Книга или автор
Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV

Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV

Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV
4,1
18 читателей оценили
310 печ. страниц
2017 год
12+
Оцените книгу

О книге

Книга известного голливудского сценариста и преподавателя Памелы Дуглас – ценное пособие для тех, кто хочет попробовать себя в жанре, завоевавшем весь мир, а не так давно обретшем второе дыхание. Из низкопробного развлечения сериалы превратились в настоящее высокое искусство и бросили вызов традиционному киноформату.

Автор погружает читателя в увлекательный мир, рассматривая создание сценария в комплексе, в том числе переговоры со студиями и телеканалами, различные варианты развития событий и пути преодоления типичных трудностей в условиях бешеных темпов развития телевидения и интернета. Памела Дуглас сама прошла все этапы карьеры сериального сценариста и достигла успеха и признания. Особую ценность книге придают интервью с ключевыми героями телевизионных драм – сценаристами и продюсерами.

Книга, выдержавшая три издания, вооружает нас высококлассным инструментарием и «инсайдерской» информацией, используя которую читатель имеет отличные шансы войти в историю телеиндустрии и придумать своего уникального «Декстера».

Читайте онлайн полную версию книги «Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV» автора Памелы Дуглас на сайте электронной библиотеки MyBook.ru. Скачивайте приложения для iOS или Android и читайте «Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV» где угодно даже без интернета.

Подробная информация

Переводчик: Марина Клеветенко

Дата написания: 2011

Год издания: 2017

ISBN (EAN): 9785961447743

Дата поступления: 20 февраля 2020

Объем: 559.0 тыс. знаков

Купить книгу

Отзывы на книгу «Искусство сериала: Как стать успешным автором на TV»

  1. Einhart
    Einhart
    Оценил книгу

    Если бы у меня когда-то было желание стать сценаристом, после прочтения оно бы испарилось. И на самом деле, это скорее заслуга этой книги, чем ее минус.
    Быть сценаристом - каторжный труд. Я догадывался, но не был уверен до конца. Теперь убедился.
    Нужно писать хорошо, но самое главное - получишь ли ты деньги за то, что делаешь, зависит от множества факторов, и качество написанного -далеко не главный из них.
    Если бы я жил в США и собирался стать сценаристом, эта книга мне бы наверняка очень пригодилась. Тебя практически берут за руку и рассказывают, с чего начать, чего делать точно не надо, с кем дружить, с кем не ссориться, каковы твои реальные шансы на успех, как должен выглядеть сценарий и сколько тебе за него заплатят при таком раскладе и при вот эдаком. Шикарная книга. Но для меня есть два минуса. Я не живу в Америке и я не уже готовый сценарист. То есть, ну ок, я примерно понял как это продать и как оно должно выглядеть... а как мне это написать? Советов в этой части показалось мне маловато, что ли.
    С другой стороны, а могли ли они быть другими, кроме и так понятного: не бойтесь чистого листа, составьте план того, что собираетесь писать, чувствуйте героев и пишите о том, что знаете? Наверное, нет.
    Или все-таки да?
    3,5 из 5. Занимательно, но полученную информацию в жизни я не смогу использовать никак.

  2. Tingille
    Tingille
    Оценил книгу

    В отличие от многих других книг для писателей, “Искусство сериала” уделяет больше внимания не сколько написанию сценариев, сколько именно работе сценариста. И это очень интересно! Мы буквально можем пройти путь от идеи до постпродакшена, прожить круглый год, держа руку на лихорадочном пульсе киностудии, и надо отдать должное такту и юмору Памелы Дуглас - на каждом этапе она перечисляет множество препятствий, с которыми мы можем столкнуться, однако говорит “но представим, что вы их проскочили и все хорошо…” Версия, которую я читала - уже третье переиздание, в нем говорится о сериалах, широко известных в наше время, например, “Во все тяжкие”, “Доктор Хаус” и несколько других. Есть даже глава, посвященная работе сценаристов реалити-шоу. В книгу включены интервью не только с состоявшимися представителями индустрии, но и со студентами Дуглас - когда они только вышли из киношколы, через несколько лет и в середине их творческого пути, когда многое позади и уже можно оглянуться и подвести более-менее серьезные итоги.
    Книга, безусловно, интересна как возможность взглянуть на индустрию сценаристики сериалов в Америке изнутри. И хотя я лично поняла, что работать в таком темпе не смогла, но “Искусство сериала” необъяснимым образом поддержало меня в моих собственных планах и проектах.

  3. natis
    natis
    Оценил книгу

    Непривычно начну с рекомендаций. Если далекая глубинка вашей души с уютным вишневым садом мечтает о великом, о написании сценария, прочтите книгу.
    Характер кухни, честно показанный автором, поможет принять верное решение: сад или сценарий. Уверяю, вы многое даже не подозревали.
    Для меня кухонная часть стала определяющей. Имея некоторый опыт работы со сценариями, червячок “а что ты не попробуешь взрослую вещь?” периодически точил. И вот фантом исчез. Не от испуга, просто разобрался в теме насколько это возможно.

    Богатство книги простирается от полезной осведомленности в предмете до узкоспециализированных моментов. Узнаешь колоссальное количество параллельной информации (что-то родственное происходит и в литературном мире, но это как “четвероюродный” брат, гены другие).

    Могу заподозрить и отличие нашей действительности от заокеанской (в плане сценарных будней), ибо касалась, но много пересекается и дублируется.

