Цитаты из книги «Реляционная эстетика. Постпродукция (сборник)»

Искусство считало своим долгом подготавливать или возвещать грядущий мир; сегодня оно моделирует возможные миры.

Все самое живое, что происходит в настоящее время на шахматной доске искусства, связано с понятиями взаимодействия, общения и отношений между людьми.

Вскоре принцип «сделай сам» распространится на все сферы культурной продукции: группа Coldcut сопроводила свой альбом «Let us play» (1997) сидиромом, позволяющим слушателю составить из ее композиций собственный ремикс. Экстатичный потребитель 1980-х годов уступает место потребителю умному и потенциально опасному – пользователю форм. Диджейская культура устраняет дилемму предложения отправителя и вклада получателя, которая составляла ядро целого ряда дебатов о модернизме. Работа диджея заключается в составлении цепочки, стыкующей друг с другом готовые произведения, которые выступают в данном случае и продуктом, и средством создания этого продукта, и его основой, медиумом. Создатель такого продукта по отношению к следующему создателю – простой отправитель, и каждый художник работает сегодня в сети состыкованных друг с другом форм, длящейся бесконечно. Готовый продукт может послужить для создания произведения, произведение может снова стать вещью: так раскручивается маховик использования форм.

Первый вопрос, который поднимают перед нами новшества девяностых, касается, вне сомнения, материальной формы произведений.

искусство – и более полного его определения я не знаю – это деятельность, которая заключается в создании отношений к миру, в материализации отношений к пространству и времени в той или иной форме.

Дискурс антиэклектики стал, таким образом, скрепляющим дискурсом, который продиктован потребностью в упорядоченной культуре, где все произведения расставлены по полочкам и легкочитаемы в качестве эмблем, знаков принадлежности к одному стереотипному достоянию

Музыкальные практики, вышедшие из сэмплинга, тоже способствовали исчезновению фигуры автора, ранее подвергшейся теоретической деконструкции («смерть автора» констатировали Ролан Барт и Мишель Фуко).

Искусство 1960-х годов, от поп-арта до минимализма и концептуализма, соответствует пику слияния промышленного производства и массового потребления

Постпродукция позволяет художнику уйти от интерпретативной позиции, предпочесть критическому комментарию практический эксперимент

Вопрос, с которым выступают мои работы, можно сформулировать так: какие средства позволяют нам понять мир?» [127]