Отзывы на книгу «Осуждение Паганини»

В этой книге собралось всё, что я люблю: биография и не абы какая, а художественно оформленная биография, легкий язык и всё это на фоне исторических событий.
О Паганини не слышал только глухой. А вот его биографию не думаю, что многие читали. В муз.истории (или как-то так предмет называется, забыла- склероз) нам рассказывали о Паганини, но немного, может, скрипачам больше рассказывают)). Поэтому многое в этой книге для меня было новым , а местами еще и шоковым.
Скрипач-виртуоз и композитор и такая трудная, но удивительная жизнь. Еще при жизни его обвинили, что руку ему держит сам Сатана. А если учесть, что Паганини не писал церковной музыки и на предложение - отказался, это не добавило ему любви церковников.
Он много зарабатывал, но много и тратил. Много спускал в картах. Бывало под 0,что поесть было не на что купить. А если добавить рассеянность(очень часто , забрав скрипку и сына из кареты, забывал сундучок с деньгами), то ситуация была просто ужас.
Его часто обворовывали, обманывали, пользовались им и не только друзья, коллеги, но и семья.
Для Паганини на первом месте была музыка. Для нее он жил, благодаря ей он жил, она его поддерживала, она его и губила.
Столько грязи, сплетен, наговоров было. Паганини некоторые не слышал, некоторые не замечал, от него старались спрятать некоторые газеты,но не знать об этом просто не мог. Самая известная "дежурная" сплетня: Паганини убил свою жену и из её жил натянул струны.
Конец просто ужасный. Даже умереть спокойно не дали. А умерев, не дали похоронить (здесь вспомнился Мольер). И даже похоронив, не дали ему спокойно лежать.
Но еще больше возмутило, разозлило всё это налетевшее воронье. И даже церковное вороньё собралось(( Хотя почему "даже"?
Вот интересно,родись бы Паганини на 2-3 столетия позже, как бы его жизнь сложилась?

В ночь на 27 октября 1782 года в провинциальном городке Генуя родился Гений - Никколо Паганини.

На этих ступеньках, по преданию, поскользнулась повивальная бабка. Споткнувшись, старуха упомянула чёрта, и в это время открылась дверь и послышался сиплый мяукающий плач новорожденного Паганини.

Природа не одарила мальчика привлекательной внешностью, более того, он считался уродом. Однако он был награжден талантом. Его способность к музыке очень рано заметил отец. Он заставял еще совсем маленького Никколо играть на скрипке, порой очень грубо и жестоко наказывал его. Нельзя так, но стал бы Паганини признанным Гением без таких принуждений?
С ранних лет мальчик мотается с отцом по городам, дает концерты, тем самым зарабатывая на жизнь и учебу. Им восторгаются все, слухи о его таланте достаточно быстро распространяются. Знаменитые скрипачи соглашались его обучать, помогать ему. Концерт за концертом, город за городом. В итоге он устает от тирании отца, убегает от него и начинает самостоятельную жизнь. Несколько лет он не выступает, а живет с женщиной под видом садовника. За это время он влюбляется в гитару. После чего были написаны произведения и для нее. Со временем Гений вернется на сцену.
Ах, все бы было хорошо, если бы не слухи о связи с дьяволом. Одни считали, что скрипач продал свою душу, другие поговаривали, что он и сам дьявол. Он был Наполеоном музыки. Он демон, играющий на одной струне так, как целый оркестр не сможет. Он невероятен. Им восторгались, но его и боялись.

Само собой очевидно, что его успех должен был принести несчастья. Ему подпиливали струны, портили и воровали инструменты, музыканты отказывались с ним выступать, отменялись концерты. Дай волю людям, его бы и растерзали на месте. Беда в том, что он слишком хорош, он мешает всем, любые скрипачи меркнут по сравнению с ним.

Маэстро, вы не знаете, до какой степени движение вашего таланта по нашей грешной земле сжигает все на своем пути.

