Знакомо ли вам чувство или внезапное понимание, что в какой-то момент ваша жизнь стала иной - круто поменяла свое направление и уже никогда не станет прежней? И не важно, по какой причине это произошло – ошеломительная ли встреча с каким-то человеком, совершенный по наитию поступок, сделанная дурацкая ошибка, неудачный и ставший фатальным выбор, – возникает стойкое ощущение, что что-то закончилось, оборвалось, остановилось, и все теперь будет иначе и не вернется в привычное русло, как бы этого ни хотелось. Почти все герои этой книги пережили свою точку невозврата: Лора встретила Элизабет, Дэвид получил заманчивое предложение от Харриса и начал свое расследование, Элизабет неожиданно столкнулась с давлением на нее ФБР, Нине пришлось воспитывать маленького Дэвида…
С первых страниц эта история увлекла меня, а это много значит для последующего чтения: я навоображала себе всяких интригующих продолжений, хотя сам сюжет не обещал был очень уж оригинальным: разрушение чьей-то судьбы из-за совершенных в прошлом непродуманных действий – достаточно распространенный мотив книг и фильмов, да и в реальности от этого никуда не деться, ведь прошлое, как к нему не относись, действительно способно определять будущее. В романе же В. Мюссо прошлое не просто предопределило будущее главной героини и ее окружения, а уничтожило его посредством событий настоящего. Читать об этом было достаточно интересно, и, хотя некоторые подозрения, накапливаясь по мере развития сюжета, указывали четкое направление к финалу, я все равно надеялась, что главный трюк был задуман, чтобы спасти Элизабет, и в конце романа Дэвид все-таки чудесным образом найдет ее. Но нет, у автора оказалась другая версия, и задуманная им интрига сохранилась до последних глав.
В целом же, читая, я больше следила за развитием сюжета, потому что мне не очень нравились герои: они казались мне вялыми и однообразными. Я не нашла в них не то что выраженной индивидуальности, привлекательной «изюминки», но даже какой-либо харáктерности, как ожидалось бы от киношного мира, да и вообще от книжных персонажей. Все действующие лица-мужчины были как угасающие проекции главного героя, без особых вариаций, а женщины написаны настолько схематично, что казались пустыми формами и эмоций не вызывали. И само название романа долго оставалось для меня непонятным, заставляя ждать, что вот-вот появится некая «помеха справа», пока я не догадалась взглянуть на обложки его иностранных изданий: оказывается, речь шла о «справа на фото» как раз о той центральной для расследования Дэвида фотографии, где Элизабет и Лора похожи друг на друга, как сестры.
Еще мне не хватило какой-то центральной идеи сюжета. Если он задумывался как случайное убийство из-за невозможности спасти свое маленькое счастье, при чем тут были обличения ФБР, шантажирующего еще малоизвестную актрису ее порнопрошлым и забытыми связями? Если это был роман о силе судьбы, то такие мелочи, как путаные женские рефлексии и грехи молодости, ему не нужны. Если же это книга о голливудских нравах 60-х, то ему явно не хватало политического колорита маккартизма. В общем, поверхностная стратегия «суповой кастрюли», где всего понемногу, не сделала книгу шедевром, хотя и сделала вполне читабельной, позволив слепить плавающую версию преступления «из того, что тогда было» и тем самым ненадолго увлечь читателя расследованием дилетанта.