skyeng2018

Рецензии и отзывы на Река

Читайте в приложениях:
45 уже добавило
Оценка читателей
4.67
Написать рецензию
  • dear_bean
    dear_bean
    Оценка:
    63

    Внимание! Не хотите словить спойлеров, не читайте ни аннотацию к третьей книге, ни эту рецензию!

    Вторая часть трилогии об Акселе мне понравилась больше первой и больше третьей. Для меня она стала самой-самой. В ней почти нет музыки, но зато есть грусть, тоска, депрессия, меланхолия. Книга как холодный ветер, пронизывающий насквозь. Странный, влажный ветер на реке. Поток любви и зыбкого счастья в душном, сжигающем мире. Стремительный, сбивающий с ног.

    Аксель повзрослел, стал если не мужчиной, то всё же остался уже и не юным подростком с бурлящими гормонами. Я полагаю, что трагедии его жизни сделали его таким, ведь в 17-18 лет парня сложно назвать мужчиной, а если парень пережил столько потрясений в жизни, то взрослеет он в разы быстрее, чем его сверстники. И вместе с тем, я, конечно, не знаю, почему в аннотации к этой части сказано, что его привлекают сильные женщины. Это они о ком? В любом случае, Марианне - явно не такая. Даром, что врач. Даром, что взрослая женщина. В этой книге она погрязла в своих трудностях и проблемах, и это я прекрасно понимаю. Именно из-за её внутренних переживаний мне и была важна и интересна эта часть трилогии. Я люблю следить за жизнью разных людей. И именно жизнь Марианне была тут главной для меня. Что такое: потерять друг за другом - дочь, мужа, своего психиатра? Три человека, без которых жизнь будто останавливается. Три человека, которые были смыслом жизни. И вдруг их не стало. По разным причинам. И одна смерть хлеще другой. Для меня было практически открытием, что Аксель "переключится" на мать Ани, но его понять можно. Стокгольмский синдром. Оба человека в своей беде: он потерял любимую девушку, она - свою дочку. Оба говорят в этот момент об одном человеке, оба готовы помочь друг другу вылезти из круговерти проблем, боли, депрессии. Кто-то окажется сильнее, кто-то нет. И это жизнь.

    Понравились мне безумно рассуждения Марианне и Акселя обо всём на свете, их тёплые и искренние диалоги. Если в первой книге больше о музыке, то здесь больше о жизни, тут больше откровений, больше надрыва. Это книга, где ушли всевозможные лишние барьеры. Это 400 страниц задушевных разговоров, которые здорово сближают, потому что были высказаны искренне. А как ещё можно говорить, когда Марианне рассказывала о её борьбе как врача за право на аборт, когда она рассказывала, как сама будучи несовершеннолетней делала себе аборт, когда она рассказывала про любовную связь со своей подругой и жаловалась на умершего мужа?... Действительно, как же иначе, если не откровенно? Людям интересны тёмные стороны нашей жизни, проблемы, переживания, до сих пор не дающие нам покоя. И люди ведь сами хотят об этом говорить. Порой не знают, с чего и когда начать, но наверняка были вынуждены много об этом думать и наверняка знают, что сказать, рассказать, пояснить остальным. А это первый признак доверия. Как мне показалось, что Марианне, что Аксель довольно скрытные люди. А интересно то, что более скрытных людей привлекают как раз души нараспашку. Видимо они открывались друг перед другом. И всё было понятно и просто. Всё было правильно... Всё было так, как нужно.

    А ещё при прочтении книги я постоянно пыталась нарисовать образы главных героев у себя в голове. Школьные уроки почти выбили из меня умение искать эти описания в тексте. Так вот я с трудом представляла внешность Акселя, ведь норвежцы - этакие викинги, по характеру он похож на викинга, норвежцы - дети северного моря и скал. Они прекрасны: высокие, голубоглазые, сильные. Они просто пышут мужественностью и отвагой. Потомки викингов. Как же не любить их? Я не знаю, какой Аксель был в глазах других читателей или в глазах автора. А вот Марианне нарисовалась в голове у меня как нереальная, светловолосая красотка, которой никогда не дашь её реального возраста (36/38 лет). Очень тяжелая у неё судьба, тяжелее, чем у Акселя, как мне кажется. Хотя, может всё дело в женской солидарности, я не знаю. Омрачает всё и тот факт, что она психически неустойчива с подросткового возраста, несмотря на то, что она врач, хоть и не психиатр.
    Можно было ли избежать того, что будет в конце второй части трилогии? Рой ответов, рой встречных вопросов, рой так и не найденных ответов.

