Отзывы на книги автора «Елена Съянова»

Об авторе
Елена Съянова (настоящее имя – Елена Евгеньевна Терентьева), переводчик по образованию, а в начале нулевых открывшая в себе талант писателя-фантаста, историка и сценариста (Господи, спаси мою душу грешную, теперь я понимаю, кто пишет сценарии к российским историческим сериалам), равно как и радиоведущая, и даже член «Русского общества по изучению проблем Атлантиды и Лемурии» (РОИПАИЛ) презентовала даже не то чтоб книжку, а тоненькую брошюрку назвав её «Десятка из колода Гитлера». О названии ещё поговорим. Как любой писатель, занимающийся проблемами Третьего Рейха, она попадает в ловушку – в эту же ловушку попадают люди, которые изучают, например, проблемы гомосексуальности – им приходится или декларировать свою приверженность тому, что они изучают, но тем самым чрезвычайно сильно подрывая доверие к своей точке зрения; либо же не менее яростно дистанцироваться от изучаемой темы, в результате чего становится ещё пикантнее – человек, который ненавидит Третий Рейх, пишет и пишет по нему, пишет и пишет. Странно встретить специалиста по Достоевскому, который ненавидит Достоевского – обычно литературовед какого-то конкретного писателя ещё и поклонник. Но вот в вопросах Третьего Рейха иначе не получается. Поэтому книга уважаемого автора будет обязательно перемежевываться заклинаниями о том, насколько ей отвратительные изучаемые персонаж (спойлер: не отвратительны).
О творческом методе автора следует сказать отдельно - мне прочитанное напомнило книжные развалы начала 00-х, где немолодые мужички лет за 50 на расстеленных половиках презентовали книги об истории войны, а точнее об истории второй мировой войны, а точнее о Третьем Рейхе. Майн Кампф там, конечно, никто не выкладывал на всеобщее обозрение – но убеждён, он у них был, и мог быть продан при должном желании покупателя, при условии прохождения визуальной проверки на благонадёжность (категорически не понимаю, кому может понравиться Майн Кампф – более унылого произведения на подобную тематику встретить не получилось). Короче, и автор, и её произведение вызвали во мне именно эти ассоциации, почти двадцатилетней давности.

Третий Рейх
Любовь к Третьему Рейху в СССР, позже в России, проистекает из одного источника – из фильма Лиозновой «Семнадцать мгновений весны», хотя даже не из самого фильма, а из мужчин, играющих в фильме, и того, насколько сексуально на них сидит нацистская форма. Интерес автора, судя по всему, проистекает именно отсюда – по крайней мере сама по себя фабула, которую она декларирует, пугает своей примитивность – показать, что люди, осуществлявшие руководство Третьим Рейхом, были не выродки с капающей кровью с клыков, а, при проверке, вполне обычными людьми – открытие на 1000 баллов из 100. Понятно, что с такой фабулой подходить к теме Третьего Рейха совсем не стоит – иначе результат получится соответствующий.
Совершенно очевидно, что Третий Рейх автора интересует, но сознаться в своей любви она не может – в результате она то и дело срывается на деланные, и не очень искренние проклятия, в духе пятиминуток ненависти Оруэлла. Зачем это сделано – все-таки не до конца понятно, т.к. мало того, что автор пишет о соответствующей теме – но и читатель, который возьмёт в руки данную книгу, тоже интересуется соответствующей темой. И убеждать читателя, которые читает книгу про окружение Гитлера, что Гитлер не очень хороший человек, как-то странно.

