Отзывы на книги автора «Бекка Пульизи»

Каждый автор знает, как тяжело бывает описать эмоции героев. Тот самый знаменитый писательский неписун. Тогда на помощь приходит это пособие.

Здесь описаны ключевые эмоции - гнев, страх, отчаяние и прочие - и то, как они проявляются. Можно использовать для вдохновения или основы описания чувств героев. Впрочем, для глубокой проработки эмоций тоже будет полезно.

Возможно, не для всех писателей она будет полезна. Но дать ей шас стоит определенно, ибо книга может стать вашей палочкой-выручалочкой.

Писать рассказы, романы и повести, сценарии рекламных роликов и фильмов — это всегда работа с эмоциями. Эмоции проявляются по-разному — от диалогов, восклицаний и телесных проявлений до мыслей и непроизвольных реакций. Поэтому понимать, как проявляется в поведении и мыслях героя каждая новая эмоция — невероятно важно для писателя и сценариста.
⠀
"Тезаурус эмоций" читать в привычном смысле слова, как книгу, наверно, невозможно — всё-таки, это полноценный справочник. Анджела Акерман и Бекка Пуильзи проделали огромную работу — они систематизировали и описали 130 различных эмоций, выстроив их в алфавитном порядке, от безысходности до ярости.
⠀
Описание каждой эмоции в сборнике содержит:
- определение
- сигналы тела и физические проявления
- внутренние ощущения
- психологические реакции
- признаки подавления этой эмоции
- как может развиваться эмоция дальше — усилиться до чего-то или наоборот, ослабнуть до чего-то
- список связанных с эмоцией действенных глаголов
- и иногда совет писателю по поводу конкретной эмоции
⠀
Как вы можете понять, это по-настоящему бесценный клад для всех, кто пишет истории!

Полезная и подробная шпаргалка для писателей и всех тех, кто тесно связан с буквами. Словарь достаточно большой, каждая глава - отдельная эмоция.  В главах авторы дают список физических и внутренних ощущений, благодаря которым можно достоверно написать и прочувствовать героя.

В конце каждой главы-эмоции дается рекомендация, которую лучше не пропускать!

Самое главное в создании живых персонажей - уметь показывать, а не рассказывать напрямую. Книга учит нас, что вместо "он разозлился" мы можем красиво описать, как у героя краснеет морда и выступают вены, как он орет и крушит все вокруг, или наоборот, замыкается и плачет от собственной беспомощности.

То, что цепляет читателей в выдуманных персонажах - живые эмоции и естественное поведение.

Научиться писать, читая лишь теорию, нельзя, но эта книга может стать прекрасным помощником для создания живых персонажей. Читать её целиком не имеет смысла, но держать на столе, как справочник - идея отличная.

В ней описан широкий спектр человеческих эмоций с описаниями через физические реакции, внутренние ощущения, мимические выражения и поведенческие шаблоны.

Вместо банального "побежали мурашки" вы найдете целый список идей о том, как заставить героев страдать, радоваться и беситься максимально красиво, достоверно и главное не шаблонно.

Самое крутое и самое стопроцентно работающее в любой истории - это крутой герой и злодей. Но часто они все похожи друг на друга, я уже не беру в расчет идеальность любых персов. Так вот, если вам, писателям и сценаристам, вдруг надоело не удивлять, а раздражать красотой персов, то сто процентов почитайте книжулю. Хватит уже нам всем красивых и положительных даже антагонистов, это не правдоподобно.

Книга состоит из двух частей.

Первая, крошечная, представляет собой набор советов по передаче эмоций персонажа через создание его образа и по построению диалогов. Если кратко, то всё сводится к двум постулатам: 1) опирайтесь на личность и предысторию персонажа (то есть при написании первой главы автор должен иметь полную картину о том, какой он человек и как реагирует на определённые события), 2) не пересказывайте, а показывайте (если герой чувствует гнев, необходимо показать это через его поведение, мысли, эмоции, назвать гнев гневом – признак писательской лени). Так же автору советуют наблюдать за людьми, героями фильмов/телепередач – я бы добавила ещё книги – и выписывать физические проявления эмоций. Однако во второй части оказывается, что эту работу уже проделали за вас.

Большая часть книги представляет собой словарик, где в алфавитном порядке представлены название эмоции, её определение, поведенческие проявления, внутренние ощущения, действенные глаголы и совет от авторов. В этом списке мне больше всего понравились глаголы – кому что, как говорится.

Полагаю, словарик может быть полезен для начинающих писателей. Однако стоит помнить, о чём говорят и авторы книги, у разных персонажей могут быть разные проявления одних и тех же эмоций, что снова возвращает к утверждению о необходимости проработать образ героя до введения его в сюжет. Короче, словарик можно использовать как костыль, но лично меня он больше дезориентировал.

