Отзывы на книги автора «Бренда Наварро»

Эта книга мне чем-то напомнила фильм Звягинцева "Нелюбовь", там тоже взрослые были заняты собой и устраиванием своей личной жизни, а ребенок был предоставлен сам себе и в итоге пропадал, только в фильме он сам сбежал от не любивших его родителей, а здесь его украла другая женщина, пока мать сидела в телефоне, переписываясь с отвергнувшим ее любовником.

Эти две женщины в книге безымянны: что одна, которой в бытность беременной еще и свалилась на голову осиротевшая племянница, да и свой ребенок родился с особенностями развития, так что она в послеродовой депрессии пыталась как-то справиться с двумя детьми и все чаще задавалась вопросом, а так ли ей нужно было рожать, что вторая, которая мечтала о дочке, но ее бойфренд упорно не хотел кончать внутрь и вообще брать на себя какие-то обязательства, так что она психанула и похитила мальчишку в городском парке, а потом выдавала его за осиротевшего племянника. Не очень понимаю логику: хотела дочку, но украла пацана. Но с логичными вопросами, наверное, не сюда, потому что обе женщины живут инстинктами, и если родная мать еще хоть как-то пытается рефлексировать, то приемная просто берет и делает, потому что ей так захотелось, и вообще, она из бедной семьи и с детства пашет, чтобы было на что жить и ей, и ее дураку-бойфренду, так что ей не до высоких материй.

Название книги объясняется мыслью автора, вложенной в уста одной из героинь, что женщины - это пустые дома, которые впускают в себя жизнь или смерть, но в конечном счете все равно остаются пустыми, ну все эти теории про женщин-сосуды мы уже слышали много раз. Каждая глава предваряется эпиграфом польской поэтессы Виславы Шимборской, у которой не было детей. Не понимаю, почему эта книга стала, как утверждается, сенсацией в испаноязычном мире. Это еще одна книга о несчастливых людях, которые зачем-то размножаются или хотят размножиться, чтобы нести несчастье дальше. Мне жалко ребенка, который для них обеих по сути побыл "пробным периодом" материнства и окончательно привел к пониманию, что свобода важнее. И тем печальнее, что судьба его остается неизвестной, хотя в истории про собаку автор косвенно намекает на то, что ничего хорошего ждать не стоит.

Для начала отмечу, что роман Бренды Наварро удивительно созвучен книге Валерии Луиселли «Архив потерянных детей». И в одном, и в другом произведении местом разворачивающихся событий является Мексика. В обеих книгах писательницы показывают разрушение семей, при этом самый большой психологический урон несёт, конечно, ребёнок. Сверх того, в центр внимания оказывается проблема потерянных детей с той лишь разницей, что Наварро пишет об украденном ребёнке, а Луиселли — о добровольно отпущенных на чужую землю детях в поисках лучшей доли.

Почему мы называем их пропавшими без вести, а не погибшими? Потому что погибшие — это мы, те, кто ищет, а пропавшие навсегда остаются живыми.

Во вторую очередь хочу отметить целевую аудиторию книги. С первых страниц романа понимаешь, что произведение создано женщиной о женщинах и для женщин. А это, я считаю, прекрасно.

Материнство выступает главной темой исследования Б. Наварро, или, если быть точнее, основное внимание уделяется чувствам женщин, связанных с принятием себя в новой социальной роли. С одной стороны, читатели имеют возможность наблюдать за матерями, готовыми посвятить жизнь обслуживанию домов, детей и мужей. С другой — показывается непростая судьба женщины, безусловно любящей своего ребёнка, но не готовой потерять себя как личность ради благополучия других людей. Противопоставляя разных по набору ценностей и желаний женщин, гиперболизируя их потребности и особенности, автор тем самым развеивает многие мифы о материнстве как о времени только безусловного счастья. Заслуга Наварро заключается в том, что она дарит голос матерям, возвращает им самих себя, напоминает об их личных мечтаниях и устремлениях.

…думаем, что в современном мире женщина слишком свободна, но не замечаем, с какой лёгкостью заточаем себя в тюрьму своими же собственными руками.

Пути материнства могут быть разными. Прекрасно, если женщина оказывается счастливой, находит себя в заботе о ребёнке. Но что-то мне подсказывает, несчастливое материнство тесно связано с проблемами в семье (с партнёром). Возможно, я не права. Роман «Пустые дома» приглашает читателей к размышлениям, да и доверительный рассказ женщин от первого лица — главных героинь романа — только способствует этому.

Хотя в целом книга показалась мне остросоциальной, а потому важной, концовка из-за ироничности и болезненности ситуации, в которой оказалась женщина, укравшая ребёнка, всё же оставила неприятное послевкусие. Писательница как бы утверждает незащищённость женщин, поселив их в пустые дома. Пустые — от топота детских ножек, пустые — от любви и понимания. Пустые дома, одиночество в которых непреодолимо...