Подбор персоналий
Самое ужасное в этой книге даже не мотивация автора, и не тон автора (о нём ниже) – а подбор персоналий. «Десятка» из колоды Гитлера, как по мне, намекает на ближайшее окружение Гитлера – и на самом деле это интересно было почитать. В конце концов надо же выходить за рамки предложенных тем же Юлианом Семёновым и воплощёнными Лиозновой кратких биографических справок относительно Гимлера, Геббельса, Бормана и Геринга (помню, как удивился, когда узнал из фильма, что никто из высших партийных чинов Третьего Рейха не имел даже высшего образования – за исключением Шпеера и Шахта. Осталось загадка, как же Геббельс смог стать доктором искусствоведения без высшего образования (ну вы поняли, что это косяк, и здесь в фильме ошибка – ошибок там просто гигантское количество).
Первые же три фамилии заставляют настроиться на нужный лад – и Рудольф Гесс, и Альберт Шпеер, и Юлиус Штрейхер сыграли пусть и разные, но значимые роли и в судьбе Гитлера, и в судьбе Третьего Рейха (пусть и в разные периоды). Но когда дело дошло до Венка как-то начинаешь чесать голову – да, талантливый военачальник, но один из многих. Серьёзной роли в жизни Гитлера он не сыграл, человеком был, судя по всему, достаточно приличным, освободили в 1947-м году, прожил ещё лет 40, пока спокойно не умер своей смертью. С Гитлером его связывает разве что то, что фюрер в Берлине очень надеялся, что контратака Венка отбросит советские войска и восстановит положение, чего не произошло. Очень странно читать именно про фигуру Вальтера Венка – он не был из «колоды Гитлера», он был скорее из колоды «немецкой военщины». Ещё страннее было прочитать пространную статью про Эрхарда Мильха.
Вообще, автора носит «от Адама до Потсдама», и если своей целью автор ставила «показать разных людей» - то реализовываться данная цель должна была не через сваливание в кучу каждого встречного-поперечного. В общем, подбор кандидатур вызывает очень большие сомнения.

Стилистика
Автор не забывает о своём главном методическом приёме – ты должен, чтоб тебя не заподозрили в симпатиях к нацистам (кто ж заподозрит в симпатиях к нацизму человека, который написал ряд книг про Третий Рейх? Конечно никто!), обязательно ругать своих персонажей. В результате получается очень уж странно – вот Роберт Лей. Прям слова хорошего про него сказать не получается в главе про Роберта Лея. Но в других главах, посвященных другим персонажам – о Лее будет сказано много хорошего. Так же и про Шпеера – хорошее про Шпеера будет везде, кроме главы про Шпеера. Кстати автор категорически отказывается доверять мемуарам Шпеера, и старательно пытается убедить читателя, что Шпеер в мемуарах всё наврал. Будто для кого-то это секрет. Возникает некая странная, шизофреническая стилистика, которая вроде как просто объясняется, но которая не добавляет стройности и так достаточно хаотичному повествованию. В итоге то, что не уничтожено подбором персонажей, убивается тоном автора.

О пользе Википедии
Каких-то персонажей знал достаточно хорошо – каких-то не очень. Перед началом этой рецензии решил полистать Википедию (признаюсь, была у меня задумка, написать самому короткие очерки о каждом), и с ужасом обнаружил, что в книге нас встречают просто пересказанные статьи из Википедии. Я не берусь судить, кто у кого слизал – но, и это сложно трактовать как-то иначе, статьи в Википедии читаются намного лучше и лаконичнее, чем данный труд автора. Если захотите узнать что-то про персонажей данной книги – просто прочтите статьи про них в Вики (никогда не думал, что скажу подобное). Сэкономите уйму времени и сил. Ах да, в приложения, ради расширения объёма, автор воткнула всё что могла – вплоть до Нюренбергского обвинительного заключения. За такие способы нагона текста я всегда снимаю звезду – но тогда бы в книге была 1-а звезда. Пощадим, и за это звезду не снимем – пусть их будет две.

