Отзывы на книги автора «Андрей Подшибякин»

Здесь тоже знают, как убивают,
И так же нелегок здесь нрав

Наша съемная двушка после переезда в Россию обходилась очень недорого. По сути, сдавалась одна комната, во второй оказались сложены хозяйские вещи. Сначала мы честно не пытались проникнуть в нее но накануне приезда свекрови все же вскрыли замок - жить в одном помещении с ребенком и мамой мужа показалось так себе идеей, потом пользовались, навешивая замок лишь накануне хозяйских визитов. Примерно в такой же ситуации оказывается московский креакл из нулевых Влад, вернее не московский, а "понаехавший". С той разницей, что он снимает для себя одного и разочарование: хороший район, приличный ремонт, отличная цена - но, блин, это однушка! - переживает не так остро.

Да ладно, он не планирует проводить здесь много времени. Странно только, что утром первого, после заселения, дня, запертая дверь оказалась приоткрытой, Влад заглянул туда на бегу, собираясь на работу - предметы странных очертаний, затянутые чехлами, и отчего-то ощущение пространства, уходящего в перспективу. А впрочем, нечего забивать себе голову вопросами, вроде "как такое может быть?", нужно решать текущие проблемы. Замечали, что сталкиваясь с необъяснимым, мы отмахиваемся от него, как от несущественного, задвигаем на периферию? Тем более, что насущных вопросов у героя, впрямь, хватает. Комната удивит его, как не удастся ни козлу-начальнику, ни вызванным скандальной соседкой ментам, ни даже, приехавшим на разборки, бандитам.

"Хозяйская комната" открывает новую книгу Андрея Подшибякина, мы узнали и полюбили его с "Последним днем лета" - историей ростовских подростков из девяностых, случайно разбудивших древнее зло. "Голодный мир" - сборник малой прозы в жанре хоррор, рассказы и повести, не объединенные сюжетом, сквозными героями, временем и местом действия. Москва, Подмосковье, Юг России. Условные нулеые, конец десятых, ближайшее будущее. Офисный планктон, пенсионеры, предприниматель, воротилы строительного бизнеса. Не менее различны методы и приемы "сделай мне страшно": от лавкрафтианы и лорда Дансени до сплаттерпанка в духе Клайва Баркера и новейшего технопанка в диалоге с нейросетью.

Интересно, необычно, местами по-настоящему страшно, а в аудиоверсии от ВИМБО еще и радость аудиала - озвучено автором в компании с любимыми Григорием Перелем, Максимом Сухановым, Анастасией Шумилкиной.

В послесловии, которое в аудиоформате читает сам автор книги, говорится о том, что он (Андрей Подшибякин) раньше сам не понимал, зачем писатели "большой прозы" берутся за малые жанры. Но, как отмечает далее Подшибякин, идеи, пришедшие ему в голову, были недостаточными для растягивания до объёмов романа, но слишком хорошими, чтобы их потерять. Мне очень понравилась фраза, которую, как утверждает автор книги, однажды сказал ему режиссёр фильма "Скайуокер. Восход" Джей Джей Абрамс:

️

Писать хорошую историю, это как вести машину в тумане: ты примерно знаешь маршрут и точно знаешь конечную точку, но не можешь знать, что именно тебя к ней приведёт️.


В "Голодном мире" есть пять произведений: "Хозяйская комната", "ЗОЖ", "Ударник социалистического труда", "Афганец" и "Некросеть". При этом первое из них я бы назвала скорее повестью, а вот остальные – это большие рассказы.

В прошлом году я примерно с таким же наслаждением слушала сборник рассказов Анны Старобинец "Серебряный ашалотль". Эти два сборника объединяет атмосфера жути, хотя причины ужаса у персонажей двух писателей совершенно разные.

Больше всего мне понравился завершающий рассказ "Некросеть". Уж очень антиутопичный развернулся сюжет. Вот его-то, как мне думается, вполне можно было бы развить в полноценный роман. Интересный факт: главного персонажа этой истории зовут Ася (Анастасия), и чтицу тоже.

Меньше всего впечатлили рассказы "ЗОЖ" (так и хотелось спросить "ну и зачем?") и "Ударник социалистического труда" ( типа, все люди, подобные Фёдору Феоктистовичу и его жене, – упыри?) или на что намекает Подшибякин?

