Своим главным уроком я считаю вот какой: на качество сценария, на его потенциал, на возможность работы с тем или иным автором продюсеры всегда смотрят крайне субъективно, пропуская историю через призму собственного мироощущения. Это очевидно до банальности, но осознание своих предубеждений — жанровых ли, тематических ли — в работе продюсеру помогает. И не только продюсеру, и не только в работе. Но сейчас я про фильмы. Так вот, про себя я знаю, что на любой сценарий я, быть может и невольно, смотрю сквозь призму большой драмы. Вероятно, как только я чувствую в истории драматическое напряжение, обреченность персонажей, их отчаянные попытки выпутаться из трагических обстоятельств, найти выход и невозможность такого выхода — я «включаюсь». Все эти элементы были и в «Третьей персоне», и в «Советнике». Читая такие сценарии, сразу думаешь о великих американских романах, о Фитцджеральде, Хемингуэе, Стейнбеке, Апдайке и Стайроне… Но сложившееся представление о качестве, о том, что есть подлинная литература, механически не переносится в кино. Я запомнил эти сце