Начну издалека: недавно вот был юбилей — 100-летия с начала Первой мировой войны, настоящей гуманистической катастрофы, поворотного момента и общеевропейской, и российской истории. Многие из нас хорошо знают историю этой войны? Причины, повод и многоуровневые последствия — тактического и стратегического плана?
Нет, конечно, зато большинство из нас прекрасно осведомлены о Второй мировой, точнее — об отечественной её части.
И знаете, в чём парадокс? Если попросить рандомного, средней одарённости школьника написать 2 художественных текста — небольших таких рассказика — о Первой и Второй мировых войнах соответственно, то мы получим неуверенный, скупой на детали и образы рассказ о живых людях и гладкий — такой, что взгляд соскальзывает, — эпический экшен, где на Берлин в белых шинелях идут доблестные советские паладины, а Гитлер демонически хохочет в бункере и напоследок закусывает всё, что можно закусить, новорождёнными евреями, от жадности запихивая их в рот штабелями. И если на моменте белых шинелей кто-то почувствовал гротескность — может, и оскорбительную, — то, согласитесь, демонический Гитлер-людоед укладывается в голове почти уютно и смотрится вполне органично. Хотя многие, наверно, понимают, что младенцев он всё-таки не ел — у него были совсем другие оккультные методы.
Об этих методах — «Гитлер_директория». О методах, об окружении и истории его формирования. О том, как собрать толпу мучительно неспособных найти своё место в жизни неудачников — необязательно бедных финансово, бедность духа ведь никто не отменял — и построить свою империю с преферансом и куртизанками (точнее без оных). За неимением оснований для построения империи приходится притягивать за уши какую-то крайне жидкую мифологию и записывать в виноватые и должные большую часть населения земного шара, отдельно выделив группу самых-самых виноватых. В чём-то крайне выигрышная позиция: извечные вопросы великой русской литературы, пересаженные на немецкую почву, в одночасье обретают чёткие, не подлежащие обжалованию ответы. С чёткими ответами на самые важные вопросы жить гора-а-аздо легче — даже если серьёзной частью твоей жизни являются чужие страдания и смерть. В такой ситуации без чётких ответов тем более не обойтись.
Елена Съянова Гитлера явным образом ненавидит — при этом она способна абстрагироваться как историк-профессионал и увлекательно написать об этом персонаже как талантливый публицист. «Мальчиковое» чтение о войне, идеологии и политике сомнительной чистоты захватывает невероятно. Отдельно следует, конечно, порекомендовать последнюю главу, историю Хельги Геббельс — пронзительную и страшную оттого, что в отличие от большей части книги реконструкции здесь почти нет, один сплошной перевод документа из архива.
«Гитлер_директория» — не только хорошо написанная, не только нужная с образовательной точки зрения книга, она ещё и очень своевременна. По той причине, что рискуя попасть под град обвинений в оправдании нацизма — у нас ведь только дай, всюду углядят, — автор пытается разобраться в сложившейся после Первой мировой войны в Германии ситуации с человеческой точки зрения. Любители образа демонического Гитлера-людоеда регулярно забывают, что этому человеку и его окружению поверила целая нация — кажется, исторически не очень склонная к экзальтации. И большая часть этих поверивших, последовавших, присягнувших не были садистами, мечтающими убить всех своих врагов и сатанински поржать над их трупами. Что-то им другое пообещали, какие-то правильные слова нашли.
Смысл в том, чтобы освободиться в своей оценке текущей действительности и исторической перспективы от стереотипов. А то мы ожидаем — и опасаемся — брызжущее слюной, лишённое человеческих черт чудовище, а на трибуну неожиданно выходит интеллигентный и симпатичный Рудольф Гесс, смущённо одёргивает форму… А через три года ты с удивлением замечаешь, что появление по стране сети концентрационных лагерей — последствие того, на что ты интеллигентному Гессу, не вслушиваясь, кивал.

Как бы ни были одиозны личности, описанные в романе, у меня данная книга вызвала до странности теплые чувства. Потому что при прочтении начинаешь сочувствовать не историческим личностям, которые развязали самую кровавую войну, а тому человеческому, что в них было (или могло быть), когда они были на первой стадии эволюционного процесса диктатора.

Эта книга заставила меня по-новому взглянуть на историю Третьего рейха. Это финальная часть её трилогии, посвящённой нацистской Германии и её лидерам, и, пожалуй, самая документальная. И если вы думаете, что всё уже сказано в "Семнадцати мгновениях весны" или документальных хрониках, то эта книга вас удивит.

