Цитаты из книг автора «Мари Дарьесек»

И это – внимание! – первый раз. Первый раз, когда женщина пишет себя обнаженной.

Автопортрет как вымышленная биография. Она пишет себя так, как хочет, и так, как представляет: она пишет свой образ. Красивая, веселая и немного игривая.

Не знаю, существуют ли женские картины; мужские же повсюду. Во времена Паулы в Лувре выставлялись работы всего лишь четырех художниц: Элизабет Виже-Лебрен, первой попавшей в этот музей; аллегорические картины Констанции Майер; пастельные портреты Аделаиды Лабиль-Гиар; и работы Гортензии Одебор-Леско, чуть более поздней художницы, оказавшейся в Лувре в начале XX века.

На картинах Модерзон-Беккер женщины не соблазнительны (как у Жерве) и не экзотичны (как у Гогена), они не дразнят (Мане) и не выставлены жертвами (Дега), не отчаянные (Тулуз-Лотрек), не рыхлые (Ренуар) и не исполинские (Пикассо), не статные (Пюви де Шаванн) и не воздушные (Каролюс-Дюран). Они не «из бело-розового миндального теста» (так Золя с издевкой описывал картины Кабанеля). Паула не пытается взять реванш. Она не пытается что-то доказать. Никого не оценивает. Она показывает то, что видит.

Паула писала настоящих женщин. Я бы даже сказала, по-настоящему обнаженную натуру, сбросившую с себя мужской взгляд. Эти женщины не позируют перед мужчиной; Паула увидела их – не через призму мужского желания, подавленности, собственничества, доминирования и стремления противопоставить.

В подвале этого музея выставлены работы женщин. Потолок давит, освещение плохое. Никогда я еще не видела, чтобы женское искусство ставили так низко. На верхних этажах, на свету – Ван Гог, Сезанн, Гоген, Матисс, Пикассо, Брак, Кирхнер, Нольде, Кандинский, Клее… Внизу, в тени – беспорядочно перемешанные античные статуэтки и современные видеоинсталляции. Богини, матери, королевы – единственное, что их объединяет, – это то, что они сделаны женщинами или изображают женщин.

«Дорогой Отто. О, как я люблю тебя! ‹…› Но я не могу сейчас вернуться домой. Не могу. И видеться где-то еще я тоже не хочу. И я не хочу от тебя детей; не сейчас».

На тридцатилетие мать Паулы, Матильда, пишет ей великолепное письмо; это рассказ, полный страсти и ярости, эпопея о рождении Минны Эрмины Паулы Беккер 5 февраля 1876 года в Дрездене. Письмо написано тридцать лет спустя, женщиной – женщине. Письмо матери к дочери, в мире без мужчин, письмо о Великой Тайне.

«Мама, прости, что пишу тебе не вовремя ‹…›. В моей жизни нет места ни для чего, кроме моего призвания. Во мне – рассвет, и скоро настанет день. Я стану кем-то. ‹…› Мне не придется больше стыдиться и молчать, я буду гордиться тем, что я – художница. Я только что закончила портрет Элсбет в саду Брюнйесов; возле нее бегают куры и цветет огромная наперстянка».

Паула – пузырек между двумя столетиями. И пишет она быстро, как вспышка.