Как жаль, что люди по своей натуре свиньи. Как жаль, что зависть ослепляет. Не было Паганини покоя по жизни, не нашел он его и после смерти.

-Умерло безголосое чудовище, - говорил садовник, когда толпа зевак собралась у подъезда дома Паганини, - умер проклятый дьявол. Не допустил священников, умер без покаяния, как собака. Его труп оскверняет наш город.

Только спустя 56 лет его сын смог нормально похоронить величайшего скрипача...

Такая история, такая база для книги. Можно было написать шикарную мрачную биографию, книгу, от которой по телу бежали бы мурашки, после которой страшно было бы спать. Книгу, которая бы заставила верить в легенду о проданной дьяволу душе. Жаль, что этот роман написал не Булгаков. Анатолий Виноградов предоставил нам сухую историю, которая вроде как немного приправлена выдумкой. Предложения краткие, текст порой выглядит как заметки на полях: "он пришел сюда. достал скрипку. сыграл. все аплодируют. струна лопнула. он пошел. поехал. поел. напился. проснулся." Обидно же, ну! К середине книги автор в принципе отвлекается от Паганини, везде и всюду Наполеон, его продвижения, его семья, его триумф. Да ёпт! Я же вроде книгу о музыке читала. Зачем оно тут? Ответ прост: автор - советский историк начала 20 века. Жаль, что я повелась на цитату из его профиля:

«Романам Виноградова свойственны легкость, пластичность образов и живость диалогов. Обилие цитат из писем и дневников нередко отягощает его прозу. В историческом отношении она очень недостоверна.» (Вольфганг Казак)

Не верьте, никакой живости, легкости и пластичности тут не будет. Если вам интересен в первую очередь набор фактов (не всегда правдивых) о Никколо Паганини, то читайте эту книгу. Если вы хотите красоты, загадочности, музыки, лучше посмотрите какой-нибудь фильм о нем.
Читать, кстати, рекомендую под его произведения. У меня в наушниках все 6 часов звучало "Паганини. 16 сонат для скрипки и гитары в исполнении Э.Грача и А.Гарина.".

Я так и не смогла посмотреть фильм про Паганини - главный герой меня пугает. Как оказалось после чтения книги, он пугает в внешне, и внутренне. Ни в коем случае не собираюсь называть его дьяволом вслед за католической церковью - в этом споре мне уж точно ближе гениальный скрипач, чем религиозно озабоченные люди. Меня напрягает болезненность этого человека - слишком тонкие психические настройки, вполне возможно, что это от гениальности - и мне они просто не очень понятны. Самолюбие, одиночество, возвышенность, какая-то зверская потребность в любви и принятии (только не ясно кем, самим собою или окружающими), Паганини искорёжен чем-то невнятным для простых смертных - поэтому в нём и легко увидеть дьявола - а однажды увиденное множилось, разрасталось и въедалось в кожу этого человека. Его преследовали извне, и он губил себя самостоятельно не менее успешно.

В романе Виноградова очень много исторического фона. Я иногда забывала, о ком именно читаю. Потому что фон получился масштабным и объёмным. Было интересно, да. Но есть и минус. Особенно, когда читаешь одновременно с "Белой голубкой Кордовы". Обе книги о гениях - музыканте и художнике. Но насколько у Рубиной проваливаешься в глубину личности, настолько у Виноградова зришь эпическое полотно "Европа на рубеже 18-19вв". Собственно, и роман-то называется не "Паганини", а "Осуждение Паганини" - это история об обществе, о его оценке кого-то. Поэтому я чувствую, что мне не хватило объяснения личности скрипача, исходя из внутренних, его собственных ощущений. Понятно, что это была бы фантазия автора, но я за этим и читаю художку, а не нон-фикшн.