Съянова не просто пересказывает известные факты — она работает с архивными материалами, включая нецензурированные записи допросов и личные заметки психолога Густава Гилберта, который общался с нацистскими преступниками во время Нюрнбергского процесса. Это не просто художественная литература, а архивная революция. Автор утверждает, что официальные версии этих документов искажены, и предлагает читателю “непричесанный” взгляд на мотивы и мысли подсудимых, оперируя документами, десятилетиями скрытыми за грифом «секретно».

Один из ключевых персонажей — Роберт Лей, глава Трудового фронта, чьи записки раскрывают фанатичную веру нацистов в свою правоту. Его слова: «Если мы проиграли, значит, Бог передумал и отнял у нас шанс» — звучат как оправдание, но одновременно и как признание поражения.

Ценно, что Съянова не приукрашивает историю, а показывает её без глянца: закулисные интриги, алчность, цинизм и слепую веру в идею. Интересна загадка "золота партии" — куда исчезли нацистские сокровища? Автор предлагает свою версию, и она гораздо менее романтична, чем киношные сюжеты.

Очень увлекает разбор психологии диктатуры — как обычные люди становятся палачами? Как оправдывают зло? Эти вопросы актуальны и сегодня. Книга не для любителей лёгкого чтения — здесь много исторических деталей, имён, отсылок. Иногда текст кажется слишком плотным, но это плата за глубину.

"Каждому своё" — для меня самая сильная книга трилогии, это не просто документальный исторический роман, а исследование человеческой природы. Он заставляет задуматься: что движет людьми, которые творят зло? Как они сами воспринимают свои поступки? И главное — можем ли мы быть уверены, что не повторим их ошибок?

Книга, которая не просто погружает в историю, а заставляет переживать её вместе с героями. Это документальный роман, вторая часть трилогии о Третьем рейхе, и это не просто исторический роман о рассвете и торжестве германской идеи, а настоящий документальный триллер с женским лицом в центре событий.

Действие книги охватывает 1937–1939 годы — период, когда нацистская Германия достигла пика могущества. Автор не просто описывает события, а буквально хронометрирует их, опираясь на уникальные труднодоступные архивные материалы: приказы, протоколы, стенограммы, секретные доклады. Но сухие факты — лишь фон для главной истории: борьбы Маргариты Гесс, сестры Рудольфа Гесса, против того, во что превратились её брат и муж Роберт Лей.

Это не просто история и политика — это драма женщины, которая оказалась в эпицентре кошмара. В книге есть потрясающая сцена, до мурашек: Грета (Маргарита) остаётся наедине с Гитлером, держа в руках оружие… Что, если бы она нажала на курок? Но история не терпит сослагательного наклонения.

Надо ли говорить, что в этой книге та реальность, которая страшнее любого вымысла. Съянова не приукрашивает события, а показывает их через документы и судьбы людей. Здесь стирается граница между историей и художественным текстом. Автор мастерски балансирует между фактами и эмоциями, создавая эффект присутствия.

«Гнездо орла» — книга, после которой сложно остаться равнодушным. Она не даёт готовых ответов, но заставляет задуматься: а что бы сделал на месте Маргариты я? Понравится всем, кто любит исторические романы с глубокой проработкой деталей, кому интересна Вторая мировая война, но в необычном ракурсе — через личные драмы “фюреров” и их приближенных.

Гитлер, Гесс, Лей, Геббельс, Геринг... Да, все они фашисты, преступники, все они виновники гибели миллионов людей. А кем они были до того, как стали преступниками? Какими они были дома, в своих семьях, со своими близкими, кого они любили и кто любил их?

"Писатель нашел удивительный и едва ли не единственный способ изобразить фашиста так, чтобы он выглядел как живой, противоречивый и привлекательный человек, оставаясь историческим злодеем.
Этот способ связан с устремленным на героя взглядом женщины - сестры, жены, любовницы... - влюбленного судии, очень пристрастного и строгого".

