Измененная Реальность

«Любая система, подобная Вечности, которая позволяет людям выбирать свое будущее, приведет к тому, что они выберут безопасность и заурядность. В такой Реальности звезды недостижимы.»

– «Конец Вечности» (Айзек Азимов, 1955 г.,

в переводе Ю. Эстрина, с исправлениями И. Измайловым в 2002 г.)

Открыл 17 декабря 2023 г. в 21:28:

https://cyclowiki.org/wiki/Конец_Вечности_(фильм)

«Режиссёр фильма Андрей Ермаш пошёл на откровенный плагиат – финал фильма снят в той же местности и с теми же декорациями, что и фильм режиссёра Андрея Тарковского “Сталкер” – в Эстонии, у заброшенной электростанции на реке Ягала. При этом длительное время после появления Капсулы Времени в 20-м столетии показывается так же, как и в “Сталкере” – и пена на воде (отходы местного целлюлозо-бумажного комбината), и само движение воды, и развалины старой электростанции. Отец режиссёра “Конца Вечности”, Филипп Ермаш, находившийся в должности Председателя Государственного комитета Совета Министров СССР по кинематографии с 1972 по 1986 гг., в 1983 году поспособствовал тому, чтобы Андрей Тарковский остался за границей, как невозвращенец, с лишением советского гражданства. В связи с этим цитата может быть трактована как насмешка над творчеством выдающегося советского режиссёра, тем более, что планы текущей воды, которые у Тарковского носят драматургический медитативный характер, у Андрея Ермаша превратились в пустые длинноты, не вписавшиеся в общий динамичный характер фильма.»

2 января 2023 г., я заинтересовался этим эпизодом из фильма «Конец Вечности»:

Конец вечности (фильм, СССР, реж. Андрей Ермаш, 1987 г.)

http://www.kinoexpert.ru/index.asp?comm=4&num=5033

«Концовка фильма снималась там же, где и большинство сцен из “Сталкера” Андрея Тарковского – в Эстонии, в 25 километрах от Таллина, на реке Ягала в районе разрушенной электростанции. Если посмотреть кадры, где герои “Сталкера” “заблудились” около разрушенного проема двери (сцена до и после похода в “сухой тоннель”) и кадры, где Харлан идет стрелять в Капсулу Времени в “Конце вечности”, мы увидим одни и те же кадры. Более того! В фильме "Конец вечности" мы видим и отходы целлюлозо-бумажного комбината, который сбрасывал все самые ядовитые отходы в реку Ягала – пену страшного вида на воде. Зачем Ермаш это делал? Просто понравилась натура? Попытка издеваться над Тарковским? Попытка показать, что Зона в "Сталкере" возникла не на пустом месте – а в результате аннигиляции Капсулы времени? Ни одного упоминания в Сети не нашел. Но факт прямого заимствования налицо. Более того, в фильме нашел много расхождений с романом: Скрытые столетия в фильме начинаются с 1000 столетия, в романе с 70000, финал пессимистичный, в отличие от романа. Но это как раз очень грамотный, на мой взгляд, ход сценариста.»

https://ru.kinorium.com/238083/info/

«Когда же Харлан идёт стрелять в капсулу Времени, он выходит из разрушенной постройки, из той самой двери, около которой в фильме “Сталкер” герои делали привал. Своеобразная цитата – ведь именно в это время, в конце XX века, и возникает Зона в фильме “Сталкер”.»

Эпизоды из двух фильмов, с отсылкой к Зоне:

В фильме «Сталкер»:

(1:10:53) Писатель и Сталкер прибывают в странное место, называемое «сухой тоннель» и проходят мимо проема;

(1:12:30) они обнаруживают, что потерялся Профессор;

(1:14:01) Писатель и Сталкер выходят из проема и находят Профессора:

«– Вот и он! <…>

– Как вы сюда попали?

– Большую часть пути я прополз на четвереньках.

– Невероятно. Но как вам удалось обогнать нас?

– Как обогнать нас? Я вернулся сюда за рюкзаком. <…>

– А откуда здесь наша гайка?

– Боже мой, это же ловушка! Здесь же Дикобраз специально гайку повесил. Как же Зона нас пропустила? Господи, да я теперь и шагу не сделаю, пока… хорошенькое дело.»

(1:17:45) появляется черный пес, чуть позже начинается эпизод «Сон Сталкера».

Зона позволила Профессору вернуться за рюкзаком, и даже поспособствовала этому, в результате он обогнал своих спутников, хотя двигался на четвереньках (намек на обезьяну с гранатой). Ну а в его рюкзаке была атомная мина, которая возможно смогла бы, при использовании в Комнате, разрушить Зону.

Естественно, после такого поворота сюжета со стороны Зоны, Сталкеру приснился сон о грядущем Апокалипсисе:

(1:24:28) «И вот произошло великое землетрясение…» (Откровение ап. Иоанна Богослова (Апокалипсис) 6:12–17).

