В 1954 году французский режиссер и критик Франсуа Трюффо сформулировал «авторскую теорию» (она же — «теория авторского кино»). Ее суть в том, что автор фильма — именно режиссер, отвечающий за выработку определенного стиля и киноязыка.
Можно также порекомендовать читать профессиональные издания о кино, которые помогут ориентироваться в тенденциях кинематографа и анализировать конкретные фильмы. В России это прежде всего «Искусство кино» и «Сеанс». Также заслуживают пристального внимания британский .
Перед тем как выбрать фильм, стоит подумать: какого рода эмоцию я хотел бы испытать на сеансе, чего в данный момент мне хочется, а чего не хочется ни в коем случае?
Скука может быть нашей реакцией на стресс, на непривычный ритм, на персонажей, в которых нам трудно узнать самих себя. То есть реакцией на незнакомое пространство искусства.
Пять фильмов на пробу:
«Необычайные приключения мистера Веста в стране большевиков», 1924, Лев Кулешов, СССР
«Броненосец "Потемкин"», 1925, Сергей Эйзенштейн, СССР
«Человек с киноаппаратом», 1929, Дзига Вертов, СССР
«Новый Вавилон», 1929, Григорий Козинцев и Леонид Трауберг, СССР
«Земля», 1930, Александр Довженко, СССР
Пять фильмов на пробу:
«Кабинет доктора Калигари», 1920, Роберт Вине, Германия
«Голем, как он пришел в мир», 1920, Карл Бёзе и Пауль Вегенер, Германия
«Носферату. Симфония ужаса», 1922, Фридрих Вильгельм Мурнау, Германия
«Нибелунги», 1924, Фриц Ланг, Германия
«Метрополис», 1927, Фриц Ланг, Германия