Отзывы на книги автора «Маша Гаврилова»

Книга о том, как героиня пытается найти себя, приложив для этого минимум усилий.

Такое шикарное многообещающее название. Я думала, что меня ждёт книга, в которой будет рассказано, как героиня день за днём листает ленту хх и десятками рассылает резюме, сочиняя сопроводительные письма, а затем ходит по собеседованиям, на которых от неё будут ожидать сорокалетний опыт работы в её чуть за двадцать. Такая тема, такой потенциал, сколько всего можно было бы показать… Но нет, мои ожидания – мои проблемы.

Итак, что мы имеем. Героиню, которая всю книгу страдает и совершает один за другим нелогичные поступки. Начинаешь читать и даже начинаешь ей сопереживать – ведь тут описана начальница, от которой хочется побыстрее свалить. Но чем дальше, тем больше недоумения вызывает поведение ГГ.

Вместо того чтобы пытаться найти работу, она решает ходить на курсы в сфере, которая ей абсолютно не интересна и о которой она не знает элементарных вещей. На самих курсах она сильно тупит, но с завидным упрямством записывается на следующие.

Затем она решает заняться выгулом собак, имея о собаках очень смутное представление. Каждую её прогулку я очень переживала за несчастных собак, которым не повезло стать подопечными ГГ.

Всё это сопровождается сомнительными любовными страданиями, бесконечными тусовками с друзьями (хотя аннотация обещала вместо вечеринок), потоком зависти.

Абсурдно то, что при том, что скоро деньги закончатся, ГГ не желает работать продавцом, официантом, уборщиком, считая, что эти работы ниже её достоинства.

Работая почти по специальности в баре, она показывает себя плохим работником. Если ей интересна сфера СММ и т.п., она могла бы пойти на курсы в этой сфере, чтобы хоть как-то улучшить свои навыки, но такая мысль ей не приходит в голову.

Сильно расстроена качеством подобранных историй: некоторые из них графоманили, где-то — даже до слёз,  потому что вспоминаю с какой радостью и восторгом хотела прочесть этот сборник во время пандемии и с каким разочарованием на душе его заканчивала в 2025, но всё же рада, что смогла закрыть пятилетний гештальт по физическому TBR.

Из 21 истории по душе пришлись только 6, все остальные какие-то невразумительные и бестолковые; больше напоминают кратенькие зарисовки ни о чём с намерением создать фальшивую атмосферу уюта и безмятежности. И в принципе тон сборника такой вот несерьёзный и наивный: никто не беспокоится о работе, деньгах или жилье, потому что единственная проблема на повестке дня у персонажей — неубедительные любовные волнения, что для меня было оглушительно странно. Я понимаю желание авторов отвлечь от повседневных тревог и сместить внимание читателя на комфорт милых зарисовок об отношениях, но разве может не «комфортить» тот факт, что именно то, через что проходишь ты,  отображается в в истории, которую ты читаешь в такое нелёгкое время, и персонажам всё же каким-то образом удаётся через это пройти, тем самым утешив и приободрив тебя? Потому что ни одна проблем из тех, что описаны в «Любовь во время карантина» не была похожа ни на что, через что проходили я, мои близкие или родные люди во время эпидемии коронавируса. При этом стоит учитывать тот факт, что на момент покупки этой книги, я как раз-таки была в категории читателей, именуемых Young Adults, для которых и был написан этот сборник, и я знаю, что он бы не впечатлил меня так же, как и сейчас.

Хорошо, предположим, что я слишком придираюсь и рассматриваю эту книгу чересчур серьёзно. Предположим и то, что «истории» были созданы для того, чтобы умилить нас, вызвать улыбку или заставить хихикать и дрыгать ножками от восторга. Я прочла 21 историю и только 6 из них вызвали у меня улыбку и тёплое чувство в груди. С остальными что? Предлагаю хотя бы ознакомиться с «Проблема огурца в отдельно взятом хаусхолде», чтобы понять то, о чём я говорю. Я должна была умилиться с бытовой инвалидности и жалости к себе из-за нежелания учиться и слушать своего партнёра только потому, что тут в сеттинге «эстетика» карантина и две девушки? Или умилиться со сносок о себе любимой Ольги Брейнингер, которые занимали чуть ли не половину объёма единственного большого рассказа на весь «Любовь во время карантина»? Куда смотрела команда Popcorn Books, когда формировала этот сборник и принимала работы? По всей видимости, только на кошельки своих читателей, но точно не на качество и уместность некоторых историй.