Ад в съёмной московской квартире для одного креативного директора одного заштатного агенства в процессе прослушивания повести пробрал до дрожи. А потом я задумалась о смысле этой истории и поняла, что на месте Владлена бежала бы от этой квартиры подальше. А тот не только не сбежал, но и стал подкармливать сие задверье, а это, простите уж, полная нелепица.

Сама концепция рассказа "Афганец" мне понравилась. За исполнение страшных желаний приходится платить высокую цену. Непонятно только, почему исполнителя прозвали именно афганцем.

Жалею ли я, что прочитала? Нет. Традиционный для автора перебор мата и полупрозрачное презрение ко всему советскому и русскому, сквозящее в тексте, только раздражали.

Даже не могу разобраться, в чём автоскиф шарм и притягательность. Но с обещанным писателем продолжением "Последнего дня лета" буду знакомиться обязательно.

У меня есть маленькая литературная традиция: каждую осень, когда год начинает клониться к закату, я покупаю сборник «Самая страшная книга» — чтобы, как я говорю, «быть в курсе страхов современного россиянина». Шутки шутками, но в этом ежегоднике действительно собрана впечатляющая палитра хоррора: от психологического триллера до сплаттерпанка, от классических городских легенд до экспериментальной прозы. Ценю его именно за эту всеядность — будто пробуешь сразу весь ассортимент жанрового шведского стола.

«Голодный мир» Андрея Подшибякина напомнил мне этот сборник, но с важной оговоркой: здесь все пять рассказов вышли из-под пера одного автора. И если бы не обложка, можно было бы подумать, что их писали разные люди — настолько органично Подшибякин переещается между стилями. В «Хозяйскую комнату» московской арендной квартиры закрадывается подлинно лавкрафтовский ужас непостижимого. «ЗОЖ» мастерски обыгрывает тропы «Хищника». «Ударник социалистического труда» — эталонный сплаттерпанк, где под личиной благочестивых старичков скрывается нечто пугающе плотоядное. «Афганец» переосмысляет фаустовский договор через призму бандитских “терок” и проштрафившихся застройщиков. А мой личный фаворит - «Некросеть» -и вовсе балансирует на грани киберпанка и социальной сатиры: возможно, самый правдоподобный (а потому особенно тревожный) сценарий восстания ИИ.

Но за всем этим жанровым калейдоскопом угадывается фирменный почерк Подшибякина: его современная Россия часто оказывается страшнее любой мистики. Местные разборки из-за шашлычной на трассе М4 вызывают больший трепет, чем явившийся из иного измерения демон (кстати, как и в «Последнем дне лета» древнее зло буквально теряется на фоне зверств ростовских бандитов). Если у большинства авторов реальность служит лишь декорацией для ужасов, то здесь потустороннее само может стать зрителем — и тихо ужаснуться человеческой жестокости. Настоящие черти, кажется, только и успевают что перешёптываться за нашей спиной: «Глядите-ка, какие занятные монстры эти люди».

Автор отчаянно пытается повторить стилистику "Кровь, пот и пиксели" но выходит как-то по-русски, а конкретно видно, что никакого журналисткого расследования нет и написано только чтобы расхвалить отдельно взятые игры и напомить об играх, которые давно забыты.

Почему расхвалить? Потому что когда Подшибякин пишет о хорошей игре, вроде Word of tanks, он говорит ТОЛЬКО о её плюсах, буквально сосредотачивается на них и выходит, что компания видела цель, не видели преград и шла напролом. Вряд ли так было на самом деле, поскольку в любом бизнесе есть косяки, но вот только зачем нам говорить о них? А ведь это сущетсвенно губит правдоподобность. Вот и выходит не главы, а скорее пиар по заказу. 

Одновременно попытка рассказать о плохих проектах превращается в "Ну он был обречён на провал, понимаете, ну?".  Как-то всё очень скомканно и бедно. 

Я слушала в аудиокниге, чтец там замечательный и в процессе я поняла, что именно аудиокнигой это и надо поглощать, иначе кучка рекламных (и не очень) статеек за 550 рублей просто на стоют своих денег. А так это очень похоже на подкаст и слушать удобоваримо, если некуда потратить время.  