Очень интересный психологический роман о любви, дружбе, предательстве людей, благими намерениями которых оказалась вымощена дорога в ад.

Признание в любви Елены Съяновой к гауляйтеру Роберту Лею. Самое нежное признание в любви со времен Тургенева.

К подобным книгам — балансирующим на грани между документом и художественной реконструкцией — я отношусь немного подозрительно: просто наслаждаться слогом и сюжетом мне обычно мешает невозможность забыть, что всё происходило на самом деле, а для документа мне не хватает… хм, научности (библиографических ссылок, например) и нейтральности, пожалуй.
Но «Гитлер_директория» мне очень понравилась, и я не согласна с теми, кто утверждает, будто Съянова слишком предвзята. Да, она явным образом не любит Гитлера и компанию, но эта нелюбовь далека от громкокипящей ненависти официальных инстанций. Я бы на месте автора побоялась такую книгу публиковать, если честно: не потому что Съянова правда что-то пропагандирует или оправдывает, а потому что у нас же только дай напомнить, что нацисты вообще-то тоже были людьми, у них были дети, жёны… И немедля выяснится, что ты оправдываешь преступления нацизма.
Это как с детскими рейтингами книг — нельзя, например, до 16 лет читать о том, что герой курил, без упоминания вреда, который тот неизбежно наносил своему здоровью. С нацистами то же самое — трижды перестрахуешься и плюнешь через левое плечо, а то потом выяснится, что ты мало предупреждал о вреде нацизма.
Вместе с тем Съянова делает большое дело: берёт читателя за ручку и ведёт его через вереницу лет — помогая преодолевать привитый массовой культурой рвотный позыв — навстречу не чудовищам с окровавленными руками, а милым интеллигентам, застенчивым учёным, напористым мачо и зажигающим сердца ораторам. И ты вдруг понимаешь, почему целая нация — не самая темпераментная — встала и пошла за этими господами. Господа нашли ключик к каждому строптивому сердцу, а те, что открыть не удалось, взломали, сожгли и спрятали с глаз долой, чтобы не портили идиллическую картину и статистику.
Но при этом всё ты об этих господах знаешь — а что не знаешь, то тебе сейчас автор на ухо поведает. Чувствуешь себя немного героиней фантастического романа — с мистическим видением сути вещей: подходит к тебе в ресторане знакомиться симпатичный мужчина, а ты видишь, что у него рога козлиные, крылья чёрные, дымящиеся — и глаза красным горят.
И аккуратно, чтобы знания своего не выдать, ты этого симпатичного мужчину стараешься отвадить. Одного отвадила, другого, третьего — и вот уже и глаз намётан на сомнительные намерения, и навык тактично отшивать закреплён. Полезнейшая, между прочим, вещь, что на уровне личных взаимодействий, что на государственном.
И знаете, в чём парадокс? Метафорического незваного ухажёра отвадила, а настроение осталось отличное. Потому что читать Съянову — это как беседовать со старой университетской подругой: у вас, с одной стороны, общий бэкграунд, а с другой — есть что обсудить помимо ветреных мужчин, быстротечной моды и даже последних прочитаннах книг.

Книга, которая не просто читается, а проживается... Первая часть трилогии “Зеркало одной диктатуры” о Третьем рейхе, но не в привычном нам формате сухого исторического анализа, а через личные драмы, интриги и документы, которые раньше были скрыты от широкой публики.

1930-1931 годы — время, когда нацистская партия набирает силу, а ее лидеры (Гитлер, Геринг, Геббельс, Гесс) еще не стали теми монстрами, какими мы их знаем. Они — амбициозные, самоуверенные, почти романтичные в своих безумных идеях. Автор не оправдывает их, но показывает без прикрас: через дневники, письма, стихи и даже любовные записки.

Съянова поставила перед собой сложную задачу: исчезнуть как автор и дать слово самим героям. Получилось ли? Да, и это пугающе убедительно.