    Отдельно пару строчек о названии. Река как метафора. Рядом река! Несущая жизнь куда-то далеко отсюда и разделяющая два полюса-две стороны. В сети, в заросли, на другой берег. Река везде и повсюду, неисчерпаемый источник живого, вечного. Того, что останется после нас, того что было до нас. Того, что сейчас с нами. С быстрым течением, засыхающая. Глубокая, разрезанные винтами, живая.
    Река как наша жизнь: так же непредсказуема и прекрасна.. С такими же изгибами и переливами.
    Стоит жить.

    P.S.
    Вопрос №1: почему эта книга не отпускает меня до сих пор?
    Вопрос №2: почему герои так любят упиваться алкоголем? (всё так же, как и в первой книге)
    Утверждение №1: героя почти не тошнит, ура!
    Утверждение №2: понравилась больше третьей!

    Читать полностью
  • commeavant
    commeavant
    Оценка:
    59
    Неужели все дело только в музыке?
    Да, думаю я. Только в музыке. Так велика ее сила.

    Роман с десятком настроений и дюжиной оттенков; вторая часть трилогии об Акселе Виндинге, гораздо сильнее и более зрелая, нежели первая. Роман, который можно читать с ручкой и листком, выписывая все произведения, звучавшие и упоминавшиеся на его страницах. Или не задумываться о них и отдаться на волю прозрачного терпко-отрывистого слога норвежского писателя, благо переводчик поработал хорошо. Но еще лучше выбрать наиболее важную для героев романа музыку, оторваться от страниц и послушать: опус 110 Бетховена, струнный квинтет до мажор Шуберта, несколько песен Джони Митчелл, - чтобы проникнуться настроением осени и зимы, царящим в романе.

    Всего месяц минул с трагических событий, произошедших в конце романа "Пианисты". Аксель Виндинг, талантливый и подающий надежды юный пианист, проходит через сложный этап своей жизни: потерял семью и возлюбленную, пошатнулась вера в свои силы, в своё исполнительское мастерство. Однако, трудности способствуют быстрому взрослению; Аксель остаётся учиться у великолепного педагога Сельмы Люнге, которая прочит ему далеко идущее будущее. Вместе с Сельмой они решают всё поставить на дебют Акселя, назначенный через девять месяцев: либо преодолеваешь внешние препятствия и самого себя, овладеваешь техникой и проявляешь глубину чувства - и просыпаешься известным пианистом, либо повторяешь судьбу Ребекки и Ани - и остаёшься ремесленником от музыки.
    Аксель трансформирует любовь к Ане, воспоминание о ней в новое чувство уже к другому человеку, непростому, со своей сложной судьбой и опытом. Девятимесячный срок отведен не только на подготовку к дебюту, вместе с ним Аксель должен развиться как личность, как внутренне самодостаточный взрослый человек, а также воспитать в себе любовь и верность к женщине. Личная жизнь не должна мешать творчеству, напротив, она является фундаментом для глубокого чувства, которое пианист доносит слушателям - без чувства нет великолепного исполнения, лишь голая техника - то, на чем поскользнулась Ребекка, то, к чему так близко подошла Аня.
    "Река", вынесенная в заглавие романа, - это первое самостоятельное произведение Акселя. Сплав Шуберта и Джони Митчелл, академической классики и рок-музыки шестидесятых - того, что было дорого Акселю, и того, что стало дорого ему через любимую женщину.
    Добрым гением Акселя в романе появляется сам Шуберт и рассказывает юному пианисту о сущности своей музыки.

    — Значит, всю свою музыку ты создал, не зная счастья?
    Шуберт кивает.
    — Да. Но зато я дал счастье другим. В этом весь смысл. Что человеку делать со счастьем? Сидеть в красивом особняке с видом на Фьезоле, пить вино и смотреть вниз на купола Флоренции? Что это за выдумка такая — счастье? В нашей части света счастье равнозначно так называемой хорошей жизни. Но что такое хорошая жизнь? Одни удовольствия?
    — Значит, когда я слушаю тебя и испытываю счастье, я всегда слышу только твою боль и горе?
    — Да, — говорит Шуберт.

