Отзывы на книги автора «Джеймс Скотт Белл»

Маленькая по объему (254 стр.), формату (10 * 16 см) и стоимости ( 350 рублей ) книжка, которая должна лежать по правую руку у любого автора. Написана простым языком, местами с юмором, человеком, который не понаслышке знает, как из начинающего автора стать автором успешного триллера.

Главным плюсом книги является возможность читать её с любого места, так как она не имеет сюжетного повествования, а представляет собой выдержки из писательского блога The Kill Zone автора и заметки, которые Джеймс Скотт Белл делал, на салфетках и газетах во время своей учебы писательскому ремеслу.

Одни заметки совсем короткие, поскольку от них большего и не требуется. Они передают суть авторской мысли, константу. Примером служит тезис: чтобы научиться писать, нужно много писать. Другие чуть длиннее. Мне понравились те, которые непосредственно затрагивают структуру сюжета и способы удержания читательского внимания.

Вот начало вашей истории. Крючок для читателя. Мне нравится, когда порядок вещей нарушается уже на первой странице, в первом абзаце, даже в первой строчке. Есть некий инцидент, из-за которого привычный мир героя переворачивается с ног наголову.

Или

Финальная битва. Придумайте сногсшибательное завершение, чтобы на разрыв!

Не думайте, что констатацией фактов автор и ограничивается. Дальше он подробно объясняет, как начало и завершение истории влияют на восприятие книги читателем, приводит несколько примеров из своей и практики топовых писателей.

Как говорил Стивен Кинг, людям нравится читать о работе, особенно, о той, которая им самим не знакома.

Артур Хейли не даст соврать!

В общей сложности в книге описывается 125 полезных инструментов. Может и больше, так как даже сам автор не знает, как их правильно считать. Ниже приведу несколько наиболее значимых с моей точки зрения тем:

+ как написать синопсис

+ как справится с нудной работой писателя

+ 7 привычек успешного автора

+ диалоги - это действие

+ персонажи

+ искрометное начало.

Не со всеми советами автора можно согласиться. Например, он придерживается правила с самого начала шокировать читателя неожиданной, стремительной, в духе Джеймса Паттерсона, завязкой. Не всем жанрам, во-первых, подходит такое начало, а, во-вторых, оно давно вошло в обиход не только зарубежных авторов, но и отечественных. И многие уже забыли, что, например, детективы не обязательно должны начинаться с кровавого месива или погони. Хватит описания главного персонажа и места его обитания. Главное, чтобы это было написано грамотно, красиво или необычно. Есть прекрасные произведения, сюжет которых развивается постепенно и не требуют удара веслом по читательским ожиданиям.

От себя бы добавил (про это автор не упомянул!), что сеттинг так же неплохо может зацепить читателя, даже на стадии выбора книги в магазине. Неплохим примером являются похождения профессора Гарвардского университета Роберта Лэнгдона, который постоянно влипает в смертельно-опасные передряги, связанные с религиозными организациями.

Книгу могу рекомендовать не только начинающим авторам, но и рядовым читателям, которые хотят понимать, откуда автор черпает идеи, как мыслит и рассуждает при написании своего продукта.

Книгой эту брошюрку на 140 страниц уменьшенного формата язык назвать не поворачивается, тем не менее, информация от этого менее полезной не становится.

Я всё ещё штурмую "Диалог" Роберта Макки, и надо признать, что здесь всё подано гораздо проще и понятнее, а не как в академическом учебнике, над которым приходится ломать голову. Это очень большой плюс, когда тебе нужна реальная быстрая помощь, а не просто теоритические знания.

Автор не мучает заумными фразами, не пытается казаться высокоинтеллектуальным, повествование похоже на разговор с хорошим другом, который шарит в теме и готов помочь вам начать собственный путь. Для новичка, которому нужно сразу без расхолаживающих рассусоливаний погрузиться в практику, это просто идеально.

Итак, перечислю плюсы:
➨ Просто и понятно написано
➨ Много примеров из литературы и сценариев
➨ Есть и анти примеры, чего нужно избегать
➨ Хорошие упражнения для улучшения качества собственных диалогов
Мне очень понравился "Генератор подтекста", про взаимосвязи персонажей и созданию напряжения в диалогах. Буду с удовольствием пользоваться.

