — кажется, исторически не очень склонная к экзальтации. И большая часть этих поверивших, последовавших, присягнувших не были садистами, мечтающими убить всех своих врагов и сатанински поржать над их трупами. Что-то им другое пообещали, какие-то правильные слова нашли.
Смысл в том, чтобы освободиться в своей оценке текущей действительности и исторической перспективы от стереотипов. А то мы ожидаем — и опасаемся — брызжущее слюной, лишённое человеческих черт чудовище, а на трибуну неожиданно выходит интеллигентный и симпатичный Рудольф Гесс, смущённо одёргивает форму… А через три года ты с удивлением замечаешь, что появление по стране сети концентрационных лагерей — последствие того, на что ты интеллигентному Гессу, не вслушиваясь, кивал.

Как бы ни были одиозны личности, описанные в романе, у меня данная книга вызвала до странности теплые чувства. Потому что при прочтении начинаешь сочувствовать не историческим личностям, которые развязали самую кровавую войну, а тому человеческому, что в них было (или могло быть), когда они были на первой стадии эволюционного процесса диктатора.

Эта книга заставила меня по-новому взглянуть на историю Третьего рейха. Это финальная часть её трилогии, посвящённой нацистской Германии и её лидерам, и, пожалуй, самая документальная. И если вы думаете, что всё уже сказано в "Семнадцати мгновениях весны" или документальных хрониках, то эта книга вас удивит.

Съянова не просто пересказывает известные факты — она работает с архивными материалами, включая нецензурированные записи допросов и личные заметки психолога Густава Гилберта, который общался с нацистскими преступниками во время Нюрнбергского процесса. Это не просто художественная литература, а архивная революция. Автор утверждает, что официальные версии этих документов искажены, и предлагает читателю “непричесанный” взгляд на мотивы и мысли подсудимых, оперируя документами, десятилетиями скрытыми за грифом «секретно».

Один из ключевых персонажей — Роберт Лей, глава Трудового фронта, чьи записки раскрывают фанатичную веру нацистов в свою правоту. Его слова: «Если мы проиграли, значит, Бог передумал и отнял у нас шанс» — звучат как оправдание, но одновременно и как признание поражения.

Ценно, что Съянова не приукрашивает историю, а показывает её без глянца: закулисные интриги, алчность, цинизм и слепую веру в идею. Интересна загадка "золота партии" — куда исчезли нацистские сокровища? Автор предлагает свою версию, и она гораздо менее романтична, чем киношные сюжеты.

Очень увлекает разбор психологии диктатуры — как обычные люди становятся палачами? Как оправдывают зло? Эти вопросы актуальны и сегодня. Книга не для любителей лёгкого чтения — здесь много исторических деталей, имён, отсылок. Иногда текст кажется слишком плотным, но это плата за глубину.

"Каждому своё" — для меня самая сильная книга трилогии, это не просто документальный исторический роман, а исследование человеческой природы. Он заставляет задуматься: что движет людьми, которые творят зло? Как они сами воспринимают свои поступки? И главное — можем ли мы быть уверены, что не повторим их ошибок?

Признание в любви Елены Съяновой к гауляйтеру Роберту Лею. Самое нежное признание в любви со времен Тургенева.

К подобным книгам — балансирующим на грани между документом и художественной реконструкцией — я отношусь немного подозрительно: просто наслаждаться слогом и сюжетом мне обычно мешает невозможность забыть, что всё происходило на самом деле, а для документа мне не хватает… хм, научности (библиографических ссылок, например) и нейтральности, пожалуй.
Но «Гитлер_директория» мне очень понравилась, и я не согласна с теми, кто утверждает, будто Съянова слишком предвзята. Да, она явным образом не любит Гитлера и компанию, но эта нелюбовь далека от громкокипящей ненависти официальных инстанций. Я бы на месте автора побоялась такую книгу публиковать, если честно: не потому что Съянова правда что-то пропагандирует или оправдывает, а потому что у нас же только дай напомнить, что нацисты вообще-то тоже были людьми, у них были дети, жёны… И немедля выяснится, что ты оправдываешь преступления нацизма.
Это как с детскими рейтингами книг — нельзя, например, до 16 лет читать о том, что герой курил, без упоминания вреда, который тот неизбежно наносил своему здоровью. С нацистами то же самое — трижды перестрахуешься и плюнешь через левое плечо, а то потом выяснится, что ты мало предупреждал о вреде нацизма.
Вместе с тем Съянова делает большое дело: берёт читателя за ручку и ведёт его через вереницу лет — помогая преодолевать привитый массовой культурой рвотный позыв — навстречу не чудовищам с окровавленными руками, а милым интеллигентам, застенчивым учёным, напористым мачо и зажигающим сердца ораторам. И ты вдруг понимаешь, почему целая нация — не самая темпераментная — встала и пошла за этими господами. Господа нашли ключик к каждому строптивому сердцу, а те, что открыть не удалось, взломали, сожгли и спрятали с глаз долой, чтобы не портили идиллическую картину и статистику.
Но при этом всё ты об этих господах знаешь — а что не знаешь, то тебе сейчас автор на ухо поведает. Чувствуешь себя немного героиней фантастического романа — с мистическим видением сути вещей: подходит к тебе в ресторане знакомиться симпатичный мужчина, а ты видишь, что у него рога козлиные, крылья чёрные, дымящиеся — и глаза красным горят.
И аккуратно, чтобы знания своего не выдать, ты этого симпатичного мужчину стараешься отвадить. Одного отвадила, другого, третьего — и вот уже и глаз намётан на сомнительные намерения, и навык тактично отшивать закреплён. Полезнейшая, между прочим, вещь, что на уровне личных взаимодействий, что на государственном.
И знаете, в чём парадокс? Метафорического незваного ухажёра отвадила, а настроение осталось отличное. Потому что читать Съянову — это как беседовать со старой университетской подругой: у вас, с одной стороны, общий бэкграунд, а с другой — есть что обсудить помимо ветреных мужчин, быстротечной моды и даже последних прочитаннах книг.

