black17

Цитаты из Психология для сценаристов. Построение конфликта в сюжете

Читайте в приложениях:
156 уже добавило
Оценка читателей
3.5
  • По популярности
  • По новизне
  • Чтобы раскрыть тему борьбы противоположностей, герой должен встретиться со злодеем лично и победить его. Если злодея побеждают другие — полиция или просто третий персонаж, значит, герой не смог интегрировать свою тень и разрешить свой внутренний психологический конфликт.
    1 В мои цитаты Удалить из цитат
  • Отношения между главными героями становятся все ближе и достигают апогея в конце второй части фильма. В идеале этот момент желательно показать как эмоциональное слияние, а не физическое. Другими словами, лучше, чтобы в кульминационной сцене второй части фильма герои раскрывали друг другу свои самые сокровенные мысли, а не занимались любовью.
    1 В мои цитаты Удалить из цитат
  • Вместе с тем чувство вины может стать причиной невротического конфликта героя в классическом смысле этого слова, в таком случае надо учиться справляться с этим чувством, чтобы реализовать свою инициативу.
    1 В мои цитаты Удалить из цитат
  • Противоположность недоверчивому герою — легковерный герой, доверчивый до наивности. Перед ним стоит обратная задача — научиться говорить «нет». Легковерному герою (или героине) надо вырабатывать характер, научиться постоять за себя, не давать другим пользоваться своей доверчивостью.
    1 В мои цитаты Удалить из цитат
  • если коварные замыслы антигероя приводят его к поражению, драматическая структура героя-победителя приобретает трагизм, а персонаж — психологическую глубину. Теперь это не просто преступник или негодяй — это падший герой.
    1 В мои цитаты Удалить из цитат
  • Сделать героя беспомощным перед лицом опасности — действенный прием, с помощью которого можно внушить зрителям сильнейший страх.
    1 В мои цитаты Удалить из цитат
  • Секрет создания удачного образа злодея заключается в том, чтобы выпустить на волю свое «Оно». Ослабьте самоконтроль, забудьте о запретах, пусть ваши примитивные импульсы выплеснутся на страницы, отразите через образ злодея ваши тайные страхи, мечты, желания и стремления.
    1 В мои цитаты Удалить из цитат
  • Функцию мечтаний (личный миф), как и функцию мифа (коллективная мечта), можно назвать трансцендентной: объединяя противоположные начала собственного «Я», мы обретаем психологическую целостность.
    В мои цитаты Удалить из цитат
  • Реалистичный герой тот, кто пытается уравновесить две стороны своей натуры. И его искания отражают всеобщее стремление к психологическому равновесию. Неважно, над каким фильмом вы работаете, главное — всегда помнить о том, что ваши персонажи стремятся к внутреннему равновесию. Побеждая злодея, преодолевая препятствия, достигая своей цели, обретая любовь, герой должен встретиться с той частью собственной личности, которая является причиной конфликта, и интегрироваться с ней.
    В мои цитаты Удалить из цитат
  • Концепция дуализма предполагает, что задача героя/персоны заключается в столкновении и интеграции. Во сне или в мифе персона должна пережить столкновение с тенью и интегрировать ее в себя, чтобы разрешить конфликт.
    В мои цитаты Удалить из цитат
  • Будь то физическое превращение в другое существо или личностная трансформация персонажа, архетип оборотня так или иначе всегда присутствует в кино. Но особенно он интересен зрителю, когда символизирует человеческую способность меняться и возрождаться к новой жизни.
    В мои цитаты Удалить из цитат
  • Вампиры и люди-волки — устрашающие и внушающие ужас архетипические фигуры, так как через них проявляется сверхъестественная сила богов. В мифологии только боги могли принимать образ животных или как-то иначе менять физическую личину.
    В мои цитаты Удалить из цитат
  • Переодевание как плутовской прием старо, как и сам миф, но продолжает оставаться эффективным приемом сценариста. Пусть архетипические образы и сюжеты не новы и стереотипны, они могут быть очень убедительными и занимательными, если поданы с умом и в необычной форме.
    В мои цитаты Удалить из цитат
  • Многие мифологические боги были не только плутами, но и оборотнями. На самом деле эти два архетипа имеют немало общих свойств. Зевс, например, мог принимать образ орла, слетать с Олимпа на землю и в образе смертного соблазнять девушек. Аналогично и в кино смена масок — архетипическая форма плутовского жанра.
    В мои цитаты Удалить из цитат
  • Главные герои фильмов всегда своего рода оборотни. Герои должны развиваться на протяжении всего фильма, причем предполагаются значимые изменения.
    В мои цитаты Удалить из цитат