(1:28:52) «В тот же день двое из них шли в селение, отстоящее стадий на 60, называемое…» (Лк. 24:13–18).

В фильме «Конец Вечности»:

(2 серия, 53:13) Харлан проходит мимо проема и видит капсулу времени;

(2 серия, 54:15) он ее уничтожает.

Я вспомнил, где я видел эту «Капсулу времени» ранее в другом художественном произведении. В моем детстве присутствовала книга Жюля Верна «20 тысяч лье под водой», издание на русском языке в мягком переплете около 1973–1977 гг. Я не помню точно, в каком возрасте мне попала в руки эта книга, скорее всего это было в 1982–1983 гг., когда мне было 9–10 лет.

Мне запомнилась и произвела в детстве сильное впечатление черно-белая иллюстрация из этой книги, где изображен подводный корабль Наутилус, он почти полностью погружен в воду, над водой видна лишь его рубка, капитан Немо стоит на палубе, сложив на груди руки и смотрит вдаль.

Это было просто яркое фрагментарное впечатление, оно не распространялось на весь роман, который мне особо не был интересен.

Эпизод в фильме «Конец Вечности» с появлением Капсулы – (2 cерия, 47:40).

Картинка из книги, которую я видел в детстве, ближе всего к иллюстрации с обложки издания Эксмо, серия «Всемирная литература», 2020 г. ISBN: 9785041172787.

https://megamarket.ru/catalog/details/dvadcat-tysyach-le-pod-vodoy-100060894572_22369/

3 января 2024 г. в 17:00 добавил к книге фрагмент своего дневника за 2–4 января 2023 г.:

2 января 2023 г., понедельник

17:25 я дочитал книгу «Конец Вечности» А. Азимова, которую начал читать накануне, 1 января.

Днем мама Восток сказала, что в фильме «Дневной дозор» ей запомнился карлик.

Вечером я обнаружил, что в фильме «Конец Вечности» была сцена там же, где снималась сцена в Сталкере, и играет карлик (персонаж, которого нет в оригинальном романе, хотя в романе автор иногда называет карликом главного вычислителя Твиссела).

17:28 стал изучать сюжет фильма «Конец Вечности»:

«Роман “Конец Вечности” впервые опубликован в августе 1955 г. <…>

В 27-м столетии была открыта компания “Вечность”, которая изменяла прошлое и будущее на благо цивилизации. Техник по изменению времени Харлан вдруг понимает, что в созданной им реальности больше не существует его возлюбленная.

Перестроечный киберпанк, экранизация романа Айзека Азимова, одну из сцен которой снимали там же, где и “Сталкер” Тарковского – на эстонской реке Ягала, в районе разрушенной электростанции.»

Место съемок фильма А. Тарковского «Сталкер», 1978 г. (Ягала-Йоа)

https://wikimapia.org/10420773/ru/Место-съемок-фильма-А-Тарковского-«Сталкер»-1978-г

Конец Вечности (фильм)

https://ru.wikipedia.org/wiki/Конец_Вечности_(фильм)

Открыл 2 января 2023 г. в 18:35:

Эдуард Николаевич Артемьев

https://ru.wikipedia.org/wiki/Артемьев,_Эдуард_Николаевич

«Он написал музыку более чем к 200 художественным фильмам, документальным и мультипликационным лентам. Среди них – три фильма А. Тарковского: “Солярис” (1972), “Зеркало” (1975), “Сталкер” (1979). <…>

[Выборочная фильмография:]

1972 – “Солярис”, реж. А. Тарковский, Мосфильм;

1975 – “Зеркало”, реж. А. Тарковский, Мосфильм;

1979 – “Сталкер”, реж. А. Тарковский, Мосфильм;

1987— “Конец Вечности”, реж. А. Ермаш, Мосфильм.

Дата смерти: 29 декабря 2022 г. (85 лет)» [это было 4 дня назад!]

Конец вечности (фантастика, реж. Андрей Ермаш, 1987 г.)

https://www.youtube.com/watch?v=MrqwFgrluyY

https://www.youtube.com/watch?v=lq6YiDYarR4

Просматривая фильм, заметил, что колодец времени очень напоминают внутренние комнаты суперкуба в Интерстелларе, а капсула времени снаружи похожа на рубку подводной лодки Наутилус на иллюстрации из книги про капитана Немо.

Открыл в 18:58 (все в тот же день – 2 января 2023 г.):

2 января – День научной фантастики

https://aftershock.news/?q=node/1195636

«2 января отмечается День научной фантастики. В качестве даты был выбран День рождения одного из выдающихся писателей-фантастов 20 века Айзека Азимова – 2 января.»

