Отзывы на книги автора «Александр Гоноровский»

Спойлерно!
Как много и громко сказано про историчность. Но капитана Ушакова не существовало, об этом прямо говорит в послесловии историк. И никакой информации об имевшей место серии убийств доносчиков после разгрома восстания декабристов нет. Историк не говорит ни слова о том, что такие убийства были. Ну вот и всё, о чём дальше говорить. Вся историчность вылетает в трубу. Потому как убийства, поиски преступника, его выслеживание – это составляет основной сюжет книги.

Один из главных персонажей книги – Александр Карлович Бошняк – лицо реальное, из окружения графа Витта, по заданию графа внедрился в среду декабристов Южного Общества, представив затем донос о тех, кто в него входил. Подробности биографии Бошняка неизвестны, так что невнятный любовный треугольник Бошняк- Каролина Собаньская-Витт – предположителен и описан сомнительно. И, соответственно, убийство Бошняком полицмейстера ради того, чтобы дать убежать Каролине – а ведь это в сюжете книги существенный момент – тоже предстаёт излишне надуманным.

Ну хорошо, пусть это фантазия авторов на тему как бы оно могло быть в 1826 году, сразу после восстания – некий фанатик с пулей в башке убивает доносчиков и тех, кто на допросах называл имена заговорщиков. В первой половине книги можно увидеть драму, преследование, мрачность Петербурга, яркие зарисовки. Но это до половины книги. А потом – напряжение спадает, и этот унылый маскарад в чрезмерно затянутой сцене, в которой много лишнего – там уже непонятно что, не то драма, не то мелодрама, не то претензия на псевдофилософию.

По-моему, тема декабристы и Пушкин полностью провалена. Откуда ни возьмись выскочивший заяц и сбритые бакенбарды? И всё?

Ещё одна тема – было или нет покушение на Александра в Таганроге. Типа Пестель назначил для его отравления троих исполнителей. Видимо, эта идея у авторов появилась из-за того, что так хотелось обыграть образ Бошняка, как выдающегося ботаника, отсюда аконит. Вот и эпизод с лепестком белой розы сюда же.

Среди декабристов обсуждался вопрос о заговоре против императора лично, но это же военные, и если бы это было сделано, то это было бы выступление с оружием в руках, но никак не с ядом. Вот и историк в своём послесловии говорит, что версия об отравлении Александра ничтожна.

Вообще, историк старательно убеждает нас, что это точно исторический роман, при этом заговаривая нам зубы, пространно рассуждает о польских авантюристках, запутанных родственных связях аристократических фамилий, головокружительной карьере Бенкендорфа, но факт остаётся фактом – она ни слова не говорит о том, что убийства доносчиков действительно были (видимо сказать нечего), и твёрдо говорит о том, что Ушаков абсолютно вымышленный персонаж.

И не зря историк начинает своё послесловие с того, что запудривает нам мозги «Тремя мушкетёрами» и д' Артаньяном – дескать, Дюма тоже перетасовывал исторические факты и смешивал их с вымыслом. Вот только у Дюма получалось цельное произведение, здесь же мы имеем набор плохо связанных логикой и единой идеей эпизодов, и к тому же без единого стиля.

Художественность текста – я бы сказала, очень неровно. Некоторые эпизоды интересны, встречаются свежие эпитеты, сравнения, яркие картинки, фразы, словечки, но есть и слабые эпизоды. И нет ощущения цельности повествования.

Собственно, книга так и осталась сценарием к сериалу с фантазиями на тему, и до исторического романа так и не доросла.

Исторический детектив, который оказался чем угодно, только не детективом. Прочитав аннотацию, я мгновенно загорелась желанием прочитать этот роман. Но, как обычно и бывает, все самое интересное осталось именно в аннотации. Полностью согласна с мнением, что данная книга больше похожа на наброски или даже черновик. Повествование настолько рваное, что периодически мне было невероятно трудно не терять сюжетную нить.

