«Автохтони» читать онлайн книгу📙 автора Марія Галіна на MyBook.ru

Стандарт

4.2 
(5 оценок)

Автохтони

269 печатных страниц

2016 год

16+

По подписке
229 руб.

Доступ к классике и бестселлерам от 1 месяца

Аренда книги
84 руб.

Доступ к этой книге на 14 дней

Чтобы читать онлайн 

или возьмите книгу 
в аренду

Оцените книгу
О книге
Марія Галіна – відома російська поетка та письменниця українського походження, біолог за освітою, лауреат численних літературних премій з поезії, прози та фантастичної прози (зокрема двічі – персональної премії Бориса Стругацького). Химерна проза Марії Галіної набула визнання критиків та завоювал...

читайте онлайн полную версию книги «Автохтони» автора Марія Галіна на сайте электронной библиотеки MyBook.ru. Скачивайте приложения для iOS или Android и читайте «Автохтони» где угодно даже без интернета. 

Издатель
1 532 книги

Поделиться

nastena0310

Оценил книгу

– Но вы же поверили? – весело сказал Вейнбаум. – Признайтесь! Вам же самому хотелось, чтобы было что-нибудь этакое. Всем хочется. Такова человеческая природа. Отыскать среди крови и грязи, среди безнадежности потаенную дверь и ускользнуть через нее и там, за дверью, увидеть свет, и буколический пейзаж с горами и морем, и ангела с оливковой ветвью. И, там за этой дверью, никто не умирает, и не расстается, и чудо щекочет тебя нежным перышком.

Ээх, обидно, когда даешь автору еще один шанс, а он все же оказывается абсолютно не твоим. И вот, что интересно, уже второй раз не поднимается рука поставить автору не нейтральную оценку, потому что объективно вижу, что написано очень даже неплохо и своего читателя найдет однозначно, но вот субъективно я в этих рядах точно не окажусь. Хотя поначалу я обрадовалась. Дело в том, что прошлый мой читательский опыт с Галиной лучше всего характеризует лишь одно слово скука, мне было элементарно скучно, хотя казалось бы и тема моя, и к жанру я неровно дышу, и опять же написано неплохо, но вот как-то так. В этот раз, что все же не может не радовать, скуки не было и я воспрянула духом.

Питерский журналист получает канадский грант на исследование малоизвестного творческого коллектива 20-х годов прошлого века «Алмазный витязь». Именно за этим он приезжает в безымянный провинциальный городок, куда в те страшные годы бежали многие творческие люди, спасаясь от творящегося вокруг кошмара, ведь там была иллюзия возможной свободы: вот она Европа, стоит лишь руку протянуть, а значит, если что, можно попытаться сбежать. Вот и оседают там временно (а как мы знаем нет ничего более постоянного...) писатели, художники, композиторы. Но все попытки ГГ, который кстати тоже до последнего практически останется безымянным, выяснить об «Алмазном витязе» наталкиваются на какие-то препятствия, есть слухи, есть какие-то таинственные намеки, но нет никаких бумаг, свидетельств или более-менее достоверных фактов. За годы все обросло целым выводком мифов и легенд, которыми старожилы заманивают любящих пикантные и таинственные истории туристов.

Вот взять к примеру солистку той единственной оперы, которую поставил «Алмазный Витязь». Красавица, талант, несчастная женщина с трагической судьбой. Ведь ее мужа арестовали как вредителя, а сама она пыталась спасти его, отдавшись одному из презренных угнетателей, а он ее потом застрелил прям на сцене. Да что вы говорите! Все было не так, ее застрелил офицер вермахта, который был ее любовником, ведь она же партизанила, вот и связалась с ним, чтобы добывать сведения. Нет, нет, она сама мужа сдала НКВДшникам, чтобы с любовником развлекаться! Да нет, не с офицером, с другим, тем самым, что у них дома жил, тоже талант между прочим, ее муж его как сына любил, а он... Ой, а вы слышали, что в театре, когда она умирала, была ее четырнадцатилетняя дочь, все произошло на ее глазах, и кровь матери брызнула ей на платье... Нет, она же тогда в пансионе в Швейцарии училась, бедный никому ненужный ребенок, все по пансионам жила, потом на похороны матери правда приехала. Ох, это же была не она, а самозванка, дочери должно было быть 14, а той девахе, что притворялась, минимум 16. Вы ничего не знаете, это никакая не дочь, это сама певица, смерть была постановочной, чтобы спастись от властей и любовника, который ее уже в чем-то подозревал, вот она себя за дочь и выдала.