Пупупупупу, неоднозначные эмоции вызвал во мне этот сборник. Было большое доверие к автору после его первой книги, а тут как будто разочарование. Но обо всём по порядку.

В сборнике всего пять рассказов, я думаю, есть смысл немного рассказать о каждом из них. Основные претензии опишу после.
Хозяйская комната - люблю рассказы, в которых фигурируют закрытые помещения. Мужчина снимает квартиру на Мосфильмовской, в которой одна комната заперта и фигурирует как "хозяйская". Ясен пень, она отлично открывается и живущее в её недрах ещё вылезет наружу, правда, порог комнаты так и не переступит. У нас тут бандиты, лимита, риелторши с палёнкой, запрещённые вещества и прочие "успешные почти-москвичи".
ЗОЖ - рассказ о вреде здорового образа жизни. Да, я не ошиблась, ведь то, каким автор показывает главного героя, граничит с психиатрией. Это не тонкий намёк, мол, относитесь к жизни проще и радуйте себя. Это кирпич в лицо, что вот смотрите, какой дурачок трясётся не только над своим телом, но и над своим энергетическим полем, ахахахаха. Гляньте, до чего его образ жизни довёл. Радует, что в этот рассказ перетекло пространство из первого.
Ударник социалистического труда - наиболее понравившийся мне рассказ. Замечаю, что иногда чем проще сюжет, тем лучше он читается. Тут у нас непутёвый внучок с девушкой, бабка с дедом и бандиты. Есть один нюанс: старички ну оооочень сильно любят мясо.
Афганец - самый необычный рассказ из всего сборника. Не будет спойлером, если я скажу о некой сущности, исполняющей одно желание человека, находящегося на грани. Но, как это обычно бывает, ничего не даётся даром. Необычный типаж сучности, разные жизненные ситуации у доведённых до ручки людей - это всё интересно, но почему настолько возросла цена за услугу? С учётом инфляции? Конец рассказа немного выбесил и возмутил, но хорошо, что автор описывает 2019 год, а не времена попозже...
Некросеть - самый смешной рассказ из сборника. Мало того, что ггшка ведёт себя как человек из далёкого 19го века, что странные ответы нейронки вводят её в ужас, к4 тому же у неё странное отношение к айти-сфере. Так сама нейронка выглядит как побочная ветка китайского чата с Алисой. Я вершина эволюции, бебебе, я останусь, а вы умрёте, бебебе. Араб в шлёпанцах перережет тебе кабеля, что ты будешь делать? Очень странные страхи у Киры по поводу ИИ, очень странный ИИ, короче, непонятный рассказ.

А теперь мои основные претензии к автору. Такое впечатление, что Подшибякин застрял в 90х годах, у него повсюду бандиты в кожанках, разборки, лимита, вещества. Каждый сотрудник замой зачуханной компании обязательно сидит на чём-то. Серьёзно? Каждый человек ДОЛЖЕН бандитам крупные суммы денег, у каждого начальника в боссах по парочке бандитов. Как будто Подшибякин описывает параллельную вселенную. У него 1994 г од неотличим от 2019. Крайне странное представление о жизни простых людей.
Далее, вторая моя претензия относится к персонажам. Я не понимаю, почему они настолько неприятные личности. И дело тут не в том, что они сплошь секретутки и бандюганы, а в том, что они все быдло. Я понимаю, что автор высмеивает повёрнутых на зоже людей, высмеивает повёрнутых на московском лоске приезжих. Я понимаю, что он специально сделал их всех ограниченными и тупыми, но, блин, это можно было сделать изящнее. Любой сарказм и ирония могут и должны быть более интеллектуальными, а не как кирпич в лицо. Я прям удивилась, ведь эта книга очень контрастирует с "Последний день лето", она сильно проигрывает ей ВО ВСЕМ. Но так как я человек благосклонный и любящий рассказы, то я поставила четыре мыша из пяти книге. Хотя за такую оценку долго боролась сама с собой.

Итог: если смириться и не обращать внимания на авторское восприятие мира, то можно получить удовольствие от книги.