Атмосфера, которую авторы создали на страницах романа, - практически единственное, что сподвигло меня дочитать его до конца. Хотя попыток оставить это неблагодарное дело было множество. Несмотря на казалось бы интригующую тему и исторические декорации любимого Петербурга - мне было очень скучно и совершенно неинтересно.

Но с упорством, достойным лучшего применения, я продолжала читать. И в этом чтении мне иногда казалось, что в какие-то моменты я словно пропускала по несколько страниц к ряду, потому что смысл прочитанного от меня ускользал, словно песок сквозь пальцы, оставляя в совершенном непонимании происходящего.

Детективная линия совершенно меня не заинтриговала. Гораздо больший интерес вызвал масштаб исторических личностей, которые авторы довольно органично вплели в свое произведение. Уже дочитав до послесловия, я нашла точное отражение своих мыслей в тексте Ольги Эдельман:

Их персонажи задышали и зажили своей жизнью, но не обернулись переодетыми в сюртуки и чепцы нашими современниками, а остались людьми своей эпохи. Авторам удалось не только воссоздать атмосферу прошлого, они еще и делятся с читателем своими размышлениями о неявной сути вещей, то есть тем самым, ради чего мы и заглядываем в минувшие века.

Во всем остальном книга оставила меня абсолютно равнодушной. Она вызвала гораздо больше вопросов, чем дала ответов. Но все эти вопросы больше риторические: зачем? почему? к чему?

Вызвав краткосрочный интерес поступками некоторых персонажей, роман не смог вызвать и удержать его в долгосрочной перспективе. Мне откликнулись личности государя Николая Павловича, Каролины Собаньской, графа Витта, но это было бесконечно мало для формирования общего положительного впечатления.

Любое событие на Руси обрастает столькими домыслами, что легче написать новую историю, нежели продолжать эту...

Про восстание декабристов на Сенатской площади сначала мы узнаем в школе на уроках истории. Затем подключается литература и обществоведение, в тезисах о революционных предпосылках «декабристы разбудили Герцена…" Кто-то еще продолжал изучение на лекциях по истории КПСС и научному коммунизму, современных студентов эта чаша уже миновала. Фильм Владимира Мотыля о судьбе декабристов и их жен, снятый в 1975 году, тоже смотрели многие. Книгу «Северное сияние» Марии Марич прочитали, наверное, уже только те, кто заинтересовался этой темой. Поскольку написана она была в 1931 году, понятно, что фигуры главных героев сильно политизированы и для них существует только черно-белая палитра. Современная историография уже иначе рассматривает этот временной период, и оказывается, что не так уж романтичны декабристы, бойко доносящие друг на друга (не все!) и не так страшны государь и Бенкендорф, озабоченные тем, чтобы Россию вновь не накрыла череда дворцовых переворотов.

Ну, и искусство тоже подтягивается – новые книги, сериалы и вот теперь сериал, переписанный в книгу - новеллизация. Сериала «Цербер» я не видела, а теперь уже и не увижу, подача материала меня разочаровала. Эту книгу историческим романом назвать, конечно, нельзя. Можно назвать это рекламой сериала, можно предположить, что авторы решили не упускать лишнюю копеечку. Книги, созданные по фильмам, даже по хорошим фильмам, всегда хуже, чем первоисточник. Просто потому, что слишком разные изобразительные средства. В этом же романе сцены и диалоги, взятые непосредственно из сериала, перемежаются историческими экскурсами, а в качестве связующего материала используются «современные выразительные средства», которые уже оскомину набили – кровь, убийства, мистические откровения, высказывания и поступки персонажей, которые не дружат с логикой, и так, чтобы всё пострашнее, и попротивнее…

Сюжет подробно изложен в аннотации. В послесловии историка сразу говорится, что основная идея фильма/романа – выдуманная, а убивец – вымышленный, да и не имеет он с реальностью ничего общего, страшилка придуманная. Предателей, на допросах выдававших своих товарищей из патриотических или из каких-то иных соображений, массово на тот свет никто не отправлял, а исторические фигуры Бошняка и Витта настолько мало известны, что им можно приписать какие угодно намерения. Кадавры-мстители - дань современной моде, любые литературные жанры приправляющей разного рода мистикой и жутью. А Александр Сергеевич Пушкин, по-моему, прописан в этот сюжет исключительно для привлечения внимания тех зрителей и читателей, которые ранее не интересовались историей, уж его-то имя знают все. И сцена с императором, если я правильно помню, взята прямо из школьного учебника.

