Книге почти двадцать лет и атмосфера 90-х так и сочится со страниц. Кажется, у книг написанных тогда и у книг написанных позже о том периоде - совершенно разное дыхание. Мутный хаос реальности этого периода и правда хорошо сочетается с дореволюционным Санкт-Петербургом и с темным хтоническим ужасом блокады, автор словно сложила эти разрозненные пазлы и получила пусть условную, мозаичную, но все же вполне цельную картину.
Аннотация делает акцент на каких-то призраков и древние суеверия, но это абсолютно не верно. Фантастическая природа этой истории скорее близка к булгаковской. Впрочем, в этом и ее минус, но об этом позже.
Сначала о достоинствах.
Это было увлекательно чтение. Особенно первая половина или даже две трети. Финал, по-моему, несколько провис.
Это было про Питер. Пусть даже такой откровенно недобрый
Это было мрачно. Атмосфера гнетущая и пасмурная, она хорошо вплелась в повествование и добавила сумрачного мистического антуража.
Это было необычно. Трамвай как связующее звено между мирами. Постоянное обращение к Николаю Гумилёву напрямую (жутковатое стихотворение "Заблудившийся трамвай" словно лейтмотив для книги) и ко Льву Гумилёву косвенно (Эрик измученный своей особенностью явно метит в пассионарии).
Это было... глобально что ли? Марианна Алферова смело замахнулась на три самых сложных периода страны вообще и Санкт-Петербурга в частности.
Теперь о недостатках.
Это было не очень внятно. Цель всей сюжетной кутерьмы - "Талисман дарующий святость власти", он же "Перунов глаз". Э-э-э.... как бы помягче сказать, мало того, что это в принципе звучит по-дурацки, словно "Оберег хранящий чиновников от чесотки". Так еще и не понятно на хрена он всем нужен. Опять же, смысл действий многих героев от меня ускользнул. Так и не ясно, чего хотел добиться главный антагонист Фарн? Почему он маньяк-каннибал? Что хотела изменить ведьма-медсестра Анастасия? В чем исключительность сына убогих алкашей Рика? Чем особенна считающая себя таковой Таня? Почему трамвай одновременно между прошлым и будущим курсирует, а также между реальными мирами и вымышленными и внутренними?
Это было местами вторично. Фарн слишком суетлив и болтлив для Воланда или Фауста, но пока он не начал свою бестолковую партию, аллюзия напрашивается. Анастасия - вечно сонная муха, тоже слабо похожа на Маргариту, скорее плохая копия. Шайтаниров (говорящая фамилия) и Барсик (не менее говорящее прозвище) - так же не дотянули до булгаковских прототипов. Опять же пес Плевок аки волк Фернир.
Это было затянуто. Ближе к концу все стало совсем немотивированным, сумбурным и каким-то излишнем. Взаимосвязанность всех персонажей между собой стала утомлять, особенно с учетом того, что никакого особого смысла в этом не было.
Общее впечатление. Сумбурно. Много хорошего, но не меньше не уместного и не понятного. Возможно, при правильной и жесткой редактуре произведение обрело бы большую связанность и цельность и возможно это бы пошло ему на пользу
В целом, неожиданно неплохо. А еще чем-то схоже с "Осколками под стеклом" Евгении Мелеминой