    Шуберт вручает Акселю толстую партитуру, страницы её белы, как снег, как зимний путь, на них не видно ни одной ноты. Это ненаписанная музыка композитора, ноты сердца, которыми Аксель волен пользоваться, вплавляя в них мотивы Джони Митчелл, песни которой имеют то же настроение, что и поздние произведения несчастного композитора.
    И, как в своё время Шуберт, Аксель не будет ведать обыденного житейского счастья. После дебюта его ожидает еще одна трагедия.

    Что ждёт повзрослевшего Акселя Виндинга? Третья часть трилогии ответит на вопросы или поставит новые - уже неважно. Кётиль Бьёрнстад даёт нам шанс проникнуть в душу неординарного исполнителя, наблюдать становление Личности, композитора и пианиста - это дорогого стоит. А все ответы, если вслушаться, в музыке - где-то между альтом и второй скрипкой.

    Читать полностью
  • Morra
    Morra
    Оценка:
    24

    «Oh I wish I had a river, I could skate away on»

    Музыка... Говоря о Бьёрнстаде, я думаю о том, что он в большей степени музыкант, композитор, чем писатель. Нет, это отнюдь не означает, что его романы не стоят внимания, напротив. Просто в них очень много того, что важно для самого Бьёрнстада - музыки. Для того, чтобы написать "музыкальный роман", мало раскидать по страницам имена композиторов и номера опусов. Для этого нужно суметь вписать музыку в жизнь героев, состыковать её с внутренними самоощущениями; суметь описать музыку так, что читателю начинает казаться - он слышит её, за словами, фразами, абзацами. И этого умения у Бьёрнстада не отнять. Он чувствует музыку и передаёт своё чувство читателю.

    Музыка всё так же звучит, но теперь её спектр расширяется - среди классических чопорных произведений (а главный герой Аксель Виндинг готовится к своему дебюту) неожиданно проскальзывают неформальные джазовые композиции. По сути именно они, а не Брамс, Шуберт и компания, составляют настроение, душу романа. Классика становится слишком тесной для Акселя - в неё не вписываются новые близкие люди и новая жизнь. В этом смысле роман довольно сильно отличается от первой части трилогии, в которой юные покорители музыкальных вершин больше сидели за роялями, чем жили. 18-летний Аксель живёт, музыка уходит на второй план. И к вот этой жизни остаётся пропасть вопросов. Точнее даже не к ней - к автору. Я не знаю, то ли это скандинавская страсть к меланхолии и трагизму, то ли что другое, но роман оставляет сильное ощущение пасмурности, тоски, беспредельной депрессии. Как и первая часть, он начинается с трагедии и ей же заканчивается. Но при этом роману не хватает какой-то целостности, самостоятельности, завершённости; он кажется переходом между первой и третьей книгой. Насыщенность несчастьями отнюдь не делает чтение приятным, а сны с Шубертом в главной роли привносят нотку ирреальности и сумасшествия в плохом смысле слова. Но мне по-прежнему интересно знать, чем эта история закончится, хотя определённые линии вырисовываются уже сейчас. Но хочется надеяться, что Бьёрнстад не пойдёт по пути наименьшего сопротивления.

    Отдельно хочется воздать хвалу профессионализму Бьёрнстада, который не просто написал книгу, но и записал два альбома музыки к роману. В том числе и той, которая звучала на дебюте главного героя. Браво, маэстро.

    Читать полностью
  • LinaSaks
    LinaSaks
    Оценка:
    20

    Почти через полтора года взялась читать продолжение "Пианистов". Удивительно запомнилась первая книга, я как с ней и не расставалась на это время. Тут же легко возникли все герои. Можно сделать вывод, что автор очень внятно описал героев, их характеры, манеру общения, внутренний, да и внешний мир. То есть прочитал и можешь дружить уже с ними, если бы они были живыми, а не выдуманными, даже не смотря на то, что встречаются какие-то автобиографичные моменты жизни автора в книге.

    Я верну несколько вопросов из прошлой рецензии о книге сюда, и можно будет посмотреть что же произошло в продолжении истории.
    Так про что же книга? Про музыку? Про взросление? Про жизнь, смерть, любовь? Про учебу и зависимость?