Почему их называют пропавшими без вести, а не погибшими? Потому что погибшие - это мы, те, кто ищет, а пропавшие навсегда остаются живыми.

Данный роман входит в список тех немногим прочитанных мною романов, которым я не знаю, какую дать оценку. Был высший или самый низкий? Тут нет золотой середины, вы либо его возненавидите, либо влюбитесь.

Я пока что ещё решаю, потому что авторский стиль меня моментами отторгал, моментами привлекал. Как и персонажи. Но, может быть. в этом и суть, ведь помимо белого и черного есть еще тысячи цветов и оттенков.

Две главные героини - одна хочет родить, ну может быть, ну просто так, ведь семья, муж, ребенок нужен обязательно, тогда будет целостность. Другая же бредит рождением ребенка, это её идея фикс, её путь, цель, её фокус в жизни.

У обеих с этим сложности, ну о одной получается. Смогла ли она привязать этим своего мужа и привязаться сама? Нет. Другая ребенка этого крадет. Смогла ли она найти тот самый долгожданный покой и наконец-то закрыть свой гештальт? Тоже нет.

Мы видим историю с разных ракурсов, а страдает сильнее всего тут только ребенок и именно это выводило меня из себя. Я ненавижу такое в книгах. В жизни и подавно, поэтому мои эмоции просто гремели.

Представьте себе вайб телепередач "Мужское/Женское", "Беременная в 16" и глубину мыслей, боль от потери ребенка и женских материнских, искренних метаний из стороны в сторону. Будто бы персонажи из телепередач, а чувства - настоящие.

Это сумбур, я не знаю, в какую сторону мне больше уходить, в сторону сюра или же боли. Проникнуться искренне или же оттолкнуть страницы и просто забыть о романе, как о чем-то проходном.

Тяжело.

Почему их называют пропавшими без вести, а не погибшими? Потому что погибшие - это мы, те, кто ищет, а пропавшие навсегда остаются живыми.

Тяжёлый, но очень красиво написанный роман о материнстве и женских судьбах.
Повествование идёт от лица двух героинь. У одной пропал трехлетний сын, и женщина проваливается в свое горе и чувство вины.
Вторая женщина украла этого мальчика, но оказалась не готова к тому, что у ребёнка аутизм.
Кроме пропавшего ребёнка, в сюжет намешаны другие болезненные темы. Девочка, которая стала свидетелем того, как отец убил её маму. Мать, которая ненавидит свою жизнь и своих детей, которых она не хотела. Социальные проблемы бедного населения Мексики (насилие, беззаконие, попытки вырваться из замкнутого круга). Врагу не пожелаешь оказаться на месте героев этой книги.

Эта книга — настоящий шторм в стакане воды, который заставил меня пересмотреть многие, казалось бы, незыблемые представления.

Если вы ищете историю о похищении ребенка в духе голливудского триллера, где всё заканчивается триумфом правосудия, — это не она. Исчезновение маленького Даниэля на детской площадке становится здесь лишь трагической точкой отсчета, с которой начинается глубочайшее погружение в омут материнства. Но не того приукрашенного, что мы видим в соцсетях, а самого что ни на есть настоящего — со всеми его трещинами, страхами и темными углами.

Наварро беспощадно чередует два женских голоса. Первый — это голос биологической матери, раздавленной виной и горем, которая с ужасом обнаруживает, что ее боль смешана с… облегчением. Облегчением от того, что ее больше не душит груз ответственности, что материнство, эта священная роль, оказалось для нее тесной и невыносимой клеткой. Ее откровенность шокирует и заставляет задаться вопросом: а много ли мы на самом деле знаем о тех, кого называем «матерями»?

Второй голос принадлежит женщине, которая похитила Даниэля. Женщине из бедного квартала Мехико, чья жизнь была отмечена пустотой нереализованного материнского инстинка. Ее монолог — это оправдание своего чудовищного поступка всепоглощающей жаждой любить и заботиться. Она не монстр в классическом понимании; она — продукт своего отчаянного желания, готовая на любое преступление ради призрака семьи.

И вот что гениально: по мере чтения ты не становишься на чью-то одну сторону. Ты разрываешься между ними. Автор не дает простых ответов и не делит мир на черное и белое. Она мастерски показывает, как социальное давление, классовое неравенство и удушающие мифы о «естественном предназначении» женщины могут довести до крайности. Обе героини, по сути, — пленницы одной и той же системы, только по разные стороны баррикад.

«Пустые дома» — это не просто роман. Это смелый социальный комментарий, вызов общественным табу. Книга о том, что материнство — это не только инстинкт, но и сложный, порой мучительный выбор, тяжелый труд и постоянное чувство вины. Вины за то, что слишком устала, за то, что хочешь побыть одна, за то, что любишь «неправильно» или недостаточно сильно.

После прочтения эта книга надолго останется с вами, заставляя перебирать в памяти монологи героинь и задавать себе неудобные вопросы.