Три дня чтения в подарок
Зарегистрируйтесь и читайте бесплатно

Цитаты из Основы графического дизайна на базе компьютерных технологий

Читайте в приложениях:
1605 уже добавило
Оценка читателей
3.27
  • По популярности
  • По новизне
  • одновременно воспринять и запомнить не более 7–9. Посмотрите в течение нескольких се
    В мои цитаты Удалить из цитат
  • контрастные сочетания дают цвета, расположенные друг против друга (например, Ф и Ж). Расположенные рядом, они взаимно усиливают друг друга, их сочетание гармонично;
    □ сочетание цветов, расположенных по углам основного или перевернутого треугольника (например, С и Ж), менее гармонично;
    □ сочетание цветов, расположенных в квадратуре, целесообразно для подбора «цветовых аккордов» в два, три или четыре цвета
    В мои цитаты Удалить из цитат
  • небольшой по размеру элемент должен быть окрашен более ярко, иначе его цвет «пропадет». Сложные неяркие цвета требуют большей площади, иначе они будут казаться грязными и тусклыми.
    В мои цитаты Удалить из цитат
  • Ван Гога «Ночное кафе» (рис. ЦВ-2.16):
    «С помощью красного и зеленого цветов он старался выразить дикие человеческие страсти. Интерьер кафе он написал в кроваво-красном и темно-желтом тонах, с зеленым бильярдным столом посередине. Четыре лимонно-желтые лампы были окружены оранжевым и зеленым сиянием. Самые контрастные, диссонирующие оттенки красного и зеленого боролись и сталкивались в маленьких фигурках спящих бродяг. Он хотел показать, что кафе – это такое место, где человек может покончить самоубийством, сойти с ума или совершить преступление».
    В мои цитаты Удалить из цитат
  • Светлый цвет по соседству с темным кажется еще светлее, а темный рядом со светлым – темнее.
    □ Белый квадрат на черном фоне кажется крупнее, чем такой же черный квадрат на белом фоне, так как белый цвет, полученный в результате отражения света, излучается.
    □ Среди ахроматических цветов светлые воспринимаются приближающимися, а темные – удаляющимися.
    □ Красный цвет, соприкасаясь с зеленым, смотрится насыщеннее. Чем ярче и чище расположенные рядом цвета, тем более сильным и выразительным будет контраст. Каждый цвет как бы подчеркивает соседний.
    □ На красном фоне серый цвет кажется зеленоватым; на желтом – синеватым, на зеленом – чуть розоватым, на синем – желтоватым. Если на цветном фоне нужен все-таки серый цвет, этого можно добиться с помощью хроматического контраста. Например, на синем фоне серый цвет «пожелтеет», поэтому к нему следует добавить немного синевы, тогда синий цвет и желтый оттенок, вызванный действием контраста, смешавшись, дадут чистый серый ахроматический цвет.
    □ Как правило, теплые тона обладают свойством «приближаться», а холодные – «удаляться». Если красные и серые кружки диаметром около 1 см, лежащие на черном фоне, рассматривать с расстояния в один метр, нам наверняка покажется, что они расположены в двух разных плоскостях: красные ближе, а серые – дальше.
    В мои цитаты Удалить из цитат
  • Любой цвет воспринимается нашим зрением в зависимости от своего окружения. То есть, любой видимый нами цвет относителен.
    В мои цитаты Удалить из цитат
  • Важную роль в теории цвета играет так называемая кривая видности, которая описывает зависимость визуальной яркости света от длины волны. Максимум чувствительности глаза лежит в области X = 555 нм (желто-зеленая область), в других областях чувствительность глаза убывает. На практике это означает, что наблюдаемые предметы можно сравнивать не только по цвету, но и по условной яркости – светлоте.
    В мои цитаты Удалить из цитат
  • Сезанн пришел к новой системе цветового построения картин. Он модулировал цвет переходами от холодного к теплому, от темного к светлому, от тусклого к светящемуся. Импрессионистической зыбкости Сезанн противопоставил материальность, подчеркнутую конструктивность. Основные элементы его картин – цвет, объемная форма, пространственная глубина и плоскость картины. Он пишет свои пейзажи в устойчивой густой оранжево-зелено-синей гамме. Его натюрморты строятся на сопоставлении холодных голубоватых тонов скатерти и желто-зелено-красных тонах фруктов. При этом он пренебрегает фактурой. Его яблоки и груши не похожи на настоящие, они холодные и плотные. Впрочем, он действительно писал гипсовые муляжи фруктов и искусственные цветы. Идеал Сезанна – цельность и устойчивость, могучие формообразующие силы.
    В мои цитаты Удалить из цитат
  • Импрессионисты избегали смешивания красок на палитре и писали чистыми красками короткими движениями кисти. За счет этого получался удивительный, колеблющийся, живой цвет. Светлые тона – одна из заповедей импрессионистов. Они отказывались от черных, коричневых и вообще глухих темных красок. Тень передавали цветом, а не чернотой, ощущение воздушности – контрастом холодных и теплых цветов
    В мои цитаты Удалить из цитат
  • Труд Делакруа «О законе контраста цветов и выборе окрашенных предметов» послужил научной основой живописи импрессионистов. Он исследовал и обосновывал теоретически законы цвета – дополнительных цветов, цветовых контрастов, цветных рефлексов в тенях. На одной из стен мастерской художник прикрепил цветовой круг, на котором около каждого цвета были даны все сочетания, возможные с данным цветом. Делакруа считается основателем конструирования произведения на основе логических, объективных цветовых законов.
    В мои цитаты Удалить из цитат
  • Квадрат – устойчивая, тяжелая, «надежная» фигура.
    □ Прямоугольник воспринимается по-разному в зависимости от его расположения относительно горизонта. Если вытянутый прямоугольник ориентирован по горизонтали, он будет ассоциироваться с повышенной устойчивостью, если вертикально – станет более легким, устремленным вверх.
    □ Треугольник более активен. При определенном соотношении сторон и повороте на плоскости он может быть устойчивым и статичным, или же ассоциироваться с движением, выражать динамику. В этой фигуре явно чувствуется борьба противоположностей.
    □ Круг – воспринимается как устойчивый или неустойчивый, в зависимости от его расположения на листе и от окружающих объектов, но, как правило, он символизирует образ Солнца, с ним ассоциируются такие понятия, как мироздание, единство.
    В мои цитаты Удалить из цитат
  • Аморфные неровные линии передают порывистость и непредсказуемость, четкие линии одинаковой толщины подчеркивают строгость и деловитость изображения.
    В мои цитаты Удалить из цитат
  • □ наклонные восходящие, или активные — ассоциируются с надеждой, взлетом, подъемом;
    □ наклонные нисходящие, или пассивные — выражают чувства нестабильности, грусти, бессилия.
    В мои цитаты Удалить из цитат
  • □ горизонтальные линии ассоциируются с основательностью, спокойствием, тишиной;
    □ вертикальные – передают стремление вверх, рост, торжественность;
    □ спиральные – характеризуют вращательно-поступательное движение, развитие;
    □ ломаные – агрессивность, неуравновешенность;
    □ волнообразные – передают движение, скорость;
    В мои цитаты Удалить из цитат
  • Развитие ассоциативного и образного мышления было основной задачей Баухауза, самой известной школы дизайна начала XX века.
    В мои цитаты Удалить из цитат