Ну и минусы, не отходя от кассы:
➨ Часть текста посвящена исключительно английской грамматике, неприменимой к русскому языку
В том числе, показано как оформляются диалоги. Надо ли говорить, что в русском языке всё совершенно иначе? Я считаю, что переводчик или редакторы должны были адаптировать этот раздел, иначе получилась просто ерунда.
Туда же (то бишь в мусорку) пункты о порядке слов в предложении и пунктуации, для нас они не годятся.
➨ Объём
Тут ещё, конечно, вопрос, минус это или плюс. Возможно, автор сказал всё, что хотел и дальнейшее вылилось бы в потоки воды. С другой стороны, он хорош, и я прочла бы больше его пояснений и советов. Особенно, учитывая предыдущий пункт, отнявший достаточно много страниц и так маленького текста.

Мягко говоря, бестолковая брошюрка. Казалось бы, идеальный формат - квинтэссенция знаний, удобная выжимка, которую всегда можно держать под рукой. На деле сборник цитат из "Мальтийского сокола", "Унесённых ветром" и, конечно же, грошовых детективчиков самого Джеймса Скотта Белла. Вы вообще хоть что-то слышали о нём? Вот и я нет.

Если вы в принципе читаете художественную литературу, вам не нужна эта книга. Ничего нового она вам не даст. Причём, половина "советов" работает исключительно для английского языка.

Кстати, о языке. Уж не знаю, вина редактуры или перевода, но временами встречаются настолько кривые в плане построения предложения, что приходится перечитывать каждое раз по десять, лишь бы понять, о чём вообще речь.

Итак, советы в большинстве случаев, самые, что ни на есть, тривиальные:
раскрыть характер, задать экспозицию, создать конфликт, динамику и прочее, о чём догадается абсолютно любой человек на подсознательном уровне, стоит его посадить за сочинение диалогов.

Иные советы - это что-то за гранью фантастики.

Например, как вам предложение Скотта Белла, в случае, если диалог получается вяленьким, "усилить конфликт между всеми персонажами на 25%".
Полюбуйтесь, как автор "нагнетает конфликт":
- Давай съездим в магазин, Эл.
- Почему бы тебе не заткнуть свою пасть?
Строго 25, ни в коем случае не 27%, тем более, упаси Боже, 30%! Мне смешно.

Или вот ещё. Топ идея. Методом, хорошо всем нам знакомого, "книжного гадания", раскрыть любую книгу из своей библиотеки на рандомной странице и вставить в свой многострадальный диалог строчки из какой-нибудь нетленной классики.
"А што?" - говорит нам Джеймс, - "Это задаст напряжение в сцене! Почему персонаж сказал именно это? Что он подразумевает под этим? Наверно, у него есть тайна... "
Ага, вроде посвящения в тайный орден постмодернизма. Борхес с Джойсом оценили бы.

Это ещё не всё. Самый крутой совет вот этот: "заставьте героя сказать нечто совершенно противоположное".
И далее пример:
- Я люблю тебя, Джон.
- Сильно?
- Достаточно, что бы меня стошнило.
Эй! Мне кто-нибудь объяснит, что это и зачем? Ну типа, чувак, ты мне втираешь какую-то дичь. Тридцать страниц назад ты писал, что персонаж должен вести себя в рамках своего характера.

Потом он ещё, конечно, напишет, что ты со своими диалогами можешь творить чё хошь, это твои проблемы. Ясно понятно... Я для тебя какая-то шутка, да?

Если серьёзно.

Последуем совету самого Белла насчёт краткости, и вырвем из книжечки страниц этак 70-80. Вуаля!
У нас в руках остаётся краткая методичка с перечислением непреложных истин. Чем, собственно, говоря, и должна была быть эта книга, состоящая наполовину из ненужных цитат.

Если ты не в курсе, что нужно писать "сказал" вместо "усмехнулся, поразился, удивился, гневно посмотрел" и прочее, что до краёв затапливает фанфики на всякого рода сомнительных сайтах, то эта книга для тебя.

"Вот вам урок писательского мастерства. Первое правило: не используйте точку с запятой. Это трансвестит-гермафродит, не значащий абсолютно ничего. Этот знак доказывает только то, что вы учились в колледже"
Курт Воннегут

Многих книжечка призванного мэтра среди авторов пособий по литмастерству смущает своим размером - всего-то 140 страниц. Поэтому не могу не рассказать, что именно вы получите в таком небольшом объеме за ваши деньги.

Белл - автор очень известный, я читала до книги про диалог еще два его пособия - самое известное "The Art of War for Writers" и очень хорошую книгу по редактуре (которых, как вы знаете, и без того немного). Про диалоги собиралась читать в оригинале, но Альпина меня опередила.