Однако и к первой части у меня есть претензии: она слишком поверхностная, хотелось бы больше примеров/анализа, но не придуманных сцен, а из художественных произведений.

Некоторые советы показались сомнительными – как минимум, потому что авторы не указывают какой жанр имеют в виду. Например, здесь:

Обсуждение повседневных дел также режут, поскольку читателю не нужно (или не хочется) следить за помывкой всей машины, шаг за шагом, пока Боб излагает возникшую проблему.

Я сейчас в процессе чтения Пруста. И на середине книги всё ещё наблюдаю, как «Боб» моет машину и жду, когда же начнёт излагать проблему. А ведь это даже не постмодернизм.

Вот такие дела.

Читатель может быть заинтересован в книге по нескольким причинам, являющимися конкретно для него значимыми и первостепенными. Поддержать эту заинтересованность на протяжении всей истории поможет конфликт, освежающий и сносящий двери с петель, нежели нечто вялое и пустое, ибо от подобного хочется поскорее избавиться.

Безусловно, в реальной жизни многие избегают столкновений, но в произведении… они необходимы, не дают угаснуть любопытству, добавляют динамики, вызывают сильные чувства, за которыми и приходят читатели, оставив за спиной домашние дела и личные неурядицы, погружаясь в нечто яркое и поразительное, сопереживая героям и их внутренним и внешним перипетиям. За чужими волнениями чаще всего наблюдать интереснее, нежели за своими. А когда потребитель получил желаемое - это ли не успех?

«Тезаурус конфликтов» поможет авторам в их работе по созданию чего-то удивительного. Разложит по полочкам важные сведения, предоставит возможные варианты развития проблемы, ее последствий, конфликта. Покажет, как герой может вырасти над собой, проявив твердость, переосмыслив произошедшее и свою готовность к изменениям. Вновь детально и последовательно А. Акерман и Б. Пульизи разбирают тему со всеми подводными камнями, приводя примеры и предоставляя обширные модификации, остается лишь ухватить ценное и желаемое, внедрить в свое творение и смотреть за тем, как механизм безупречно работает.

Чтобы читателю было интересно следить за развитием персонажа - его необходимо наполнить важными характеристиками и деталями, благодаря которым образ становится полным и все находится на своих местах, ты знаешь, что от него можно ожидать, какие у него цели.

Для того чтобы герой влился в историю органичным образом следует также прописать род его деятельности, почему он им занимается, что им движет на этом поприще и т.д. Вследствие чего картинка становится ярче, образ насыщеннее и понятнее, в связи с чем такого персонажа не будешь упускать из своего фокуса внимания. 

Авторам необходимо тщательно собирать материал для своих героев, чтобы тот получился убедительным, знать досконально его стороны, возможно, какие-то необычные, способные придать произведению свежих красок и раскрыть персонажа с интересных ракурсов. Профессия - это ценный инструмент, пренебрегать которым упущение. Поэтому «Тезаурус профессий» - незаменимое руководство при имеющемся многообразном выборе и разрешения возникающих проблем. 

У каждого имеются как достоинства, так и недостатки, как положительные стороны, так и отрицательные, поэтому создателю романа и пр. видов творческих продуктов имеет смысл обратиться к «Тезаурус отрицательных качеств персонажа».

А. Акерман и Б. Пульизи планомерно поднимают из темноты «дрожащих существ», скользящих по телу и разуму, желающих найти свой объект и присоединиться к нему приятным дополнением, позволяющим запустить процесс сбалансированности и притягательности, когда читатель будет неистово желать очередного появления героя на страницах истории.

В руководстве вы сможете отыскать для мерцающих в сознании героев характерные черты, прописав возможные их причины и свойства, связанное поведение и взгляды и пр., а также примеры данного качества из литературы, кино и т.д. Получается объемный и насыщенный деталями план шагов, необходимых для дальнейшего выхода на сцену того самого персонажа, готового сразить ожидающую его аудиторию.

Бывает, что перед тобой возникает лишь оболочка персонажа, поскольку внутри он полый. Это просачивается наружу, из дыр вытекает возможный интерес читателя к произведению и его героям, поскольку выглядит это все грустно.

Создать же убедительного персонажа, в поступки которого будут верить, а к нему самому проникаться - важная задача для писателей, пренебрегать ею - означает произвести досадную оплошность, способную сузить круг тех, кто мог бы восхититься вашим творчеством и не выпускать книгу из рук.

«Тезаурус положительных качеств персонажа» - красная таблетка от грядущих напастей, залатает дыры, сделает крепкой крышу и общий каркас, все детали встанут на свои места и не будут ускользать сквозь щели. Авторы четко и по делу ведут читателей через структуированную книгу, что меж страниц сложно потеряться. Ориентир будет найден, а герои станут «живыми».