О, сколько счастья, сколько муки…

Пошловатое какое-то название, но суть явления отражает неплохо.
Дикарка, вероятно, это у нас Маргитка, необузданная приемная дочь Митро?

Когда-то Илья присутствовал при ее рождении, один из первых держал на руках, но годы идут...
Вернувшись в Большой дом с женой и семью детьми он сразу же обращает внимание на юную красотку. Да и она не прочь.

Интересно, кобелизм - это такая национальная мужская черта цыган? Или это свойство отдельного индивидуума? Как можно крутить роман с дочерью друга, в его же доме? А сколько нытья было, что Настя снова поет в хоре, помолодела, видишь ли, счастлива! Как можно!

Так как этот роман в хронологии событий совпадает с первой частью, но не со второй, то пришлось, соответственно, пролистывать уже прочитанную историю про то, как Настя оказалась изуродованной, как водится, слово в слово совпадающую. Хорошего настроения это не прибавляет.

Дети героев выросли, у них тоже всякие там любовные истории наметились, на заднем плане. Благодаря Маргитке еще и легендарная Хитровка в качестве места действия появилась - у красавицы там кавалер есть, вор Сенька Паровоз. А еще она нравится Гришке, сыну Ильи - роковая женщина, все мужики ее.

Итог: сама в недоумении - зачем я это читаю? Можно было бы одной частью ограничиться, а то вся цыганская Санта-Барбара уже надоела. Илья - первый кандидат на почетное звание "Самый Раздражающий Персонаж" этого года.

Роман «О, сколько счастья, сколько муки» из цыганской серии Анастасии Тумановой звучит как романс не только в своем названии, но и непосредственно в тексте. Автор приглашает нас пожить с цыганами, попеть в их хоре.

Хоревед Яков Михайлов очень любит музыку. Больше неё он любит только единственную дочь красавицу Настю. Но та в соответствии с законами сказочного жанра влюбляется в пройдоху Илью и уходит с ним в табор. Причём Илье тоже есть место в хоре, крыша над головой и достаток в карман. Яков Михайлов даже не возражает против их свадьбы. Какой смысл идти по тяжелой дороге, когда есть торная? Не знаете? А потому что жанр требует, потому что в отсутствие настоящих трудностей некоторые писатели придумывают их из пальца. Потом, конечно, Илья изменяет жене, но она его прощает. И так много раз. Фон романа составляют брачные игры второстепенных пар, но на сюжет они не влияют. На мой взгляд, главная проблема — слитый в выгребную яму музыкальный дар. Семейная и внесемейная половая жизнь не вызывает ни удивления, не сострадания.

Прочитав роман, я отчего-то не понял, что хотел сказать автор. Правильно ли поступила Настя? Предостережение ли это влюбчивым девицам? Если предостережение – это впустую, мы, опытные люди, знаем, что в юную голову стучаться бесполезно. Стоит ли нам уважать Илью за то, что не уходит с молоденькой Маргариткой? Но ведь он не из верности семье это делает, а потому что боится разницы в возрасте, не хочет, чтобы через 20 лет любовница бросила его постаревшим и никчемным. Исторический фон умело спрятан, и это не похвала автору. Вроде бы нам сообщили, что действие происходит в начале прошлого века, но сами мы этого не видим. Нет ни политических трений, ни общественных взглядов – только моды и интерьеры. Москвы прошлого мы тоже не видим. В чем тогда его историческая достоверность? Или где хотя бы аромат эпохи? Я, например, взялся читать, потому что думал побывать в таборе, как у Горького. Не получилось. Привычная для Тумановой легковесность и здесь сыграла злую роль. Язык правильный, грамотный, без косяков, но и без вкусняшек. В общем, дамы, а если не с чем будет поваляться на пляже, то сойдёт.