Эту книгу пытаются сравнивать с "Диалогом" Макки - потому что больше не с чем, про диалог отдельно почти не пишут, что ужасно печально, ведь виртуозно выстроенные диалоги это всегда украшение романа, и порой их редактируют и переделывают по сотне раз. Но сравнение будет не совсем уместным.

У Макки - монументальный труд, где добрая треть отведена серьезному теоретическому фундаменту, после которого начинается в буквальном смысле раскладывание диалогов на кирпичики, на биты, с объяснением каждой строчки? и что именно хотел показать этим автор. Книгу Макки вы прочтете от корки до корки, восхититесь и пойдете окрыленные ваять свои диалоги.

Но когда вы застрянете на первом же из них, вам на помощь придет Белл. В этой книге нет теории, как и нет ни грамма воды. От того, что есть диалог, мы сразу же переходим к примерам и конкретным задачам, причем Белл показывает не только хорошие диалоги, но и плохие - и приемы для того, чтобы оживить блеклый диалог. А самая ценная, седьмая глава - она же самая большая и последняя - разбирает 10 типичных ошибок в создании диалогов, с которыми сталкивается каждый - а значит, каждый способен их исправить.

То есть в отличие от Макки, книга Белла - это такой карманный/настольный справочник, к которому можно и нужно обращаться каждый раз, когда случается очередной затык. Заблудиться в книге сложно, достаточно держать закладку на пресловутой седьмой главе, где скорее всего без труда отыщется причина проблемы и возможный вариант решения.

Далеко книгу не убираю, скоро и самой пригодится)

-Не думал, что ты и Джеймс знакомы, - сказал мой друг, когда мы сели за один из свободных столиков в самом углу кофейни.
-Не лично. Прочла его книгу "Как писать блестящие диалоги". Скажу так - этот Белл отличный парень и дело свое знает.
-Вот как? О чем пишет?
-О том и пишет, - усмехнулась я. - О драматическом диалоге. О том, что это "сжатие и растяжение действия", энергия, эмоции, конфликт. Книга замечательная. Обязательно прочитай, даже если ничего не пишешь. На многое открывает глаза. Ты, например, знал, что диалог выполняет сразу несколько функций?

1. Изложение фактов
2. Раскрытие характера
3. Создание стиля
4. Создание обстановки.
5. Раскрытие темы
Нужно непременно задействовать одну из них или более, будет иначе диалог всего ишь заполнять собой место на странице.

-Не знал, но звучит серьезно.
-Вот именно! А самое главное, что автор не ограничивается только теорией, он приводит множество примеров и дает дельные практические советы. А в последней главе даже разбирает частые ошибки и проблемы в диалогах. Так что, это книга смело может стать настольной для писателя или сценариста.
-Громко, но я тебе верю. Дашь прочитать?
-Нет, уж. Купи себе свою, - засмеялась я и сделала глоток остываюшего кофе.

Джеймс Скотт Белл – лауреат многочисленных книжных премий, автор бестселлеров в жанре триллер, а также преподаватель писательского мастерства делится своим многолетним опытом и подробно рассказывает о том, как развить свой талант с помощью различных писательских техник. Ещё только задумав стать писателем и встретив на этом нелёгком пути множество препятствий, Джеймс не опустил руки, а решил изучить опыт более успешных и именитых коллег и предшественников. На протяжении десятилетий он выписывал интересные советы, изучал их на практике, сочетал с другими писательскими приёмами и техниками. В итоге получилась данная книга, которая вполне заслуженно именуется «пособием для авторов художественной литературы».

Как найти ключ к отличному сюжету и заинтересовать читателя уже с первых строк. Как придумать интригующую концовку и написать запоминающихся второстепенных персонажей. Как прописать увлекательные диалоги и усилить ту или иную сцену. Эти и многие другие секреты эффективного написания книг нашли отражение в данном издании. Для себя нашёл здесь несколько успешных советов, которые вполне действенные. Например – нарушение привычного порядка вещей – как начало истории и двигатель сюжета. Согласитесь, начинать чтение романа со скучного описания предыстории или описаний-рассуждений не очень-то интересно. А вот если сразу речь идёт о напряжённой погоне, сцене убийства или полного саспенса приключении – читатель уже сразу вовлекается в сюжет. Наблюдение от себя – читатель определяет купить/читать книгу или нет –после первых 5-7 минут знакомства с сюжетом. А значит – очень важно зацепить его внимание уже в самом начале. Ярким примером для меня из последнего – стала "Американская грязь" Дженин Камминс . Кого интересует – возьмите и прочтите первую сцену.