У России богатые традиции исторической романистики, и неплохо бы, как мне кажется, преемственность хоть какую-то соблюсти, история все же предмет весьма консервативный и новые формы в ней плохо приживаются.

Восстание декабристов одно из знаковых событий нашей истории, как много в нем боли и отчаяния и попыток изменит историю, переступить порог, стать новым государством. На этот счет столько изысканий, много фильмов и все равно кажется не все мы знаем, где-то скрыта еще великая тайна. И вот автор преподносит нам еще одну версию, которая ну скажем так с натяжкой претендует на историчность, хотя…
Читаешь, читаешь и кажется, что не улавливаешь суть произведения, где же вот тот момент, который раскроет все тайны, увлечет в глубь сюжета, но складываются ощущения, что дали нам ознакомиться со сценарием ретро-детектива и уже многие вопросы становятся на свои места, ты просто читаешь уже как легкий детектив и становится немного печаль от того, что так много интересного, а сводится в довольно пустую сюжетную линию.
А еще впечатляют и стихотворения Александра Сергеевича Пушкина, кажется вот тут может кроется тайна, но и со временем понимаешь, что это лишь антураж эпохи, которую пытался воссоздать автор.

С утра Бенкендорф размышлял о казни как назидании для общества. Казнь заговорщиков - это не наказание и не венец мученика.

Да, большая доля уделяется декабристам и линии, что был доносчик, который сдавал всех заговорщиков и как итого

Народная волна может вынести на поверхность лишь мусор.

Еще одной из тем это смерть Александра I и тоже тут красиво придуманная история, исторической достоверности которой нет.

Во время чтения складывалось впечатление, что это своего рода знакомство с периодом в истории нашей страны, поверхностное и посредственное.

доносчиков презирают все, включая тех, кто пользуется их услугами

Не мое((, и продолжать знакомство точно не буду. А жаль, не так много современных ретро-детективов описывают времена двухсотлетней девности. Но ведь и тут не получилось((, ни атмосферы, ни детектива(((. Мелькание фамилий реально существовавших известных людей на фоне придуманных недоделок еще не делает книжку исторической. По стилю написания – скорее набор картинок, чем плавное повествование, все какие-то урывки и клочки. Но даже они написаны намеренно рваным языком коротенькими фразами.

Карета вскарабкалась на мост. Копыта били по мёрзлым доскам.
За мостом загромыхала неровно выложенная булыжником мостовая. Карету трясло.
Остановились у крепостных ворот. Лошади с храпом выпустили пар.

Время правления Николая I палкина имело абсолютно определенную гнетущую атмосферу подавления и расцвета доносительства, но авторы только мельком отметили в коротеньком эпизоде.

– Государю не угодно, чтобы в салонах беседовали о подобных делах.
Графиня Зубова смутилась и понимающе кивнула. Это смущение в людях нравилось Бенкендорфу больше всего. Их желание соответствовать неписаным правилам было наивно и невыполнимо. Но до чего приятно было создавать и менять эти правила по сто раз на дню! Одним лишь словом, намёком можно было обрести над собеседником незримую власть, как глину мять его мысли и чувства.