Из всего, что прочла, религиозно советую рассказы Игоря Кириенкова (безумно красивый стиль письма), Маши Гавриловой (забудьте о таком тропе как «гендерная интрига» и попробуйте «интригу о домашнем питомце», вы не пожалеете!), Жени Красиловой (истории о вторых шансах в жизни, но не с прошлым, а с настоящим — моя новая любовь), Максима Жука (лаконично, но  с верной дозировкой иронии), Софии Денисовой и Микито Франко (самые «комфортени» этого сборника!!!)

Всё остальное — сугубо на ваш собственных страх и риск.

Жанр этой книги – «мистический автофикшн». Это факт меня очень удивил и обрадовал. Удивил, потому что я впервые слышала о чем-то подобном. А что такое тоже бывает? А какие книги еще относятся к этому жанру? А вы точно не придумали его сами только что? (к слову, я так и не нашла других примеров). Я обрадовалась, потому что очень люблю жанр автофикшена и появление вот таких ответвлений (мистический!), говорит о его развитии, трансформации, что обещает в свою очередь много новых и интересных книг. Для меня автофикшн – отправная точка в восприятии мира, возможность услышать не выдуманную историю, а погрузиться в реальную жизнь. Но ведь реальную жизнь тоже можно воспринимать на магическом уровне. А значит рассказы о себе можно разбавить мистикой, суевериями и разными фантастическими существами. Драконами, например. Вам в жизни встречались драконы? Маше Гавриловой встречались. И она написала об этом рассказ.

«Ужасы жизни» - сборник рассказов молодой российской писательницы, редактора издательства Popcorn Books, номинанта на премию В. Катаева, Маши Гавриловой. Мистический автофикшн. Где правда, а где вымысел? Кто разберет…

«Волшебный лес материнства». «Санта-Дыня». «Кошки-хорошки». «Экспедиция». «Веселая компания». «Плюс один». «Рыба моей мечты». «Драгонеты». Каждый рассказ для меня был наполнен мистической жути и осязаемыми, материализовавшимися ночными кошмарами. Призраки прошлого и настоящего. Отношения, в которых ты растворяешься и исчезаешь. Отношения, в которых тебя контролируют и манипулируют тобой. Вина, которая тебя преследует. Друзья, которым ты нужна как функция, и которые не видят ни тебя, ни твоих проблем. Какие-то необъяснимые, но пугающие вещи. Собственная не обустроенность. Уязвимость. Неприкаянность. Некоторые рассказы едва ли не медитация – «представьте, что вы идете по бескрайнему полю, конца которому нет». Некоторые – прямая аллюзия на реальных людей и события, которые я, человек посторонний, естественно, никак не могу разгадать, а потому остается ощущение, что я слушаю историю, предназначенную не для меня и моих ушей. Чужой разговор. Некоторые рассказы, как вот тот самый, благодаря которому я вышла на сборник и познакомилась с писательницей "Рыба моей мечты" похож на погружение в бессознательное. Ожившие метафорические карты. Переворачиваешь рубашку и видишь женщину-рыбу, как на картинах Аллы Арис. Жутко.

Мне не понравилось. Т.е. мне понравилось, ведь я захотела читать автора дальше, но все-таки не люблю я мистику и т.п. Я читала каждый рассказ и думала – вот бы вот этого странного и непонятного ничего не было. Как бы хорошо было. И когда потом прочла «Я обязательно уволюсь», где нет никакой мистики, как в «Ужасах жизни», я испытала большое облегчение. Я люблю реализм. Я люблю рационализировать. И терпеть не могу сны, интерпретации символов и прочий поток сознания. Поэтому мне кажется, эта книга на любителя и ценителя. Советую тем, кому нравится символизм и мистика. И кстати, я совершенно не в состоянии теперь воспринимать сборник как автофикшн. Какой бы то ни было. С таким же успехом можно назвать романы Герберта Уэллса или «Путешествия Гулливера»  Свифта «автофикшеном». Ну а что? Там тоже символы и художественная обработка реальных фактов.