Интригующие моменты касаются и того, как создать увлекательного главного героя: показывайте (когда высокая сцена напряжённости) и рассказывайте (когда она низкая), создайте внутренний конфликт, наделите героя мечтой, и, по возможности, ещё и оригинальным характером – некой отличительной ноткой – подобные советы сделают книгу запоминающейся.

Похожие техники касаются и создания сюжетных сцен. Как придумать триггер – событие или ситуацию, вызывающие у читателя сильные эмоции и реакции, некий раздражитель, цепляющий внимание, и, по возможности, не отпускающий до самого конца. Как повысить эмоциональный накал, переходить от одной сцены к другой, соблюдая баланс. Как и когда правильно внести флэшбэки, раскрывающие предысторию героя и взгляд на его характер с новой стороны.

Наконец, писатель – это человек, выбравший творчество своей профессией или стилем жизни. Именно поэтому, написав одну книгу, он уже просто не может остановиться. Об этом в своё время хорошо уточнил ещё Стивен Кинг – несколько десятилетий назад. Именно поэтому Джеймс Скотт Белл отдельные главы – «Мыслить как писатель» и «7 основных факторов успеха» уделил технологии писательского творчества и его ежедневной практике.

Очень важная книга, конечно, в первую очередь для тех, кто сам придумывает истории и занимается писательским творчеством. С удовольствием для себя отметил, что многие из этих советов/техник использовал и ранее, например, для своего романа Два одиночества . Но, как говориться: «Век живи – век учись», и поэтому уже в следующей своей книге использовал ещё несколько для себя новых. Например – техника интригующего начала. Думаю, каждый из нас, писателей, чему-то учится у своих коллег. Не зря все из авторов подобных пособий (С. Кинг, Дж. Белл, Р. Макки, Л. Сегер и Дж. Рейни, К. Уэйланд, Л. Крон и др.) утверждают:

«80% времени, отведённого сочинительству, уделяйте непосредственно написанию текстов, а 20% времени обучайтесь мастерству. Имейте в виду, что в процессе вам придётся читать романы и подмечать у успешных писателей разные приёмы».

Но «125 писательских техник» будет интересна и просто любителям художественной литературы, поскольку позволит лучше сориентироваться в огромном потоке беллетристики, отобрать те, которые считают для себя действительно важными и интересными. И даже открыть новые книги. Поскольку автор приводит многочисленные примеры из романов, пьес, сценариев фильмов – объясняет, как работают предложенные им техники на практике и какой в итоге эффект дают. Приятного и полезного чтения!

Моя любимая книжечка о том, как писать книги.

Информация подается дозировано, нет воды, автор свое мнение всегда сопровождает примерами "как надо" и "как не надо". Рассказывает почему тот или иной диалог работает, как через диалоги передать внутренний мир персонажа, его образование, статус.

Диалог - это не разговор, взятый из реальной жизни, а стилизованная речь, с помощью которой автор, через своих героев, достигает определённой цели.

Когда читаю современные книги часто натыкаюсь на эти самые бесцельные диалоги, слова которых зачастую действительно могли быть произнесены автором или его знакомыми в реальной жизни, что портит впечатление о книге,  делает скучными самих героев.

Когда пишу что-то своё, тоже опускаюсь до потока бессмысленных речей персонажей. После прочтения "Блестящих диалогов" мои герои стали говорить меньше и больше чувствовать.

Ещё для построения диалогов из книги почерпнула интересный прием "Родитель, взрослый, ребёнок". Я знала об этой концепции из психологии, но не о применении её в написании книг.

В целом, каждая страница в книге содержит практические советы по написанию диалогов в разных ситуациях. Рассказывает о том, как диалоги задают темп повествованию, как всего пара слов произнесённых персонажем, может иметь больше смысла, чем страничный диалог. Автор также уделяет особое внимание пунктуации и так сильно любимым авторами словам типа "сказал" и "спросил".

В отзывах на книгу, я часто читаю, что-то вроде "такая малышка и столько стоит". Но эта книга стоит каждого рубля, здесь нет пространных размышлений - представлена проблема, дано решение. Ничего лишнего.

Подача – 5/5

Обложка – 5/5