Возраст третьей любви

Второй роман цикла посвящен Юрию Гриневу. Но сказать, что только он - герой романа, будет в корне неверно. Потому что места нашлось всем - и родителям, и сестрам, и друзьям. Очень незаметно пересказана первая книга. И это просто замечательно, так как одни и те же, в общем то, события преподносятся с разных сторон, через призму опыта отдельных людей. К примеру, пребывание Юрия на Сахалине и возникшая ситуация с тележурналисткой Женей Стивенс (когда их унесло на обломке льдины). В предыдущем романе мы знаем только о том, что у героя какая то дальняя командировка и с ним нет связи. Но одновременно с этим Надя (мать) сильно переживает и даже рвется полететь туда, где сын. И бабушка Эмилия, которая приходит во сне и к Надежде и к Юрию - чтобы предупредить о беде.... Про один сон рассказывается в первой книге, про другой - во второй. Вот на таких переключениях и построен весь роман. С удовольствием буду читать следующую часть.

... Потому что промежуточная, вторая, средняя женщина Юры Гринёва, Ким Ок Хи или просто Оля Ким, юная сахалинская кореянка, не была любимой. Любящей - да, но не любимой. Хотя мужчины Юриного возраста уже особенно тепло относятся к столь юным девушкам; разница у них в возрасте почти как у отца с дочкой. С ней он работал в сахалинской больнице; она была послушной и исполнительной, горячо любящей, на всё готовой и на всё согласной, притом согласной не жалеть себя. Юрий оценил это соответствующе - поменял на другую. Оля не очень любила русскую классику, не очень ориентировалась в русской культуре, пела не свои народные, а "стюардессу по имени Жанна" и была очень заботливой, очень покладистой. Но с такой же ведь смертельно скучно-о-о...

Сам Юрий, человек образованный, отличный, опытный травматолог, теперь же ещё и врач МЧС на Сахалине, ведёт себя, как женщина из анекдотов про женскую логику. Влюбляется в женщину, но женится на другой сразу после этого. Сходится с женщиной, потому что наконец-то охладел к бывшей, хотя нужды в новых отношениях у него по-прежнему нет. Юрий - тот самый случай, когда мужчина в профессиональной жизни крутой специалист, в экстремальной ситуации - герой, для мужчин - отличный друг и собеседник, а с женщинами - ни рыба ни мясо. Он способен вытащить девушку из-под тяжёлых обломков и собрать расквашенные кисти её рук, как паззл; заштопать очень скандального пациента под его бесперебойную брань, не двинув бровью; спасти заблудившегося мальчишку; прооперировать старика в осаждённом городе, в обесточенной холодной операционной под светом одних фонариков, но не может принять твёрдое решение, с какой женщиной он хочет быть, и быть с ней, наконец.

Чем он взял Женю Стивенс, которая младше его лет на семь, привыкла к богемному окружению, богата, хороша собой, умна и образованна? Единственное объяснение, которое мне приходило в голову - Юра не такая свинья, как её несостоявшиеся начальники, типичные бизнесмены поры дикого капитализма, почти как из анекдотов. Может быть, в экстремальной ситуации, в которую они попали, он повёл, как профессиональный герой, впечатлив её, московскую натуру, своим безупречным умением выживать в диких условиях. И, наконец, в ограниченном пространстве, отрезанные от людей на неопределённый срок, они невольно влюбились друг в друга. Юра - совсем не тот, к кому уже привыкла Женя, а новизна всегда привлекательна. Но настоящая ли такая любовь? Юра потом с тоской возвращается к жене, но, к счастью, та себя уважала, хотя и любила мужа до беспамятства.

На мой взгляд, наиболее достойно вёл себя Юра с первой своей любовью, армянкой Соной, спасённой им в разрушенном землетрясением Ленинакане. Вообще сложилось впечатление, что она и была его настоящей любовью, а остальные женщины даже не как у Есенина, "лишь похожие"; они другие совершенно; одна - лишь бы была в доме хозяйка (хотя Юра не бытовой инвалид), другая - яркая и нежданная влюблённость. История Юры и Соны, ординатора и выпускницы консерватории, которая больше не могла ни играть, ни даже шинковать редиску (потому что во время землетрясения Сона играла на фортепиано; инструмент зажал ей кисти рук и раздавил их) и, что самое страшное, потеряла всех своих родных, пронзительно трагичная. Поначалу Соне некуда идти; она живёт вместе с Юрой отчасти потому, что больше никого у неё нет, кроме горячо влюблённого в неё врача, и очень больно ехать на малую Родину. Юра по-юношески давит, но не переходит грань; взаимность Соны добровольна. Но Сона же и портит всё - возможно, из-за ПТСР и точно из глупого, надуманного чувства долга.

Сона уходит от Юры, которого успела полюбить, к своему первому возлюбленному, которого по ошибке не внесли в списки выживших, в чём пришла - она не берёт ничего из того, что покупал ей Гринёв. Уходит, плача, объясняясь в любви, разрывая несчастному Юре сердце на тряпки, к своему Тиграну, потому что он, видите ли, без неё не сможет, они друг у друга одни остались. Между тем, Тигран ревнив, а Сона рассталась с невинностью уже с Юрой. Счастливая семейная жизнь гарантирована.

Юра любил Сону, поэтому взял в руки свою боль, смирился с абсурдным решением своей любимой и отпустил её. Думал о ней потом много лет, конечно, сравнивал с другими, случайными и недолговременными, дамами, но сумел отпустить. Любовь ведь также и умение отпустить любимого.

Очень аккуратно описана знаменитая трагедия - Спитакское землетрясение. Если это и спекуляция, то достаточно тактичная. Хотя, пожалуй, не мне судить об этом уверенно, но, на мой взгляд, сюжетная арка, связанная с печально известным землетрясением именно такая, как надо.

Анна Берсенева говорила в одном из интервью, что современной литературе не хватает незаурядных мужчин, в которых можно было бы влюбиться. Но и на страницах "Возраста третьей любви" такого мужчины нет. Возможно, если бы душа Юры осталась потёмками, он мог бы понравиться как мужчина - если бы я была одной из героинь книги. Но как читательнице мне здесь не в кого влюбляться.