И что самое интересное весь этот сумбур и куча версий одного и того же события не звучит абсурдно, наоборот, ты втягиваешься в водоворот событий, пытаешься вместе с ГГ потянуть то за одну, то за другую ниточку, чтобы выяснить, что же все таки тогда произошло. А тут еще и мир реальный потихоньку теряет очертания, в гостинице живет вредная саламандра, у которой отняли камин, вот она с обиды и поджигает хостел с завидной периодичностью. Местные байкеры здорово смахивают на волков-оборотней, у обычной буфетчицы муж оказывается настоящим сильфом, а композитор той самой оперы оказывается когда-то смог связаться с голосами космоса и записать их послание. Происходящее захватывает тебя, опутывает своими нитями, ты уже сам перестаешь различать реальность и вымысел, атмосфера автором выдержана просто отлично.

Так что же не так? Да концовка, чтоб ее! Говорят же, что конец всему делу, и вот к выдуманным историям это выражение подходит от и до. Мне абсолютно, совершенно и полностью не понравилась концовка. Автор рисовала таинственную мистическую картину, накладывала на нашу с вами реальность тонкую дымку, глядя через которую мир менял привычные очертания, и я даже, лишь слегка поморщившись, забила на то, что не люблю, когда фантастику мешают с фэнтези (инопланетяне отдельно, оборотни отдельно, пожалуйста). Но потом она безжалостно сдергивает свой покров и что мы видим? Серость, банальность, грязь и безнадегу. И вот уже сильф оказывается психом-иждивенцем, саламандра испорченной проводкой, а трагически погибший персонаж *удаком, бросившим семью из трусости, в общем, жизнь — боль, люди - *овно. Вот спасибо, кэп!

Знаете, я ничего не имею против таких книг на самом деле, частенько предпочитаю их милым и добрым. НО! Вы мне, пожалуйста, сразу жанр обозначьте, хоть в общих чертах. То есть или реализм с социалкой, или атмосферную мистическую сказку пусть и не с хорошим концом, а тут у меня лично такое чувство, что меня, пардон, наи*али. И, словно почувствовав, что читатель может остаться недовольным таким поворотом событий, на последних страницах, автор опять начинает заигрывать, мол, а может все же все не так просто, может, я тебя специально путала, и хитренько так с прищуром улыбается. Тут я побуду мужиком из анекдота, нет, дорогой автор, умерла, так умерла.

Поделиться

Cuore

Оценил книгу

Симулякр — это вовсе не то, что скрывает собой истину, — это истина, скрывающая, что ее нет. Симулякр есть истина.
Экклезиаст

Французский философ Жан Бодрийяр написал в 1981 году трактат, в котором исследовал взаимосвязь между реальностью, символами и обществом и убеждал читателя: культура всегда верит в то, что знак способен выражать сокровенный смысл, или даже в то, что знак может заменить сам смысл, то есть, иметь божественные черты. Если же решить, что можно симулировать и эти самые черты (то есть, самого Бога), тогда вся реальность превратится в один большой симулякр, задача которого - маскировать отсутствие настоящей реальности. Книга Бодрийяра мелькала в культовом фильме «Матрица», полностью состоящем из подобных симулякров. Реальность нереальна, что вообще такое эта ваша реальность?