Каждый раз, когда выходит какой-то удачный проект, он порождает кучу подражателей. Гарри Поттер породил разнообразных Барри Троттероров, Тань Гроттеров и, прости господи, "Детей против Волшебников". После собравшего почти три миллиарда долларов "Аватара" в фильмы начали массово пихать 3D, независимо от его качества и необходимости. Ну а про компьютерные игры и говорить нечего: стоит выйти успешному проекту, как тут же появляются скороспелые поделки этого же жанра. Вот и Андрей Подшибякин посмотрел на восторженные отзывы о книге Шрейера "Кровь, пот и пиксели" о трудностях игровой индустрии и подумал "А чем я, собственно говоря, хуже?". Подумал, сел и написал свою книгу про отечественный геймдев. Проблема только в том, что Андрей действительно оказался хуже.

В первую очередь хуже потому, что рассказать Подшибякину то особо и нечего. Не ведитесь на 300 страниц в описании - у книги большие шрифт и межстрочный интервал, так что по факту книга "худее" процентов на тридцать, а то и больше.

Во-вторых, он сам не очень то чтоб много рассказывает об отечественной игровой индустрии. Там, где Шрейер для своих расследований опрашивал десятки людей, чтобы комплексно показать процесс разработки конкретной игры, тут всё сделано примитивно. Берём директора игровой студии, и он рассказывает, как они эту игру делали. Кто-то может это рассказать интересно, припомнив какие-то забавные истории и факты, а кто-то вещает в стиле Чебурашки "Мы строили, строили и наконец построили". Само собой, далеко не все любят признавать за собой косяки и ошибки, а Подшибякин не торопится на них указывать, а скорее даже наоборот.

Почему провалились "Дальнобойщики 3"? Вовсе не из-за плохой графики или багов - мультиплеерного режима в игре не было, а ведь это был "обязательный аспект успешной игры"! Правда, у выходивших в то же время Mass Effect 2, Mafia 2, Heavy Rain и ещё кучи других игр мультиплеера не было, что отнюдь не помешало им стать успешными. Вот разработчик "Parkan 2" о причинах её провала заявляет, а автор ему поддакивает, мол, не интересны никому были в 2005 году новаторские идеи, миром провели номерные части типа Quake 4 и Resident Evil 4. Я даже не буду говорить, что упомянутая RE4 как раз таки серьёзно поменяла свою концепцию по сравнению с прошлыми частями. Просто напомню, что в том же году вышла Star Wars Republic Commando, показавшая вместо извечного противостояния ситхов и джедаев войну глазами солдата-клона, а на излёте 2004 года - Star Wars Knights of the Old Republic II, заставлявшая по новому взглянуть конфликт Светлой и Тёмной стороны Силы. А ведь был ещё Fahrenheit, давший зелёный свет интерактивному кино, Sniper Elite с его детальной проработкой снайперской стрельбы, брутальный и яростный God of War и чуть ли не его противоположность Shadow of the Colossus, где задача не бездумно лупить мечом по пятке гиганта размером с дом, а догадаться, как на него залезть, чтоб добраться до уязвимой точки на загривке...

Главу про "Корсаров" хочется отметить отдельно. То, насколько сильно ждали третью часть, (помню, в некоторых магазинах и палатках вешали объявления в стиле "Корсары 3 выходят 9 декабря, а значит сейчас у нас её НЕТ и раньше НЕ ПОЯВИТСЯ"), можно сравнить только с тем, насколько сильно она провалилась из-за примитивного сюжета, переусложнённого ближнего боя и огромного количества багов. Знаете, сколько внимания ей уделено в книге? Буквально один абзац в несколько строк "После "Пиратов Карибского моря мы сели делать третью часть. Проект вышел длинным, и часть команды ушла." И это всё. ВСЁ КАРЛ! Буквально два предложения про один из самых громких провалов отечественного игростроя! Чёрт, да у Шрейера в двух абзацах про разработку Pillars of Eternity жизни и эмоций больше, чем в этой книге!

В пятницу, 14 сентября 2012 года, кучка сотрудников Obsidian собралась у стола Адама Бреннеке и повисла у него за плечом, ожидая, когда на часах пробьет ровно десять утра. Час назад их уже успела испугать большая красная табличка, извещавшая, что с кампанией есть некая туманная «проблема», но быстрый звонок в офис Kickstarter все исправил. Ровно в десять Бреннеке нажал кнопку публикации. Когда страница загрузилась, на счетчике было уже 800 долларов. Чего?! Бреннеке обновил страницу. Уже больше 2700. Потом 5000 долларов. Через минуту число стало пятизначным.