    Что можно узнать из книги:
    - Как сериал попадает на телевидение и что такое телевизионный сезон.
    - Что особенного в телевизионной драме?
    - Как сделан классический сценарий.
    - Как написать сценарий серии.
    - Те, кто рядом, работа в штате.
    - Поговорим о реалити шоу.
    - Как попасть на телевидение.
    и др.

    Загляну в первую главу. Для себя я отметила “Три отличительные черты телесериала”: «открытая сюжетная линия, “длинный нарратив” и совместная работа команды над сценарием».
    Под командой подразумеваются не только режиссер, продюсер, актеры и пр., а и весь коллектив сценаристов. Нам наивно кажется, что сериал пишет один-единственный трудяга, периодически допускающий ляпы (наверное, от усталости?), но он старается. Увы, двужильных нет. Ведь съемки идут каждый день. И до съемок работы хватает. Вполне возможно, опыт не повсеместный, но тотально растущий. Вряд ли можно судить за это.

    ***
    Отмечу любопытные моменты:

    Телевидение «...» произошло от радио. Телевидение - это про жизнь. Оно прочно соединяет в себе реальность и иллюзию, информацию и развлечение. Это не мир фантазии, а ткань повседневности.

    Это для мечтающих авторов. Все сказки на ТВ заземлены. “Звездные войны” помните? Сказка о реалиях. Главное - не волшебство, не фантазийные образы, а отношения.

    В продолжение радиотемы:

    Зачастую люди слушают телевизор, а не смотрят.

    И диалоги выходят на первый план.
    Книги тоже стало модно и удобно слушать. Но описания преобладают.

    А вот это понравилось, ломает стереотипы:

    Ваше дело как сценариста - качество истории и глубина чувств в ней, а не желание потрясти зрителя невероятной зрелищностью.

    Своего рода “нет” спецэффектам, пусть идут себе в кино.

    Что сломало мои стандарты:

    Сценаристы ориентируются на рекламные паузы и используют их для создания напряжения.

    Теперь мне кажется я знала это всегда, ничего особенного. Иллюзия. Да, на телевидении намеренно рвут серию на самом интересном месте. Но оказывается клиффхэнгер* намеренно ориентирован на рекламу.
    Наверное, догадывалась… (не хочется выглядеть глупой).

    И еще о рекламе: практикуясь управлять динамикой произведения с перерывами, мы научаемся делать это и в жизни - научаем вынужденные перерывы работать на себя.

    Реклама управляет динамикой, а историю все равно делают герои.

    Главное - это герой. Драма это или комедия или и то и другое, именно герой движет историю. Начинайте с героев, и неважно, как далеко заведет вас ваша задумка.

    Помните, в книгах нам советуют ориентироваться на план? К счастью, Толстой не знал “Снежинку”, и Наташа Ростова привела его туда, где слава.

    Чтобы сценариста она тоже настигла, учесть нужно не просто многое, учесть нужно огромное число нюансов. Некоторые из них подсказывает глава “Ошибки”:
    - Не планируйте ничего, кроме работы.
    - Не держитесь за каждую строчку в своем сценарии.
    - Не критикуйте заведенный порядок и т.д.
    Выглядит жестко, но все логично. Держаться за строчку любят все новички в каждом писательском деле. Возьмем журналиста, коли будет воевать за букву, быстро разладит с редактором.

    И у меня сложилось впечатление, что в сценарном мире связи процессов и людей сложнее, чем в писательстве и журналистике. Может, ошибаюсь.
    Пособие подействовало.

    Кажется, оно адресовано начинающим. Но нет. Автор ориентируется на тех, кто “в теме”.
    Если окунаться в чтение исключительно ради обучения, надо быть готовым постоянно сверяться со словарем (часть терминов вынесено в отдельный блок “Словарь сценариста”) - с первых страниц обилие терминологии и сленговой речи. Это впечатляет, заинтересовывает и останавливает одновременно.
    Еще момент: обычному читателю проще увидеть объяснения “что есть что”, а потом анализировать фрагменты и пробовать писать, “готовому” наоборот. Готовьте себя. Книга того стоит.

    клиффхэнгер* - напряженный момент, художественный приём в создании сюжетной линии (в литературе или кино), в ходе которой герой сталкивается со сложной дилеммой или последствиями своих или чужих поступков, но в этот момент повествование обрывается, оставляя развязку открытой.

  1. Многосерийная драма существует в трех видах: антологии, завершенные эпизоды и «сериалы».
    18 января 2020
  2. Тизер, также называемый «холодным открытием», представляет собой сцены, следующие перед титрами. Это может быть минутный «крючок», или 10-минутный эпизод, включающий несколько маленьких сцен и мало чем отличающийся от полноценного акта. Неважно, в каком формате он снят, тизер нужен, чтобы опередить извечного врага сценариста — телевизионный пульт. Тизер начинает часовую серию действием, образом, ситуацией или персонажем, которые формируют у зрителя заинтересованность, заставляющую его досмотреть титры до конца, и подводит его к первому акту.
    12 декабря 2018
  3. Сегодня лучшие сериалы подобного рода всегда содержат продолжающуюся во времени драматическую коллизию. Например, сериалы «Доктор Хаус» или «Хорошая жена» основаны на развитии характеров главных героев. Однако с точки зрения сценария они сконструированы как «процедуралы» (подробнее об этом термине далее).
    29 ноября 2018