«Автохтоны» Марии Галиной под одним из углов выглядят очевидным литературным развитием этой темы. Кажется даже, сама Галина вовсе не писатель-фантаст, а писатель-философ, если уж необходимы ярлыки – в этой истории, упакованной в яркую обёртку магического реализма, таятся и вовсе уж философские глубины; есть риск их не заметить и удивлённо пожать плечами – что за странная история? Главный герой, петербургский историк без имени (но - с фамилией, о которой вскользь сообщится в финале) приезжает в город – тоже без имени, но очень узнаваемый и в анфас, и особенно в профиль (впрочем, тут ещё читатели спорят – Львов это, или Одесса, которая, как известно, тоже очень хороша). Официальная миссия поездки – собрать сведения о некой театральной группе «Алмазный витязь» и о давно забытой опере «Смерть Петрония», во время премьеры которой в этом городе случилось нечто необычное. Очевидно, что есть ещё и неофициальная версия визита, о которой герой никому не расскажет. О ней, впрочем, догадаются некоторые жители этого странного города, который явно морочит приезжему голову. На каждом углу здесь по десять классических городских историй – в этом доме жил, в том доме родился, с этой крыши сбросилась, в этих стенах замурована – и так далее до бесконечности. Любой город рождает подобные мифы безо всяких усилий пачками – были оно или нет, совершенно не важно, поскольку туристы любят истории, причем желательно, чтобы в историях был катарсис.

Всё, что происходит в городе, в какой-то момент начинает и само казаться нереальным – привычная реальность сдвигается, уступая место царству мифов и сказок. Постоянная игра света и тени, которую отмечает герой на лицах встречающихся ему жителей, искажает – то ли перед тобой обычный старик, то ли условный Кощей Бессмертный, то ли обычный городской сумасшедший, то ли оборотень. Мигающий свет - предвестник искажающейся реальности для героя. Кто есть кто в городе – не понять, потому что каждый персонаж кем-то прикидывается, скрывается за тремя масками – снимает очередную и говорит: так мол и так, я секретный агент КГБ, но через минуту признаётся, что просто пошутил – вот доказательства того, что я на самом деле пришелец с Альдебарана, дай-ка прочитаю твои мысли. Под одним слоем города оказывается другой - во всех смыслах (и под землей, и над землей). Подобный приём сбивает с толку и через три очередные теории можно и вовсе перестать заниматься разгадками – это все бесполезно. Город и его жители плотными рядами не дают пробиться к секретному Граалю, и рыцарю приходится ходить кругами, лезть в башни к загадочным принцессам, вызывать драконов, бегать от волков и с волками, хорониться под землёй и укрощать стихии, чтобы наконец-то что-то понять. В сказках нужно помнить о том, что иногда смерть Кащеева – на конце иглы, которая спрятана в яйце, которое тоже где-то спрятано, возможно, в какой-нибудь шкатулке с красивой мелодией в механизме. Весь сюжет у Галиной при этом похож на классическую компьютерную игру-бродилку: персонаж ходит по разным локациям, ведёт в разной степени философские беседы и пытается вычленить из получаемой информации нужные подсказки для того, чтобы перейти на новый уровень и в финале сразиться с главным монстром.

В «Автохтонах» всё это случится – более того, этот квест под первым слоем литературной угадайки содержит ещё один (и ещё, и ещё). Истина о том, что зачастую всё не то, чем кажется, раскрывается здесь новыми смыслами, идея о симулякрах, которые имитируют то, чего нет, приближает к тому, что под каждой новой расшифровкой очередного знака по-бодийяровски в итоге окажется только лишь пустота, священное ничто, где вместо условного дракона будет сидеть обычный неприятный мужик, где вместо блуждающих таинственных огоньков, вынесенных в эпиграф, окажутся огоньки телебашни, тут же в искажённой реальности событий романа превращающейся в «телевышню», ну а вместо принцессы останется только букет, но и тот завял. Подделка порой кажется куда реальнее оригинала, но как больно осознавать, что едва ли не вся жизнь оказалась бегом на месте, ларчик открывался слишком просто, и он, разумеется, пустой.