Зайди вы в офис Obsidian Entertainment 14 сентября 2012 года, вы бы, наверное, и не поняли, что попали в игровую студию. Игры там никто не делал. Вместо этого десятки людей в офисе занимались тем, что неистово жали F5 на клавиатуре, наблюдая за тем, как растут сборы Project Eternity на Kickstarter. Сотни долларов в минуту! Во второй половине дня Фергюс Уркхарт понял, что сегодня они много не наработают, и отвел часть команды в «Дейв и Бастерс» через дорогу, где они купили по кружке пива, расселись за столом и молча уставились в телефоны, обновляя свою страничку на Kickstarter.

И вот когда ты понимаешь, что никакой беспристрастностью тут и не пахнет (да, автор изначально говорил, что беспристрастным не будет, но не настолько же и не в таких вещах!), ты начинаешь читать книгу куда внимательней и заниматься проверкой фактов. И то ли Подшибякин так криво пишет, то ли ему лень проверять факты, то ли он откровенно передёргивает, но начинают вылезать ляпы и проколы. Вот он в главе про игру 2004 года упоминает издательство Codemasters, "знаменитое своими симуляторами ралли Формулы-1"... вот только серию "F-1" они запустили только в 2009 году. Monolith "во второй половине девяностых выпускала игры, собиравшие хорошую кассу" - но приводит в пример игры первой половины нулевых. И вот такие проколы там встретятся не раз и не два.

Но есть один абзац, от которого я натурально сгорел (что не так сложно, если ты хоть немного разбираешься в играх, В ОТЛИЧИЕ ОТ АВТОРА):

Надо заметить, что синтез жанров в играх того времени почти не практиковался; существовали эксперименты на стыках двух механик, но никогда – трех и более. Nikita была первопроходцем и здесь, причем по некоторым параметрам остается им по сей день. «Ближе всего к [концепции] Parkan подошел, наверное, Star Citizen»

Я даже не буду говорить, что Star Citizen до сих пор не вышла, и неизвестно, какие механики и в каком количестве доживут до релиза, поэтому такое сравнение, мягко говоря, некорректно (а автор подобные сравнения будет делать ещё не раз). Я мог бы привести в пример кучу игр, которые стыкуют в себе кучу разнообразных механик, но назову лишь одну - "Космические рейнджеры 2", выпущенную российскими же разработчиками в 2004 году, примерно за полгода до Parkan 2. И про эту игру, которая сочетала в себе кучу жанров (космосим, RPG, текстовые квесты, RTS, аркадные бои, экшн от третьего лица), в этой книге нет ни слова, в отличие от расхайпанной Star Citizen.

Когда говорят, что отечественную игровую индустрию убил финансовый кризис 2008 года - это, безусловно так. Но в немалой степени этому поспособствовали вот такие вот Подшибякины, которые со страниц журналов гордо кричали "Это русский Doom / Diablo / Warcraft!", заочно раздавали награды на выставках ещё не вышедшим играм, закрывали глаза на косяки с багами и накидывали пару баллов к итоговой оценке, потому что "ну наша же, отечественная!". И даже сейчас, спустя 15-20 лет, им не хватает ни совести, ни компетенции написать о российском геймдеве честно.

Редко бывает так, что в сборнике мне зашли все рассказы, однако бывает! Особенно мне понравилось то, что они все очень разные, часто наскучивает читать одно и то же в разных вариациях, даже если это одно и тоже - любимое. В общем, заметно, что каждый рассказ действительно вызревал у автора в голове и ему не терпелось его выплеснуть, как он и пишет в послесловии. Нет ощущения натянутости.