Примечателен главный сыщик Лавров с яркими галлюцинациями, даже его ищейки-держиморды уже привыкли. Помимо психиатрии есть у команды ищеек особенность – самозабвенно ковырять в носу … вот такой высокохудожественный штрих к портрету. Бошняк показался маловнятным, но явно негативным персонажем. А все происходящее, включая сумбурные поиски – какая-то фантасмагория и бред. Ни одна из сыщицких эскапад никак не объясняется, например, почему надо идти в бордель? Почему именно в этот? Как из всех девиц определил именно эту? Герои бродят наобум или у авторов в голове есть схема бродилки? Написано тяп-ляп, как будто это только заготовка романа, или наброски раскадровки для коротенького клипа. Ждала от обещанного в аннотации «неожиданного финала» раскрытия и объяснения, но нет, там только краткая историческая справка, причем абсолютно ангажированная – где каждому специально отобранному под мнение автора факту дана субъективная оценка (иногда явно противоречащая не приведенным тут фактам).

«Into the woods I went
With my two best friends
We would lay in the grass
Over the river came
Clouds of gray we got lost in the day
We got lost in the day
Knew every stick and stone
Made forts and worlds our own we got carried away

Through the brush we found
Something running round
We went opposite ways we went opposite ways
They found me with my shoes off
Shoes off
They found me with my shoes off
Shoes off»
The Lower 48 - Into The Woods

В последнее время отечественный магический реализм не перестает радовать. Александру Гоноровскому, известному более как сценарист, удалось написать действительно сильную вещь. Название книги и упоминаемое в ней кладбище собак, наводит на мысль аналогию со Стивеном Кингом. Но было бы большой ошибкой думать, что повесть эта в чем-то вторична. Удачное сочетание детективной линии, детского восприятия реальности, размышлений о памяти исторической и личной, архетипических образов из сказок и убогой реальности послевоенного маленького подмосковного поселка.
В рабочий поселок приезжает девочка Мия со своим отцом, больше похожим на медведя и жизнь никогда уже не будет такой как прежде. Рядом с поселком есть собачий лес, который имеет репутацию плохого места и детям туда ходить запрещено. Но когда новая девочка начинает подбивать трусоватого мальчика все же сходить туда, как он может сплоховать? Дети идут в лес, не замечая, что за ними увязалась соседская девочка «дурковатая» Ленка. А на следующий день все узнают, что девочка пропала. Кто же убил ее и за что? Может быть это странный доктор с серебряным зубом – здесь все странные, а дети боятся его до ужаса и рассказывают друг другу, что он ест детей? Или это нечто неведомое в лесу, полном сломанных кукол, подвешенных на деревья? И как с этим всем связана гигантская трофейная кукла, которая сидит в проходной завода игрушек?
Мне нравятся многослойные произведения, где каждый может увидеть свое, смотря по уровню развития. Можно увидеть обычную страшилку, можно прочитать, что лес – это символ коллективного бессознательного, а в сказках прохождение через лес – символ взросления. Пока взрослые всеми силами пытаются забыть пережитые ужасы войны, лагерей и смерти, а кто-то из них настолько травмирован, что вообще потерявши память, становится монстром, детям, как и всем нам, приходится с этой памятью что-то делать – либо погибнуть под ее невыносимым грузом, либо преобразовать ее во что-то, что будет давать нам силу воскрешать умерших и смотреть смело в будущее. Искалеченные игрушечные солдатики, искалеченные войной солдаты настоящие и девочка, оставившая послание на своих туфельках. Герой, обычный мальчишка, который поначалу еще писает в штаны от страха, но проходит огонь и воду, чтобы узнать правду о своем рождении и перестать бояться. Образ матери, которой либо нет, либо она стыдится своих детей, но все же любит, тоже показался очень сильным. Униженная, покалеченная (снова и снова), изнасилованная, она находит в себе и красоту, и способность снова любить, а не просто жить дальше.
Книгу очень рекомендую все любителям магического реализма и просто хорошей литературы – в списки Большой книги эта повесть попала не зря, язык здесь обманчиво простой, но очень сильно действующий и задевающий что-то очень личное в душе.