Герои "Автохтонов" в какой-то момент вынуждены познать самих себя, боясь при этом узнать, что они такая же пустота, подделка, симулякр. Что есть мы сами, если не то, что нас окружает? А что, в свою очередь, нас окружает? Настоящее ли оно? Зашитое в повествование игривое «весь мир – театр», в определённый момент собьёт с толку, но Галиной этого мало – она заставит усомниться вообще во всём, даже в самом театре. Многократно цитируемый Парацельс так же утверждал: предназначение человека - узнавать о вещах и не быть слепым касательно их. В финале этой истории приходится решать этот философский вопрос: быть или не быть, поверить в дракона или нет. Подобно финалу нолановского «Начала». Пока волчок крутится, пока герой видит сны.

SantelliBungeys

Оценил книгу

А город пил коктейли пряные,
Пил и ждал новостей.

Опасный магреализм в этот раз был на высоте, увлёк чертяка. Заставил поломать голову над сюжетными возможностями, пару раз вернул к "развилкам", разрешил найти бытовое объяснение загадкам и недомолвкам, предложил компромиссное решение и оставил после себя горечь поражения...
Кто и что там увидал - дело индивидуальное. Мне же мгновенно всплыл костер-цветок Михаила Анчарова , пылающий в Прыгай, старик, прыгай! . Первое и пока не продолженное знакомство, хрусталик удовольствия, бережно хранимый памятью.
Впрочем каждый пишет свою историю...

История Галиной театральна и музыкальна. От неё веет Серебряным веком, дрянными стишками и хорошей постановкой. Маски Трагедии и Комедии ухмыляются вам в плохо освящённых коридорах пустыми глазницами и разверстыми ртами, нашептывая слова из давно забытых оперных премьер.
Город же манит вас огнями, "аутентичной" экзотикой и опасностью. Условный город, в который приезжает наш безымянный герой (последняя глава не в счет) с целью расследования. Увлекательнейшая , на мой взгляд, ретроспективная история с "Алмазным витязем", музыкой сфер, магическим шаром и банальным выстрелом. Впрочем, как говорил один из героев все истины банальны, что не гарантирует обратного.

Город и сам театральные подмостки драматического театра, в котором много актёров, но всего лишь один постановщик-спонсор.
Вейнбаум - Вечный Жид, Агасфер и владелец марионеток, оживляющий историю и останавливающий время. Многослойное туристическое шоу предусматривает изменчивость легенд для своих персонажей, выпуская под свет тусклого фонаря то даму с кружевным зонтиком, то красавца сильфа, альфонсирующего за счёт буфетчицы " Криницы". Загадочная канализация, существующая чуть ли не с римских времен , взращивает в своём чреве гигантских тритонов, лысеющих черепом соседа; "Синяя бутылка" поманит вас многоуровневыми тайнами, а трамвай петляет по проулкам, заметая следы, как заяц в предчуствии погони. Здесь опасно навещать оперных певиц, по совместительству правнучек, отведавших средства Макропулоса, а байкеры всегда исполнят для вас танец прикрытия и даже спасут вам жизнь, пустив переночевать в настоящий "схорон".
Реальность ускользнет, просочится сквозь пальцы как песок - правды не скажет никто.
Местами будет пронзительно и страшновато от внезапно вторгнувшихся воспоминаниях о Второй Мировой и подвалах НКВД, от чёрной фигуры в потрепанном пальто под стенами Сакрекерок, местами досадно..но ни разу автор не перегнет палку, не изменит чувству меры и вкуса.

А ведь Город, который никто не называет, вот так как я, с заглавной буквы, это не только Опера...в нем есть станковая живопись, и литографии, и гравюры, и майолика. И ресторанное дело! Скажите , что это не совсем духовно? Вы правы, звучит гедонистически, но ведь тоже искусство - искусство тонкого вкуса.

Герой, тот самый безымянный Христофоров, нашёл разгадку своей тайны или ему показалось , что он её нашёл... Одно правдиво - он жалел о том , что оставил в этом Городе, о " золотом сне" , заставляющем его бежать, бежать, бежать... Что ждало его по возвращению? Песьеголовцы и мрак, грязь, стыд и ужас бессмысленной жизни? Впрочем, кому нужна правда - всех интересует истина.

А Город продолжит творить свой миф...по прихоти вызывая из небытия тени и управляя ими.

Еще 2 отзыва

Автор книги

Переводчик