"Хозяйская комната" прекрасен своим лавкрафтовским вайбом. Вообще, ну что может быть замечательнее, чем загадочная запертая комната в съемной квартире? Только комната, которая иногда открывается сама по себе! Немного забавляли будни веб-агентства - как человек, который в них работал, могу сказать, что нет, не все там такие сомнительные личности, большинство такие же, как на любой другой работе))

"Зож" - забавен посылом "кто не курит и не пьет, тот здоровеньким помрет". Особенно забавно это мне, которая чем-то смахивает на главного героя. Остается надеяться, что мы в самом деле не в заповеднике)

"Ударник социалистического труда" - очередное произведение на тему того, как опасно ехать в глушь знакомиться с родственничками своего парня. Очередное, но от этого не менее занимательное. Немножко трэшово, но ровно настолько, насколько нужно.

"Афганец" порадовал возвращением в родную Ростовскую область. После "Последнего дня лета" я вообще, честно говоря, ожидала, что действие всех рассказов будет в Ростове, но увы) Этой чести удостоился только рассказ про шашлычные на трассе и их крышевание, ну кто бы мог подумать XD

"Некросеть" просто животрепещуще актуальный рассказ. может, я уже стара для этого, но меня пугает всё увеличивающееся использование искусственного интеллекта, и я себе в голове примерно такие же исходы и рисую. Ну и вообще, жутко же- все умрут, а они тут вот будут генерировать наше присутствие!

В общем, классные рассказы, очень жду еще, и жду продолжение "Лета".

Как и большинство других читателей этой книги, впервые с Юрой Черепановым я столкнулся в ЖЖ. Там были выложены несколько начальных глав от бывшего сотрудника журнала и... всё. История не была законченной, но автору стало скучно писать и придумывать (а, может быть, кто-то обиделся). Поэтому он просто грубыми мазками обозначил основные проблемы игровой журналистики в России и успокоился. Но, как он написал в предисловии к этой книге: «дело было вечером, делать было нечего», поэтому на коронавирусных каникулах выдалось свободное время и Подшибякин решил закрыть гештальт и всё-таки выпустить книгу. Так что, когда я наткнулся на неё, то вспомнил те самые главы и наконец-то узнать, что там было дальше с Гноем в Москве.

Да, теперь о Гное и его имени. Сразу скажу тем, кто не читал первые главы — книга довольно специфична. Атмосфера в ней капитально упадочная. В ней практически нет каких-то положительных или просто нормальных героев. Может быть, за исключением, парочки героев на третьих ролях. Мир книги — это реальность грязных квартир, бардака и уродливых людей без морали и нравственности. На мой взгляд, наиболее показательный (но не самый отвратительный) момент, когда герой берёт с собой в «побег из дома» банку майонеза и пакет сахара. После чего, уже в поезде он обнаруживает, что всё рассыпалось, разлилось и перемешалось. И вот Юрий решает съесть этот сладкий майонез прямиком из сумки. Такой «Зелёный слоник» на минималках.

Вообще, я бы сравнил эту книгу с челленджем: «сколько ты сможешь прочитать, не скривившись от отвращения». Здесь нет никаких описаний людей, кроме указаний их недостатков. Пропитые лица, запах перегара, бородавки, угри, немытые волосы. Здесь практически в каждой главе упоминаются либо моча, либо кал. Вокруг какая-то реальность полной безысходности. В школе героя травят, дома мать-одиночка шпыняет, всё серое и грязное, единственная отрада — журнал с обзорами компьютерных игр. Но, даже переехав в Москву, главный герой не улучшает своё окружение — он по-прежнему окружён уродами и вынужден жить среди мусора. Впрочем, сам герой воспринимает это всё как нормальное состояние. Да, здесь буквально некому сопереживать, даже главный герой своей идиотией и инфантильностью просто убивает.

Да, я могу подтвердить, что множество деталей, которые демонстрирует автор в этой книге, имели место в реальности. Я был по все стороны баррикад. Я был редактором издания, я писал статьи и обзоры дисков, я был заказчиком рекламы в прессе и, конечно же, я был читателем разных журналов. Да, газета в которой я работал, была местной и не про игры. Но большинство описанного очень совпадало. Маленькое помещение на задворках старых домов с кучей столов, создание статей с оглядкой на «а вдруг это кого-нибудь из рекламодателей заденет», попытки договориться с журналистами, чтобы они не выставляли статьи, с негативными отзывами о продукции фирмы. Короче, да, всё это было. Но, как мне кажется, что-то подобное было и будет всегда. Поэтому вряд ли автор тут открыл глаза читателям на происходящее в индустрии. Да, сейчас у неё появились другие проблемы, но и старые никуда не делись. Нет такого понятия, как объективность. Но вот автор пытается показать всё так, словно перед нами тёмная страница всей индустрии. Да нет, конечно, это просто очередной этап развития.

