Новый сладостный стиль

«Сладостный стиль» издан в 1996 году. Это уже поздний Аксенов, мэтр, свободно путешествующий по странам и эпохам. Роман, в котором спивающийся русский «независимый» режиссер, перебравшись в Америку, вдруг становится в центре исторических событий.
***
В образе главного героя – Александра Корбаха, можно найти черты и Андрея Тарковского, и Владимира Высоцкого, и самого автора романа. Он также как Высоцкий – известный бард и его песни поет весь СССР. Как Тарковский, он режиссер, правда, театра «Шуты», но уже в Америке осуществляет свою давнишнюю мечту и ставит фильм. От Аксенова Корбах позаимствовал изгнание и не всегда легкую жизнь на чужбине.
Но это все элементы взрослой жизни, а было еще и детство, в котором Александр до десятого класса носил фамилию Ижмайлов – отчима, которого считал отцом. Только подростком он узнал, что на самом деле является сыном Якова Рувимовича Корбаха, сгинувшего в тюрьмах по доносу Ижмайлова.
Потом был разрыв с семьей и переезд к бабушке. Попытки учиться на филфаке МГУ, в театральном училище, режиссерском отделении ВГИКа и, наконец, на Высших сценарных курсах. Отовсюду его вскоре выгоняли под благовидными предлогами, но от скатывания на дно помогали песенные заработки и, наконец, созданный и признанный официальным театр «Шуты». В промежутках этой бурной жизни была еще знаковая встреча с великими стариками Михаилом Бахтиным и Леонидом Пинским, беседы с которыми существенно раздвинули культурологические горизонты; знакомство с диссидентами и понимание, что это не его путь; женитьба на Анис и рождение близнецов и тихий алкоголизм от творческой и жизненной безысходности. Так что предложение не мозолить глаза своими постановками и заодно съездить в творческую командировку, подоспело как раз вовремя. Корбах очутился сначала во Франции, а когда своими свободными речами вызвал соответствующую реакцию партийных органов, перебрался в США.
***
Роман как раз и начинается с приземления главного героя в JFK Airport, где его, оказывается, никто не встречает. Не встречает по той простой причине, что в телеграмме из Франции глупо перепутали даты, и толпа журналистов облепила выход из терминала только на следующий день.
Упадок жизненных сил выразился в полном смирении и принятии окружающей действительности, где легендарная для эмигрантов личность вот так запросто может сидеть рядом за столом и пить вместе со всеми водку. Житии в многозаселенной квартире бывшего соотечественника, а сегодня – нью-йоркского таксиста. Случайных заработках и необъяснимых случайностях.
Все началось с конфликта в супермаркете. У задержанного Корбаха проверили документы, и к его счастью управляющий смог соотнести фамилию странного лысеющего мужчины и владельца сети. Главный Корбах был очень богатым человеком, но имел одну трудно объяснимую страсть – восстановить как можно шире свое генеалогическое дерево. Александр оказался его дальним родственником, что существенно повлияло на последующую жизнь.
***
Далее были новые интересные знакомства, преподавание в университете, возвращение в СССР, но уже в качестве директора благотворительного фонда, съемки фильма о Данте и многое другое. События развиваются с бешеной скоростью, перекидываясь с континента на континент, из одной страны в другую, все более и более поднимая градус повествования. В результате получилась этакая утопия, но в отличие от «Остров Крым» не в масштабах страны, а на уровне одного взятого человека.
Весь 550-страничный роман читается на одном дыхании и даже перед каждой главой содержит стихотворные вступления – дань двум Гвидо – Гвиницелли и Кавальканти, которые и породили своим творчеством «новый сладостный стиль».

Режиссеру театра Александру Корбах приходиться заново обрести себя в Америке.

Жизнь заставила или сам выбрал? Знал же, на что идёт.

Вынужденно  эмигрировать,  работать в Голливуде, стремиться в Россию, снова разочароваться и найти свою обетованную землю в... Израиле.

Сколько эпох и расстояний, а художник все равно остается верен себе. Он ищет и находит свою любовь - американку-археолога.

Фривольно, резко, иногда грубо.

Впрочем, как всегда у Аксёнова.

Любовь, искренность,  проникновенность, натянутость струны и жар переплетения судеб.

Это первое произведение Аксёнова, которое выдалось мне прочесть, и, наверное, последнее. Вовсе не потому, что мне не понравилось. Скорее из-за объёма. 650 страниц очень мелким шрифтом; язык богатый и изобилующий игрой слов, философскими терминами и прочими прибаутками; обилие персонажей и постоянно происходящих с ними эпических событий, -- в общем, после прочтения моя голова была так полна и пресыщена Аксёновым, что я больше не осилю...

Что очень понравилось и показалось уникальным:
1. Язык. Это просто фантасмагория жонглирования звуками и смыслами, никогда такого не встречала.
2. Имена персонажей. Они настолько прикольные и подходящие героям, что вызывают восторг. Лидеры по этому показателю -- хозяин парковки Тесфалидет Хасфалидат и секретарша Роуз Мороуз.
3. Общение автора с читателем. Это невозможно объяснить, пока сами не прочитаете. Но вы поймёте, о чём я.

Что жутко не понравилось:
Так называемая любовь. Такого грязно-мерзкого и похабного описания взаимоотношений мужчины и женщины не ожидала и была им просто выморожена насквозь. Кто читал другие творения Аксёнова, подскажите: у него везде так или это был литературный приём под конкретного персонажа?