    Про музыку. Без музыки не было бы книги, не было бы ни одного героя. Душа каждого отражается в музыке. Жизнь каждого завязана на музыке. Она меняется с героем. Она дает силы и она же их отнимает. Как и жизнь. И как в первой книге Кетиль Бьёрнстад продолжает говорить о музыке так, что ты музыку слышишь, понимаешь. Она проникает в тебя звуками, от написанных слов. Она наполняет пространство вокруг тебя и тут неважно дома в постельки читать ли книгу, или в наполненном людьми метро. Не устану повторять, что мне нравится, как передает автор музыку. В первой книге так же было и даже может деликатнее. Во второй, автор уже смелее, да и ты прочитав первую книгу и прослушав произведения о каких он упоминал, знаешь больше и понимаешь больше. И музыка сплетает тебя с книгой и героями.

    Взросление. Вот казалось бы главному герою уже восемнадцать лет. Тебе кажется, что он самостоятелен и может разумно принимать решения. И ему тоже так кажется. Но читаешь о нем и видишь еще детскую романтичность, веру в чудо (я не о том, что верить не надо, я о том, что она ни на чем не зиждется), еще какой-то разброд и шатание в голове. Когда человек не видит дальше месяца, или двух, хотя тут он пытался смотреть на девять месяцев заданных Сельмой Люнге. Когда тебе восемнадцать, ты не умеешь еще видеть далеко. Для тебя тридцать - это уже в гроб можно положить. Хотя нет, тут 36-37 было и это был не возраст, но себя в этом возрасте ты не способен увидеть, что уж говорить о том, чтобы распланировать на это время свою жизнь, со всем пониманием и ответственностью. Дополнительно еще учитывая рядом с собой еще одного человека... а может и двух. Тут нам автор и продемонстрировал то, что планы есть только те, что заданы другим человеком, своих у Акселя планов нет, либо они настолько пространы, что самый лучший вывод какой мы можем сделать из его планов: "У меня будет". А что, а когда, а как? Этого нет.
    И тут же нам демонстрируют взрослых людей с планами на жизнь. И ты поражаешься на фоне главного героя, как у них все точно. Хотя у них тоже есть место чему-то что обязательно произойдет не глядя на все планы, но люди знают что они хотят и где они хотят быть и как себя позиционировать и рядом с кем жить. Хотя планы самые простые, не открытие Америки.
    И опять же на этом фоне возникает больной человек. И он тоже отличается и от взрослеющего и от взрослого человека. И у него есть план и он целенаправленно к нему идет и ты видишь разрушения, что он тащит за собой.
    Довольно простой выбор кем ты бы хотел быть. Довольно точное описание людей чтобы понять и осознать. Чтобы увидеть разницу в возрасте. Автор постарался написать не просто книгу, а с пояснением и примерами, для тех, кто ступает по земле в свои восемнадцать и им кажется, что они могут тащить на себе при этом весь мир.

    Про жизнь, смерть, любовь. И эти темы никуда не ушли. Описания стали чуть мрачнее, появилось больше мистицизма. Но все так же можно наблюдать жизнь, которая переплетается с любовью, требует ее, жаждет ее. Хоть в восемнадцать, хоть в тридцать семь. Любовь двигает сюжет. Любовь стремится заполнить все поры главного героя и заодно читателя, она кричит о своей потребности. И ты устремляешься за ее бешеным полетом.
    Можно скрипеть зубами, можно прикрывать глаза. Но главному герою восемнадцать, а Марианне пусть и тридцать шесть, но она потеря слишком многое, что удерживало ее на земле и она хочет любви и надежности. Задайтесь вопросом, а вы сами не хотите разве любви? И сколько вам лет? Поэтому как бы книга обошлась без этой составляющей нашей жизни? И особенно, когда тебе восемнадцать и ты романтичен и на самом деле довольно раним, ведь всего книгу назад ты потерял любимую девушку.
    И смерть. Она шагает за Акселем и вырезает всех его любимых. Словно именно она должна стать и его любовью и его любовницей, и невестой. Да, нам в конце сказали не в лоб о самой смерти, но она как и любовь проникала в поры героя и наши при чтении книги. Она дышала в затылок и ты с первой страницы "Реки" понимал, что встреча с ней - неизбежна. И она приходит.
    Жизненный цикл - любви и смерти. И об этом в книге тоже есть.