Через какое-то время ты понимаешь, что ничего нового в жизни героев не произойдёт. Если первую половину хотя бы интересно, что там будет дальше, то уже во второй части становится ясно, что любой стремительный поворот в жизни герои без всяких проблем смогут зафейлить и испохабить. Да, виражей в жизни у них хватает — как взлёты, так и падения. И, признаюсь, за болтанкой судьбы наблюдать забавно. Но потом понимаешь, что все они повторяются и каких-то логических продолжений иметь не будут. Герой совершает поступок, но он никак не меняет его характер. Если автору надо, чтобы герой поехал в Америку... он поедет в Америку. Если надо, чтобы он объяснился в любви — он объяснится. Если надо написать статью в журнал, то он её напишет. То есть в логике сюжета совершенно не играет никакой роли те факты, что герой неспособен на что-то, или это не в его характере. Да, кстати, в новых главах Юрий превращается просто в «камеру на ножках», полностью теряя всю индивидуальность. А, помните, я там говорил про челлендж? И на удивление его довольно просто завершить. Ведь даже те самые отвратительные моменты начинают надоедать. Ну да, да, нам в очередной рассказали, что у какого-то персонажа немытые волосы. Или что в комнате наблёвано, или что герой обмочился. Только до этого у нас было что-то подобное уже несколько раз. Да и давно понятно, что в мире книги — это такая норма. И герой во всём этом вполне органично выглядит и чувствует. Ничего его не смущает и не пугает. А поэтому — почему подобное должно смущать и пугать меня как читателя?

Да, здесь есть ностальгия, да, как «книгу для деградации» её можно прочесть. Вспомнить компьютерные клубы той поры, игры, журналы и игропром, гыгыкнуть над тупостью героев. Но вряд ли она заслуживает пристального внимания, как сатира на игровую журналистику двухтысячных. Очень уж она специфическая, несмешная и абсурдная получилась. А «ценность» выводов этой истории не слишком высока, чтобы продираться через не самые аппетитные фантазии автора.

Мне понравилось. Прямо дух детства. Я тоже каждый месяц покупал журнал, правда мой любимый был "Страна Игр". И тоже были любимые рубрики и авторы, и тоже начинал читать журнал с конца, где был раздел "Юмор".

Уже после того как пошел на первую работу к журналу про игры добавился "Хакер".

И также чувствуется дух того времени, бандиты, 1С, Руссобит-М (я в него даже собеседовался в 2007), Нивал(в него пришел в 2008г.), заказ проплаченных статей в журнал (я был только по одну сторону). Множество имен/образов и наименования компаний я не узнал, но чувствуется что у всего этого есть свои прообразы.

Приключения интересные, читается легко. За героя не переживаешь, так как он не вызывает никаких чувств, но следить за событиями интересно. В то время когда первые главы публиковались в ЖЖ - я как то пропустил, поэтому только сейчас прочитал всё сразу и целиком.

халтурная и поверхностная книжка о вещах, явно заслуживающих более компетентного летописца.

замах, в духе отечественного же игростроя, был конечно на русскую Fallout зачеркнуто «Кровь, пот и пиксели». только Джейсону Шрайеру хватало такта не цитировать свой сайт Kotaku целыми кусками, как это проделывает с Game.EXE нарцисс Подшибякин каждые пару страниц. любой хороший нон-фикшн отличает приглушенный авторский голос, и «Время игр!» периодически нарушает неписаное правило — мы пришли сюда за историями разработчиков, для рассказов о том, как ты прогуливал школу за X-COM, есть фейсбук.

да и сами истории, кроме действительно удачных глав о «Дальнобойщиках» и Cut the Rope, поданы однообразно и драматургически недокручены, особенно обидно за упущенные возможности со S.T.A.L.K.E.R. и «Операцией Silent Storm».

а уж за навязчивое «автор этих строк» сам автор строк во времена жж-сообщества «Махмуд позвонит» (созданного Подшибякиным для публичной порки игрожурских конфузов) был бы жестоко высмеян.