Биографические данные для меня были в новинку, о жизни Паганини я не знала ничего, кроме того, что он как-то сыграл на одной струне. Этот момент интересно описывается в книге. Чувство, что Паганини жил на отчаянии и злости. На него столько ненависти навалилось от своих и чужих, что вообще не знаю, как он вставал по утрам. И это выливалось в его виртуозной игре. Ловлю себя на мысли, что не хотела бы это слышать. Мало того, что мы с Набоковым, кроме цыгановатой скрипки, иного не выносим ;)) так ведь однострунная ярость и боль не только перепонки порвёт, но и душу заденет.

Кстати, о синхронности и совпадениях. У Рубиной между делом рассказывается о том, как Ватикан (Возможно!) нагнетал ценник на вполне себе обычные скрипки Страдивари и Амати. Представляю, сколько бы стоила скрипка Паганини, если бы он и впрямь убил жену и использовал её жилы для струн. Сплетни не родятся просто так - они нужны для обогащения церкви ;) Католики и добрые родственники сделали из Паганини дьявола, чтобы подороже продать мифы вокруг него. Наверное, поэтому его скитания продолжились даже после смерти.

Это биографический роман о жизни знаменитого итальянского скрипача Николо Паганини.

Перед нами разворачивается история тяжелой судьбы великой личности. Мы видим всю жизнь Пагинини, от рождения до смерти, и даже загробные скитания. Сложное детство в семье, для которой он был источником денег, некрасивая дьявольская внешность, талант, ставший причиной чудовищных сплетен и слухов. Самым популярным слухом было то, что скрипач якобы продал свою душу дьяволу за талант. А то, что он не был приверженцем церкви делало Паганини еще большим врагом тогдашнего общества. Но в книге мы видим, что он был человеком, который посвятил всю свою жизнь искусству, музыке. В его руках скрипка оживала и делалась живим существом. Музыка этого человека заставляла людей трепетать перед ним и в то же время ненавидеть.

История жизни великого скрипача происходит на фоне исторических событий конца XVIII века и начала ХІХ. Они есть неотъемлемой частью повествования и за счет этого еще больше проникаешься историей, которая описана в книге. Но плохо зная всемирную историю и исторических личностей, мне постоянно приходилось искать дополнительную информацию в интернете.

В целом книга читалась довольно сложно и долго. Язык сухой, но это не удивительно, ведь перед нами не художественный роман, а биография.

Также мне очень понравился отрывок, где автор описывает, как Паганини чувствовал музыку и ритм.

Добро и зло, истина, красота, ритм, стройность, а потом разлад — это аритмия. Беспорядок, вносимый в применение ритма истории, порождает бурю и волнение, дисгармонию в человеческом обществе, так же как камертон, поставленный неправильно, разбрасывает порошок ликоподия на пластинке. Вы можете найти ритм решительно всюду. Посмотрите, как ритмически повторяет природа смену времен года.

Очень давно я смотрела советский многосерийный фильм "Никколо Паганини", и самые прекрасные там были две вещи: песня "Дорога без конца" (вот тут можно послушать) и потрясающий выбор актёра на главную роль - Паганини играл Владимир Мсрян, и уж не знаю, от природы ли он похож на портреты скрипача или так отлично сработали гримёры, но чудовищная внешность, как и в жизни Паганини, забывалась почти мгновенно, стоило ему оказаться в кадре со скрипкой. Кстати, в книге нет ни слова о том довольно редком генетическом заболевании, которое делало Паганини уродливым - синдроме Марфана. Только с самого детства его никто иначе, как обезьяной, не называл, даже родной отец:

— Я сделаю из тебя чудо, проклятая обезьяна!.. Ты все равно продан чёрту, — так ты или погибнешь, или обеспечишь мою старость. Я выпущу тебя, мальчишка, перед большой толпой знатных и богатых господ, когда мир опять станет на место, после ухода проклятых французских бродяг. Ты будешь вызывать восторг и умиление богатых людей, ты вызовешь у них умиление, которое заставит их забыть свою скупость…

Как и случае с Моцартом, папашина жестокость и жадность дала свои плоды. Малюсенький мальчик играл на скрипке чуть ли не с него самого размером так, что люди забывали своё первоначальное "фу, урод". Но ребёнку это стоило занятий по 12 часов в сутки и синяков по всему телу, потому что отец награждал его щипками и ударами за каждую неправильную с его точки зрения ноту...