Книга, которая не просто погружает в историю, а заставляет переживать её вместе с героями. Это документальный роман, вторая часть трилогии о Третьем рейхе, и это не просто исторический роман о рассвете и торжестве германской идеи, а настоящий документальный триллер с женским лицом в центре событий.

Действие книги охватывает 1937–1939 годы — период, когда нацистская Германия достигла пика могущества. Автор не просто описывает события, а буквально хронометрирует их, опираясь на уникальные труднодоступные архивные материалы: приказы, протоколы, стенограммы, секретные доклады. Но сухие факты — лишь фон для главной истории: борьбы Маргариты Гесс, сестры Рудольфа Гесса, против того, во что превратились её брат и муж Роберт Лей.

Это не просто история и политика — это драма женщины, которая оказалась в эпицентре кошмара. В книге есть потрясающая сцена, до мурашек: Грета (Маргарита) остаётся наедине с Гитлером, держа в руках оружие… Что, если бы она нажала на курок? Но история не терпит сослагательного наклонения.

Надо ли говорить, что в этой книге та реальность, которая страшнее любого вымысла. Съянова не приукрашивает события, а показывает их через документы и судьбы людей. Здесь стирается граница между историей и художественным текстом. Автор мастерски балансирует между фактами и эмоциями, создавая эффект присутствия.

«Гнездо орла» — книга, после которой сложно остаться равнодушным. Она не даёт готовых ответов, но заставляет задуматься: а что бы сделал на месте Маргариты я? Понравится всем, кто любит исторические романы с глубокой проработкой деталей, кому интересна Вторая мировая война, но в необычном ракурсе — через личные драмы “фюреров” и их приближенных.

Гитлер, Гесс, Лей, Геббельс, Геринг... Да, все они фашисты, преступники, все они виновники гибели миллионов людей. А кем они были до того, как стали преступниками? Какими они были дома, в своих семьях, со своими близкими, кого они любили и кто любил их?

"Писатель нашел удивительный и едва ли не единственный способ изобразить фашиста так, чтобы он выглядел как живой, противоречивый и привлекательный человек, оставаясь историческим злодеем.
Этот способ связан с устремленным на героя взглядом женщины - сестры, жены, любовницы... - влюбленного судии, очень пристрастного и строгого".

Очень интересный психологический роман о любви, дружбе, предательстве людей, благими намерениями которых оказалась вымощена дорога в ад.

Книга, которая не просто читается, а проживается... Первая часть трилогии “Зеркало одной диктатуры” о Третьем рейхе, но не в привычном нам формате сухого исторического анализа, а через личные драмы, интриги и документы, которые раньше были скрыты от широкой публики.

1930-1931 годы — время, когда нацистская партия набирает силу, а ее лидеры (Гитлер, Геринг, Геббельс, Гесс) еще не стали теми монстрами, какими мы их знаем. Они — амбициозные, самоуверенные, почти романтичные в своих безумных идеях. Автор не оправдывает их, но показывает без прикрас: через дневники, письма, стихи и даже любовные записки.

Съянова поставила перед собой сложную задачу: исчезнуть как автор и дать слово самим героям. Получилось ли? Да, и это пугающе убедительно.

Почему стоит прочитать? Во-первых, в основе книги - огромный массив архивных документов, большинство из которых прежде было недоступно - в предисловии к каждому роману трилогии подробно рассказана история доступа к этим документам и работы с ними. Вы будто листаете секретные папки с пометкой «Только для своих». Во-вторых, автор показывает человеческое лицо зла — как молодые, харизматичные люди превращались в тиранов. В первой части трилогии они еще только вступают на свой безумный и кровавый путь.

Съянова пишет жестко, но поэтично. Даже в ужасе у неё есть какая-то магическая притягательность. Меня поразило, как бытовые детали (ссоры, романы, тщеславие) переплетаются с историческими событиями. Геббельс пишет стихи, Гитлер переживает из-за женщин, Геринг играет в политические игры — и все это на фоне надвигающейся катастрофы.

«Плачь, Маргарита» — не просто книга, а зеркало, в котором отражается не только прошлое, но и тревожные параллели с днем сегодняшним. Уверена, книга понравится любителям истории без купюр и ценителям документальной прозы с сильным художественным началом. После прочтения остаешься с чувством тяжелого, но важного знания.

Германия, 19371939 годы.
Адольф Гитлер в зените власти, Вторая мировая война еще не началась, но историческая атмосфера сгущается. Гитлер и его соратники Гесс, Лей, Гиммлер, Геббельс, Борман разрабатывают свои коварные планы. И на фоне этих исторических событий показана личная жизнь этой верхушки, их любови, измены, страдания, проблемы - все вроде как у обычных людей, но...

Очень интересный роман и об исторических событиях, и о частной жизни верхушки рейха, о том, как человек становится злодеем. Это не только "роман вины", как назвал его критик Олег Дарк, но и "роман частной жизни".