Очень необычная книга, яркая и запоминающаяся. "Собачий лес" вошёл в короткий список премии "Большая книга-2019" не смотря на то, что она до сих пор не выпущена в бумаге. И это очень странно. Почему издательства обошли книгу стороной - непонятно. Если сравнивать ее с другими произведениями российских авторов (хотя это очень сложно, так как все равно книга сильно отличается), я бы поставила "Собачий лес" в ряд с романами Хемлин "Искальщик" и "Дознаватель". С произведениями Хемлин "Собачий лес" роднит стиль повествования, только у Хемлин это была речь стилизованная под суржик, то у Гоноровского язык имитирует речь шестилетнего ребенка советского периода. Казалось бы, такую книгу будет легко читать, но на самом деле пробраться сквозь рассказ ребенка очень сложно. Главный герой книги мальчик Валька рассказывает о том, что кажется важным ему, при этом вымысел перемешивается с реальностью, иногда сложно отличить где реальные действия, а где игра. Но так уж вышло, что эту историю никто больше не может рассказать, кроме Вальки. Глаза ребенка видят намного больше, чем способен разглядеть взрослый. Другое дело - понять, что именно только что увидел ребенок, и имеет ли это какое-то отношение к раскрытию главной загадки книги.

В одной деревне в Подмосковье пропадает девочка - дурканутая Ленка. Взрослые считают, что ее забрали дикие звери. А дети уверены, что Ленку украли куклы, дорожку из которых она выкладывала в лесу. Неподалеку от деревни находится кукольная фабрика, в которой есть очень необычный экспонат - огромная вязанная кукла Гретель, которая когда-то принадлежала прусской принцессе Адени, родившейся с каким-то психическим отклонением. Кукла Гретель обладает способностью впитывать в себя память о событиях - как правило самых ужасных. И что ещё хуже - она умеет их транслировать, но улавливать эти картинки могут только дети.

Итак, перед нами детектив, мистика, триллер, хоррор, роман взросления, постмодернизм, и ещё бог знает что намешано в этой книге. Как я уже сказала, основная линия повествования ведётся от лица шестилетнего Вальки, да ещё и во втором лице. Валька все время обращается к читателю на "ты", полагая, что он говорит со своей подружкой Мией, которая недавно переехала в поселок вместе со своим странным отцом, никогда не снимающим фуражку. Но это только одна линия. Мало того, что вам предстоит разбираться с историями Вальки, на вас свалится куча обрывков каких-то непонятных картин, сцен, которые каким-то образом связаны со всей чертовщиной, происходящей в поселке.

Надеюсь, я вас не сильно запутала, потому что на самом деле разбирать эту головоломку очень интересно. К тому же книга небольшая, поэтому ваши мозги просто не успеют вскипеть, а вы уже доберётесь до финала и получите все карты на руки. А вот в конце книги вам нужно будет самим интерпретировать последнюю сцену.

В общем, чтение крайне занятное. Очень рекомендую к прочтению особенно тем читателям, которых сложно чем-то удивить.

Не стоит недооценивать силу духа и воображения.
Не стоит ввязываться в апатию и бесхребетность.
Не стоит прятаться в раковине вместо моллюска.
Не стоит быть сопричастным.
Не стоит просто быть.

Возможно найти виновника и привлечь его к ответственности.
Возможно узнать некую тайну и отдаться ей без остатка.
Возможно следует обернуться и помочь.
Возможно надо стать более сильным.
Возможно быть.

Невозможно остаться в стороне, ни на что не обращая внимания.
Невозможно просто закрыть глаза на прошлое.
Невозможно отвернуться от ближнего своего.
Невозможно забыть и стереть из памяти.
Невозможно не быть.

Тяжёлая и довольно безрадостная повесть, после которой можно впасть в лёгкую депрессию. Большое количество воспоминаний и видений просто преследуют по всему тексту, не оставляя в покое ни на секунду.

Вообще довольно необычное произведение. Сама бы я такое не выбрала для чтения, но так как мне захотелось познакомиться с Большими книгами, то, однако, здравствуйте.