Отзывы на книгу «Оттенки русского. Очерки отечественного кино»

2 отзыва
sverkunchik
Оценил книгу

Здорово, когда журналист становится кому-то нужен не одними своими текстами, но еще и своей личностью. Антон Долин – бесспорно, один из самых харизматичных рассказчиков "про кино" построил свой личный бренд так, что книга с его именем на обложке интересна в первую очередь его именем, а уже во-вторую тем, что это более или менее универсальная система координат относительно нового русского кино. Здесь очень важна история о том, кем сам Долин считает себя и в чем видит свою глобальную миссию как критика и человека, который имеет особые права на высказывания в публичном пространстве. Однако, хочется поговорить о самой книге.
Важно отметить, что, поскольку тексты, собранные в "Оттенках русского" – это в первую очередь аналитические материалы, опубликованные в разные годы в разных изданиях, то их достоинства и акценты варьируются в зависимости от того, что было важно: где-то преобладает анализ контекста, где-то Долин сфокусирован на рассказе истории, какой-то текст аргументирует одну точку зрения, какой-то стремится охватить все существующие взгляды. При всем многообразии журналистских посылов, стоящих за разными текстами именно такая сборная солянка и позволяет ухватить то, о чем воодушевленно говорит сам автор: да, российское кино своеобразное, да, оно может замыкаться в себе, а может наоборот – но до тех пор пока оно способно вызывать споры и до тех пор, пока про него интересно думать в таких разных категориях – будет нужно и кино (разное, массовое и артхаусное) и хорошая аналитика. А образец такой аналитики представляет Антон Долин.
Книжки-сборники часто похожи на разговор с умным человеком. В случае "Оттенков русского" это и так и не так, потому что в книге не так уж и много личности самого автора: в текстах редко употребляется "я", редко говорится "я Антон Долин и я считаю", но при этом по прочтении книги та система координат, которая выстраивается или достраивается у зрителя российского кино так или иначе отталкивается от того, что уже подумал в своей голове автор этой книги.

MaxCady
Оценил книгу

А поддается ли новое русское кино вообще какому-либо анализу? Такое непредсказуемое по качеству, разрозненное по форме и причудливое по содержанию? Относительно просто препарировать отдельный образец, пытаясь понять, как и для чего он сделан, и куда сложнее выявить систему, достойную внимания и уважения. За неполные двадцать семь лет с момента распада СССР отечественное кино не сформировалось в полноценную индустрию, а все еще на пути взросления. В первую очередь затянувшуюся юность стоит отнести к коммерческому фильмопроизводству, тогда как авторское синема пребывает в куда лучшем состоянии. Но что в элитарном искусстве, что в мейнстриме, по-прежнему мало работ, способных создать большую отечественную киноимперию, заметную далеко за пределами нашей необъятной родины. Потому и книга Антона Долина – не толстенная энциклопедия, а лишь увесистый сборник очерков отечественного кино, субъективно подобранных, но наглядно отражающих действительную картину русской кинематографии.

Кинокритику в целом можно разделить на два варианта представления конкретного фильма. Первый – обзор без спойлеров, определяющий целевую аудиторию ленты, минуя наглядно-подробные разъяснения – что, как и почему происходит на экране. Второй – глубокий анализ содержания и стилистики, с откровенным раскрытием сюжетных поворотов, для максимально понимания интеллектуального наполнения и художественной ценности произведения. Долин, без сомнения, мастерски владеет обеими методиками подачи информации, но Антону, как мыслителю, определенно ближе второй «открытый» авторский путь. Осмысленное желание во всем скрупулезно разобраться и донести до читателей плоды глубокомысленного труда, особенно ощущается в первом разделе книги – «Крупный план». Здесь Долин освещает полотна последних лет больших русских кинохудожников, таких как Герман, Сокуров, Муратова, Балабанов, Звягинцев. Сюжет каждого рецензируемого фильма разложен по полочкам, зачастую настолько, что при богатом воображении буквально просматриваешь кино между читаемых строк. Но магия данных текстов заключается в еще большем желании лично заценить картину, даже уже всё зная о ней, самостоятельно прочувствовать выявленные смысловые оттенки. Де-факто Антон учит правильно смотреть шедевры, обращая внимание на малейшие детали, и проводя тонкие параллели между настоящим, прошлым и возможным будущем.

Во втором и последнем разделе «Общий план» рассмотрены условно более приземленные работы, авторское кино, в большей степени доступное массам для восприятия и понимания (от Никиты Михалкова до Кантемира Балагова) и мейнстримово-блокбастерные образцы, однозначно ориентированные на широкую публику. В этой части книги рецензии в существенной степени заточены на бесспойлерный рассказ о сравнительно свежих фильмах. Тексты по-прежнему глубокомысленны, но Долин щадит зрительское незнание, позволяя публике опосля прочтения самой насладиться сценарными перипетиями в процессе просмотра. Причем подкупает преданность Антона выбранной профессии: он с одинаковым начальным интересом смотрит «Высоцкого» Буслова и «Вия» Степченко, «Батальонъ» Месхиева и «Горько!» Крыжовникова, не брезгует как ненавистным многим Бондарчуком, так и просто испепеляемым Андреасяном. Антону любопытно всё, что происходит в новорусском кино, и он с удовольствием об этом рассказывает. Достойны уважения и смелые политические трактовки Долина, ни к чему не призывающие, но и абсолютно не замалчивающие изъяны нынешней государственной системы, косвенно или прямо находящие отражение в отдельных российских лентах. Журналист, без сомнения, должен быть честен как с самим собой, так и со своей аудиторией, говорить прямо о настоящем, а не завуалированно о чем-то абстрактном. А кино, каким бы безобидным и бездумным оно не казалось (его попсовый сегмент), на самом деле мощный инструмент пропаганды нужных идей со стороны действующей власти. Поэтому жизненно важно понимать, что на самом деле нам пытаются втемяшить в голову. Что же до авторского кинематографа, то это самобытные высказывания независимых авторов, зачастую идущие в разрез с «уставом партии», и их не мене важно слушать и слышать. Поэтому в настоящее время в России честная кинокритика, обращенная к собственной культуре, несет особую просветительскую функцию. Благодаря ей мы не просто смотрим, но и думаем, зачастую видим больше, чем кажется (или хотят показать), и в конечном итоге любим именно Родину, в неизменном образе русской земли, а не ее правителей, приходящих и уходящих…