Сюжет Сталкера

«Профессор, как выясняется, имел своей целью не загадать желание, а уничтожить Комнату; он принёс в Зону в рюкзаке созданную им вместе с его коллегами 20-килотонную бомбу. Своё намерение он мотивировал стремлением предотвратить претворение в жизнь опасных подсознательных желаний, которые могут привести к гибели человечества. Сталкер убеждает его, что уничтожать Комнату нельзя, иначе люди потеряют надежду, которую и давал им Сталкер, приводя в Зону. Писатель отказывается загадывать желание, объясняя это тем, что никому не дано в полной мере понять и признать свои самые сокровенные мечты, и поэтому использовать Комнату в своих целях никто не сможет. Поняв, что в Зону ходить бессмысленно, как и разрушать Комнату, Профессор разбирает и выбрасывает бомбу. С порога Комнаты герои, так и не загадав желания, уходят назад. Сталкер возвращается домой к жене и дочери. Он говорит жене, что в людях не осталось веры, необходимой как для похода в Зону, так и для жизни.»

3 января 2023 г., вторник.

13:41 мысль, что Вечность в процессе разрушения не может продолжительно существовать, не опираясь на некоторое Основание.

И в принципе любая бесконечность превращается в Вечность (закольцованную структуру), в финальным (и вновь начальном) этапе своей жизни.

Т.е. если мы наблюдаем якобы «изменение реальности» в далеком прошлом, то возможно это является следствием того, что наша реальность активно разрушается в настоящем.

Но как увидеть изменения реальности (изменяясь вместе с ней)? Я полагаю, их «увидеть» возможно косвенно, тем, что вдруг активизируются «предсказания» (ибо бесконечность выстраивает неслучайные цепочки связей в попытке соблюсти свою цельность).

Если в прошлом были заложены некоторые «слова», якобы «основы», и мы убеждаемся в их актуальности в текущем времени, то, возможно, реальность была модифицирована, и в момент их активизации она уже начала активно разрушаться.

Вечность (создающая нужную ей реальность) (в книге «Конец Вечности»), найдя (создав) дневник человека в настоящем, пытается сохранить свою цельность, стимулируя делать «как в книге», но она не понимает, что на самом деле и книга и человек – лишь следствие ее закольцованности в финальном этапе разрушения, а артефакты (книга и человек) возникли лишь по той причине, чтобы оформить эфемерное состояние полураспада, когда она уже оторвалась от материнской Реальности (Основания), но еще полностью не разрушена, а эти факторы дают ей надежду на некоторую стабильность в последние мгновения и на возможность возвращение к основной (материнской) Реальности. Возвращение к основам можно назвать обретением Трансцендентности.

Т.е. «дневник Маллансона» в книге А. Азимова – это естественный путь исхода Вечности, чтобы сделать процесс окончания ее существования максимально предсказуемым и удобным для внешних акторов.

Конец Вечности (книга)

https://ru.wikipedia.org/wiki/Конец_Вечности

«Харлан понял, что ему уготована важная роль в некоем проекте, в котором ключевыми фигурами выступают Старший Вычислитель Твиссел и Ученик Купер. Он заявляет, что технологии 24-го столетия не позволяли Маллансону создать Генератор темпорального поля, а значит, их ему передали из будущего. Харлан догадался, что Купера готовят к путешествию в Первобытные столетия, а именно в 24-е, чтобы разыскать основателя Вечности Виккора Маллансона, обучить основам темпоральной математики и обеспечить этим существование Вечности. Он требует от Твиссела вернуть Нойс угрозой отказа от участия в проекте. Твиссел раскрывает Харлану “величайшую тайну Вечности” – Купер и есть Маллансон. Создав генератор темпорального поля, Купер-Маллансон не мог ускорить возникновение Вечности, ведь фундаментальные исследования, которые позволят осуществлять путешествия во времени, появятся только в 27-м столетии. Поэтому Купер оставил после себя “Мемуары Маллансона”, в которых описал ключевые события становления Вечности. Первый Старший Вычислитель Вечности, получив Мемуары, осознал всю важность этого документа и инициировал самый главный проект организации – обеспечение существования самой Вечности.»

В этом описании сюжета Вечность пытается «создать саму себя». Для меня наиболее важным является то, откуда вдруг появилась в Вечности книга, якобы из прошлого, из доисторических веков.

Также можно предположить о косвенном влиянии личности конкретного человека на процессы, происходящие вокруг него. Вследствие его сумбурного мировосприятия они могут быть весьма яркими и хаотическими. Хаос в окружающем мире – это как вариант —следствие влияния глупой, неразвитой, несовершенной личности, находящейся в раннем периоде своего развития.

Возможно, что Вечность, описанная в книге «Конец Вечности» пыталась сохранить свое существование после возможно не единственной атаки до начала сюжета книги.

Моя идея в том, что в «Конце Вечности» Реальность, содержащая Вечность уже БЫЛА уничтожена в прошлом, поэтому она не имела НАЧАЛА своего существования, и события, описываемые в книге «Конец Вечности» – были проекцией отчаянных действий Трансцендентности (Комнаты), чтобы сохранить свою Бесконечность (цельность и продолжительность существования), достигнув Основание. И этого основания достигают Харлан и Нойс.