Времена выпали гению тоже, как нарочно, самые что ни на есть беспокойные. Наполеон, реставрация, Италия под пятой австрийцев, карбонарии, новый разгул инквизиции (да-да, именно в XIX веке), переход ордена иезуитов из статуса церковного ордена в полулегальный - а иезуиты взъелись на скрипача не на шутку. Как говорил Паганини один из его друзей:

бойтесь неосторожного шага, расстаньтесь с чтением опасных книг, выкиньте из головы опасные мысли о том, что музыкальный гений сделает вас гражданином вселенной. В Ломбардо-Венецианской области вы — только подданный его величества, а в городе Риме вы к тому же еще и поднадзорный кардинал-полицмейстера.

Политические пристрастия и метания Паганини, на мой взгляд, занимают в книге слишком много места. Но так уж получилось, что он постоянно нарушал собственный принцип "не вмешивайся в политику, если играешь на скрипке…" Церковь, кстати, особенно в Италии, в это время тоже была значимой политической силой. Мне гораздо интереснее было читать про его музыкальные события, в том числе о том, про что я раньше не знала. Оказывается, устраивались буквально баттлы, как сказали бы сегодня, между знаменитыми скрипачами. Паганини участвовал в них неоднократно и всегда побеждал, даже если поначалу казалось, что соперник играет техничнее или вдохновлённее.
В чём же был секрет Паганини? Возможно, в его неугасающем интересе к истории музыки, к постоянному поиску:

Он с жадностью рылся в книжных магазинах, он перечитывал горы старых и новых книг. Он тщательно изучал скрипичное мастерство и законы звука. Вместе с тем он почти судорожно схватывал суть старинной итальянской музыки, она перед ним оживляла элегические пьесы Корелли, эпику Вивальди, сладкую лирику Пуньяни и Виотти и, наконец, чарующую фантастическую музыку авантюриста и монаха, скитальца и безумца Тартини. Все это оживало под его смычком, приобретало новый смысл и значение, словно доказывало, что неумирающее большое искусство для каждого поколения несет новые, только этого поколения достойные откровения.

Или, возможно, необыкновенное звучание его скрипки было последствием случайной ошибки...

он в рассеянной поспешности натянул альтовые и виолончельные струны. Заметив ошибку, он вместо того чтобы ее исправить, вдруг улыбнулся той таинственной и загадочной улыбкой, которая бывает у безумцев, у алхимиков, у ученых, открывающих после долгих поисков новое сочетание свойств в старых, давно известных веществах. Паганини решил испытать новые струны, и скрипка заиграла неизмеримо разнообразней и богаче.

Как бы то ни было, после его смерти довольно долгое время его произведения не мог сыграть никто.
Книга довольно серьёзная, местами трагичная, но есть и моменты, дающие отдохнуть от постоянного напряжения, вызванного сочувствием к преследуемому гению. Вот такие:

В Ферраре Лодовико нашел прекрасное место для остановки. Но при переноске вещей оказалось, что, пока Паганини уходил от экипажа, а Лодовико готовил комнату, воры украли баул и кошелек; осталась только скрипка.
Из этого Паганини заключил, что воры мало понимают в музыке.
— О, быть может, слишком много, — возразил на это Лодовико: — По вашей скрипке легко было бы найти всю шайку.

Вывод: пора пересматривать фильм, где образы более трогательны, чес в книге. Книга всё же суховата. Хотя не всё время...

Он просил людей простить ему его гениальность, он просил у громадного театра извинить ему непревзойденную мощь его вдохновения. У подлецов и жандармов, у воров и чиновников, у парикмахеров и сводней, у римских банкиров он просил извинения за то, что он бесконечно выше их и благородней, за то, что он сжигает ежеминутно свою жизнь на огне огромного и неугасимого искусства.