    Про учебу и зависимость. И снова ничего не поменялось. Учеба все так же важна и нужна, Аксель все так же ученик, но он учится, чтобы стать лучшим, чтобы поразить мир и сказать "я смог" и сказать "она смогла". Он учится, как сдает экзамены перед тем как выйти за пределы учебного заведения туда, где мир, куча возможностей и только твоя зона ответственности. Кульминация периода становления героя тем, кем же ему быть - это его дебютный концерт. Он думает и думает о том, что он обещал, но в момент его триумфа ты понимаешь, что нет, обещание тут не причем, он жаждал этого. Он живет ради этого. Музыка в его крови, в его мыслях. Музыка как и смерть жаждет его всего, только в отличии от смерти, музыке герой симпатизирует.
    А вот зависимость меняется. Тут уже нет такого скрипа как в первой книге от музыки. Тут зависимость от любви. Я не буду сейчас говорить о вине, это не так интересно, потому что нет вывода о том, что столько алкоголя вредно. Но вот зависимость от любви - это важно. Он сам не видит, как его крутит, он не может думать честно не потому что не хочет (хотя и это тоже), а потому что с любовь. - оно красивее, только увы, не правдивее. Вроде зависимость от любви красиво звучит и даже кажется. Но зависеть и любить - это разные вещи. Мальчишка просто кинулся в объятия той, что приняла его и казалась ему еще несчастнее и ранимее, чем он сам. Я не могу тут говорить о честной любви. Я вижу зависимость двух несчастных людей друг от друга.

    Что же дальше будет с Акселем, когда то, за кого он держался - исчезла? Я очень хочу знать научится ли он реально смотреть на мир и оценивать. Но судя по всему я это узнаю не раньше, чем через полтора года.

    Читать полностью
  • mary_sand
    mary_sand
    Оценка:
    17

    Вы будете смеяться, но здесь мне категорически не хватило музыки. Музыки в том виде, в котором она была в "Пианистах": тяжёлого труда, часов за роялем, уроков и концертов. Конечно, они были. Но меньше, чем в первой книге трилогии. Здесь же музыку больше слушают. Да, очень хочется вслед за героями достать записи Бетховена, Баха, Прокофьева и Шопена, ну и Джони Митчелл, конечно, и пройти по тем же тропам, по которым идут Аксель, Ребекка, Марианне и Сельма Люнге. Но руки не чешутся сесть за давно заброшенное пианино и наиграть себе что-нибудь, чертыхаясь сквозь зубы, когда не слушаются деревянные пальцы и звук получается дурацкий и ученический. Вот этого мне лично не хватало. Зуда в пальцах.

    Но вернёмся к роману.

    Неожиданно и как-то вдруг Аксель Виндинг стал взрослее. Причём он каким-то волшебным образом успел повзрослеть за те два месяца, что прошли между последней страницей "Пианистов" и первой - "Реки". Перед нами уже не мечущийся из стороны в сторону, потерявший почву под ногами подросток, а довольно крепкий, устойчивый юноша. Он всё ещё ищет свой путь, но уже не кидается в крайности, куда попало, а выбирает между несколькими ясно очерченными дорогами. Он не бросается в занятия, как в омут, заигрывая, забивая музыкой собственные мысли, а методично и упорно долбит по клавишам Стейнвея, оттачивая технику и добиваясь нужной лёгкости звучания. Всё ещё сомневаясь, в верном ли направлении движется, он тем не менее идёт вперёд. Он уже готов взять на себя ответственность за чужую жизнь, наш дорогой Аксель. Их дорогой мальчик, - так его называют все, кому не лень. Он уже готов к тому, чтобы не быть привязанным к написанным другими нотам, он уже сочиняет что-то своё. Он сейчас где-то сам для себя - откровение. Потому что всё то новое, что мы в нём открываем, открывает и он сам.

    Вообще, если в "Пианистах" была масса персонажей и сюжетных веточек (тут вам и родители, и сестра, и любимая девушка, и та девушка, с которой спят, и рояль, и преподаватели, и концерты, - в общем, много-много), то в "Реке" их всего-то три. Сельма (дебют). Ребекка (друг). И Марианне (ответственность). Течение сюжета сосредотачивается, углубляется и концентрируется. Поэтому, наверное, и остаётся впечатление чего-то более цельного. Более взрослого.

    Книга охватывает период в одиннадцать месяцев. Бегло - два месяца лета после смерти Ани. И девять месяцев подготовки к дебюту (метафора про беременность то и дело проскальзывает в тексте). Но не дебют в центре внимания, хотя подготовка к нему фоном проходит по каждой странице, хотя он сопровождает кульминацию. В центре у нас в этот раз любовь и смерть (да, звучит пафосно, но не отвертеться). И долгожданный всеми дебют обрывается неожиданным финалом. Crescendo, forte fortissimo - и тишина.

    Читать полностью