Почему стоит прочитать? Во-первых, в основе книги - огромный массив архивных документов, большинство из которых прежде было недоступно - в предисловии к каждому роману трилогии подробно рассказана история доступа к этим документам и работы с ними. Вы будто листаете секретные папки с пометкой «Только для своих». Во-вторых, автор показывает человеческое лицо зла — как молодые, харизматичные люди превращались в тиранов. В первой части трилогии они еще только вступают на свой безумный и кровавый путь.

Съянова пишет жестко, но поэтично. Даже в ужасе у неё есть какая-то магическая притягательность. Меня поразило, как бытовые детали (ссоры, романы, тщеславие) переплетаются с историческими событиями. Геббельс пишет стихи, Гитлер переживает из-за женщин, Геринг играет в политические игры — и все это на фоне надвигающейся катастрофы.

«Плачь, Маргарита» — не просто книга, а зеркало, в котором отражается не только прошлое, но и тревожные параллели с днем сегодняшним. Уверена, книга понравится любителям истории без купюр и ценителям документальной прозы с сильным художественным началом. После прочтения остаешься с чувством тяжелого, но важного знания.

Я люблю историю ещё со школы и питаю некоторую слабость к Германии, но всегда избегала читать биографию Гитлера, даже одним глазком, как, впрочем, и других монстров из нацисткой верхушки (Гесса, Лея, Геббельса, Гимлера и др.) Возможно, я всегда боялась их как-то очеловечить, начать сочувствовать. Но, случайно наткнувшись на трилогию Елены Съяновой, не смогла удержаться и заглянула, и провалилась в водоворот истории.

Национал-социалистическая партия набирает популярность, её ведут к успеху сильные, умные и горящие идеей мужчины, а вокруг них красивые, умные заложницы обстоятельств — их жёны, подруги, сёстры. Могла ли любовь что-то изменить? Могли ли эти женщины спасти себя и свои семьи?

Роман Плачь, Маргарита, как и последующие книги в трилогии, написан на основе личных переписок, дневников и прочих архивных записей, поэтому носит полудокумендальный характер, хотя художественного в нём, конечно, больше. Автор за невозможностью любить своих героев самоустранился, поэтому тон у всего произведения холодный и сухой. Но это не делает книгу скучной и не цепляющей, наоборот, именно такой подход позволяет читать её вообще, потому что автор не просит читателя сопереживать героям, а только показывает их жизнь такой, какой она была.

И всё-таки были в этой книге те, по ком хотелось плакать. И это были две молодые женщины, две подруги: Ангелика, племянница фюрера, и Маргарита, сестра Рудольфа Гесса и будущая жена Роберта Лея. Две юные девушки, в плену романтических грёз Шекспира, очарованные харизматичными лидерами и едва ли осознававшими масштаб разворачивающихся на их глазах событий. Они любили и хотели быть любимыми. А в итоге Ангелика, сломанная кукла, которая не смогла выбраться из крепких дядюшкиных объятий и осознавшая ужас и неотвратимость творящегося вокруг, сказала «Плачь, Маргарита, плачь» и пустила пулю в сердце.

Эта книга, лишь начинающая рассказ о пути к успеху и последующему краху Рейха, показывает чудовищ-нацистов как людей уже тогда больных страстью к власти, одержимых женщинами и удовольствиями. Они были умны, прозорливы и беспощадны, строили планы, просчитывая сто шагов наперёд. Уже тогда они много лгали и манипулировали, уже тогда они хотели завоевать весь мир. Они выбрали Гитлера как символ власти, подчинив его этой роли и, возможно, сотворив этим худшего из худших монстров.

Плачь, Маргарита это обжигающе холодная хроника жизни людей, сотворивших ад на Земле. Мне было интересно сопоставлять некоторые факты из книги с официальными данными, удивило появление Галы и Дали (о сочувствии последнего к нацистам я читала буквально в прошлом месяце), но возможным это чтение сделало всё же мастерство автора, которая умело сплела документалистику и художественную выдумку.