"Ужасы жизни" увидела в подборке Яндекс книг Руский хорроор: лучшее. Она стояла в одном ряду с Бобылевой, Тюльбашевой, Мастрюковой все выглядело многообещающе.
Но пора уже научиться, что не все книги в подборке могут быть одинаково хорошими.
Ужасов, как таковых, нет. Язык простой, но не читаемый. Узнаваемого многими быта, в который вплетен хоррор, как к примеру, у Бобылевой, тоже нет. Истории непонятно о чем, и непонятно зачем. Но самое главное, это просто неинтересно. Сборник ничем не цепляет и не интересует. Поставила 2 балла, а не 1, потому что как-то стало жалко. А это, пожалуй, худшее, что может случиться с книгой.

Книга написана таким автофикционным анемичным (в плохом смысле анемичным; стерильный язык у того же Даниэля Кёльмана или у Мэгги Нельсон и тем не менее Нельсон трогает за душу, а Кёльман изяществом) языком, что в какой-то момент хотелось черкать ручкой.
Где-то текст содержит такие глагольные конструкции и повторения в духе Стайн, что Дойл бы позавидовал бы со своим весьма и весьма глагольным языком.
Единственным стоящим рассказом я бы считал "Драгонеты", но о нем позже.

Ночи стали бессоннее, мы стали спокойнее.

Магический реализм в сборнике выписан больше в сторону аллегоричности-метафоричности нежели ради какого-то чёткого замысла, замысел быть может и был, только реализован он, простите за каламбур, автофикционально. Как и во всех моих любимых вещах (и здесь тоже) присутствует элемент студенчества и университетского романа, героини вечно что-то пишут, диссертации, общаются с научницами и крутятся в университетском раю (аду).
Поскольку в Гавриловой течет кровь удмуртии, она выписывает в одном из рассказов степную эстетику и эстетику путешествий, в эстетику веришь и спорить с ней бесполезно. Также она вписала свой опыт поездки в Стамбул (кому-то может откликнуться, особенно тем, кто бывал в городе).

Спина коня стала прогибаться и рассыпаться.

Я падала в сугроб новой странной жизни.

На 92 странице невольно проскользнула отсылка, но не настоящая, а лично для меня, на Бэнкса "Улица отчаяния".

Они были разумны (тараканы). Я поняла это, когда около тараканьего яда оказалась записка: "Грустно и невкусно".

На сотой странице Маша впервые выходит на сцену в рассказе "Плюс один", где "плюс один", скорее минус один, поскольку Маша чувствует себя лишней. "Люди заохали - это поддержка".

Вообще женские фигуры выписаны очень ласково, а вот в том же "Драгонете" дракона запросто можно заменить на мужчину-манипулятора, поскольку он всячески давит на героиню и дрессирует в ней приемлемое поведение. В какой-то момент героиня сама становится драконицей - это преображение, эволюция характера.

"Мне не нравится эфемерность дружбы. Я бы хотела иметь гарантии".

Касаемо дружбы с Гавриловой у нас очень совпадают взгляды, действительно друзья массово исчезают без привета и прощания, и действительно трудно представить что кто-то так загостит в романтических, такое происходит, но всё же редко.

Хочется кричать, что дружба - не придаток к романтическим отношениям.

Вспоминаются греческие формы (виды) любви: эрос, людус, мания, сторге, прагма, агапе. В какой-то степени дружбу можно поделить на те же составляющие, которые ничего общего не имеют с романтикой.

Подытоживая, Гаврилова чувствует то что пишет, но сноровки ей пока что не хватает, как и не хватает полёта воображения, зарисовки есть, из задумок можно что-то выжать, но задумки всё же не дожаты и получается в итоге слабый совет, который дают только плохие писатели "пиши о том, что знаешь пока тема не будет исчерпана". Автофикшн грешит именно данным пунктом и иллюзией откровенности, хотя за этой откровенностью ничего нет. Нужно уж быть честным как Жуандо или тот же Лимонов, пылко писать об эротизме либо колдовать и юлить как Набоков, поскольку акт письма всегда (по Набокову) shamantstvo.

П.С. в любом случае женского письма нам нужно больше, как и фемповестки, так что будем наблюдать за ростом наших писательниц. Издание как всегда прекрасное, но лавры стоит отдать неизменному NK. Обложка тоже красива.